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惊奇队长，加盟漫威的第一个奥斯卡影后
《惊奇队长》被网友吐槽，说它之所以“惊奇”，是因为演“惊奇队长”的布丽·拉尔森那鸡冠头造型太“惊奇”，连较丰满的微胖身材也成了最大槽点。可是，谁说超级女侠就非要比着DC的《神奇女侠》盖尔·加朵那超模身材呢？毕竟惊奇队长是地球人，而神奇女侠是天仙啊~
毕竟，当布丽变身焚身以火的惊队瞬间，那是相当有气势——不坐飞行器就能赤手空拳只身对抗罗南（依然是从《银护》穿越到《惊队》的李佩佩）的全宇宙黑势力舰队，可不是一般二般的火力啊！一切槽点都在这赤手空拳、孤军奋战的小宇宙爆发力中燃烧殆尽了！
全宇宙最强女战士，灭霸内心都要抖三抖如果说“寡姐”斯嘉丽·约翰逊是第一个进入漫威超级英雄联盟的大牌女星，那“惊队”布丽·拉尔森就是首个加盟漫威的奥斯卡影后了。在这部让她获得奥斯卡影后的电影《房间》（2015）里，布丽可没惊队那么风光且开外挂、一人对抗全宇宙恶势力啦！她在片中是被老男人拐骗，并禁室培欲了长达7年，还与给男人生下的儿子相依为命的苦命女。但就在这被囚禁的逼仄且穷苦的生活空间里，她竭尽所能为儿子营造了个“完美世界”，最终带着儿子逃出生天…从某种意义上来说，这也算是个平民女侠。
还没穿上“惊队”战袍，在《房间》里是与儿子相依为命的苦命女，27岁的布丽·拉尔森得了奥斯卡影后《惊奇队长》中，惊队卡罗尔跟特工尼克·弗瑞之间的黑白配互动，是片中文戏的最大看点。塞缪尔·杰克逊演年轻了十几岁的特工弗瑞，不但双目俱全，还神奇地长出了头发。
《惊队》，惊队与年轻的特工弗瑞互动令人暖心，看见弗瑞的双目和头发，简直神奇其实《惊队》并不是布丽·拉尔森×塞缪尔·杰克逊首度携手。在2017年，这对黑白老少配就有过两回合作——布丽成为奥斯卡影后之后，接拍的第一部商业片就是重启版的《金刚：骷髅岛》（就是大甜甜首度参与好莱坞大制作的那部），片中布丽是战地摄影师，风里来雨里去的独立女性；塞缪尔 是登上骷髅岛的探险队军人，一个脾气挺臭、心眼有点坏的上校，俩人是亦敌亦友的关系。
后来布丽亲自导演并主演了一部关于女孩成长的独立电影《独角兽商店》，并请来曾经的老搭档、“暖心黑大叔”塞缪尔助力。片中塞缪尔的造型花里胡哨，俩人还嬉笑怒骂地演一对忘年交，相当有趣的一次牵手。
除了与神盾局特工弗瑞的三度携手，布丽ד洛基”+“美队”两位漫威英雄还有两段剪不断理还乱的前尘往事——在与塞缪尔争锋相对的《金刚：骷髅岛》中，跟她形意不离的暖心好男人，就是演探险队队长抖森（汤姆·希德勒斯顿）啊！俩人在片中一脸配，简直是一对舞刀弄枪的“神刚侠侣”。也不知到《复联4》里，抖森的洛基是不能与布丽的惊队有对手戏呢？
再往前倒，在一众超英还都是青少年的时代，布丽跟还没变身美队的克里斯·埃文斯都在喜剧片《歪小子斯科特对抗全世界》（2010）里，分别客串了俩不良少男少女。转年克里斯就变成了“美队”，而布丽那会儿还在潜心唱摇滚，离奥斯卡封后还有5年，9年后才正式加盟漫威变身惊队。
还有个插曲：还是《歪小子斯科特对抗全世界》，布丽身边的金发小帅是布兰登·罗斯——2006年，DC重启了超人计划，拍了《超人归来》，布兰登就是千呼万唤的第二任超人（第一任是1978版《超人》克里斯托弗·里夫），但此版并未重启成功，遭到口碑票房双失，而布兰登也被迫沦落到只能在美剧中客串一两枚花瓶美男子……这也算是漫威第一女侠联手DC第一大侠的一段非著名的前缘史。
宣谣别老阁
网友恶搞，惊奇队长是全村的希望，虽然是恶搞，但是好写实有木有，差点我就信了。
布丽拉尔森饰演惊奇队长，国内观众不太了解她，而且国内观众看影视剧比较看脸，审美也和国外不太一样。
就像之前《饥饿游戏》一样，詹尼佛劳伦斯就被网友叫做大表姐，虽然劳伦斯有表的感觉，但是大表姐这个称呼从外形上看也是一种很亲切的叫法，同时也是一种比较土的称呼，所以也意味着詹尼佛劳伦斯造型是比较土气的。
惊奇队长看来也是落得这个下场，长得有些土气，再加上“全村的希望”那张海报如此应景，大家就开始吐槽布丽拉尔森这个演员长得不硬气俊美了，想必DC的神奇女侠，她是超模出身，颜值自然不在话下。
网友曾经也联名，希望《西部世界》的德妹演惊奇队长，要颜值有颜值，要演技有演技，而且西部世界第二季也有反转，增加了德妹女英雄的人设，感觉更适合。
但惊奇队长如今已经拍摄完成，预告片都出来了，说再多也没戏了，只能希望惊奇队长上映以后，大家对布丽拉尔森有改观。
大聪看电影
之所以被称作为“惊奇大妈”那也都是主演演员“布丽·拉尔森 ”体态臃肿所导致的。比放在最近发布的新剧照图的事情上，这样的吐槽又演变出了新的高度，不妨来了解一下：
区别于过去我们常见到的蓝红金三配色战斗服饰，这一次的盔甲主要就以“绿色”为调色，并且还配以上了一顶仿若“鸡冠”一般的战斗头盔，将惊奇队长的脸颊裹包得严密不透风。
坦白说，在隔夜君第一时间看到这个样子惊奇队长的时候，我还真的萌生出了一点儿的滑稽感，感觉电影剧组势要将布丽·拉尔森这位奥斯卡影后黑出天际方才能够消弭他们的那颗躁动贪玩的心吧？
不过制片方有这样的想法也是可以理解的，谁人叫布丽·拉尔森的形象就仿若一位中年发福的阿姨呢？自打惊奇队长真人剧照被泄露出来后，这位奥斯卡影后就没少遭到网友们的吐槽，甚至有不少人直言不讳到
：最丑的漫威英雄！
在部分网友的眼里，惊奇队长的形象甚至连国内的喜剧演员“贾玲”都不如...
而对于这一期解密的形象，也有不少网友趁机抖了一下机灵，认为：“这脸还是遮住吧，这大方块脸”！
即便有网友想要为惊奇队长辩驳，但也会瞬间被反驳的网友击倒，而且我们从点赞的支持率来看，可以清楚发现吐槽唱衰惊奇队长的人数是远远超过支持数量的...
拥有臃肿的体态，又是方块形状的国字脸，惊奇队长在未有上映之前就已然收获到足够的唾骂声呢，而隔夜君也相信在如今这一信息传播技术如此发达的时代里，布丽·拉尔森也早早知晓到外界网友对她的嘲讽。
如此说来，或许真正能够挽救布丽·拉尔森形象的方法，也就只有3月份上映《惊奇队长》时的惊艳演技了，希望不会让一众粉丝失望吧。
不过，超级英雄电影真的能够体现出演员演技的高低吗？
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隔夜说动漫
相较于DC家美丽大气的神奇女侠，漫威的首部女性英雄独立电影《惊奇队长》显得姗姗来迟，在《复联3》彩蛋中的标志预示着拯救全人类的亮相，她被称为漫威宇宙能力最强的顶级存在，有着具备移动整个星球的神力成为复联的希望。
但这位“救星”般的角色却没有得到部分观众们的认可，早在片场照逐渐流出时，很多铁粉便对这位凭借《房间》拿下奥斯卡影后的实力派演员充满了偏见，有人说她长得丑，有人说她身材矮胖，但正如电影预告片的概念那样，这位惊奇队长注定有着能让观众“惊奇”的能力。
之所以被称为“惊奇大妈”，或许是因为演员布丽正方的脸型或并不火辣的身材，但她既有扎实的演技又为了这个角色疯狂健身，所以观众应少一些苛刻，以作品最终呈现的效果界定演员。
神的电视机
一些观众以刻板印象看待超级英雄电影中的女性形象，在他们看来，万众瞩目且拥有自己个人电影的超级女英雄，应该像黑寡妇那样性感，或者像绯红女巫那样漂亮，再不然也应该像DC家的神奇女侠那样拥有逆天的大长腿，而不是像布丽拉尔森那样相貌平淡无奇，一张大饼脸，身材不纤细还一身腱子肉，穿上战斗服一点也不英姿飒爽而是分分钟就能和美国队长称兄道弟。
不过，从我个人的角度出发，布丽拉尔森虽然脸不够美，但和漫画中惊奇队长的设定还是听相符的，且拉尔森为了更好的还原角色，在进组拍摄前的一年时间中都在健身房专业指导的帮助下进行魔鬼训练。
惊奇队长的别名也叫漫威队长，她是未来复仇者联盟的领导者，高居C位，是一位可以打倒灭霸组织团灭的女战神，比起外貌，对于布丽拉尔森来说战斗力和演技更为重要。
就像《创造101》选秀时，王菊被很多人鄙弃认为她不像女团，她反击“中国的女团应该又你们来重新定义”。女性超级英雄也一样，不应该被固定化，而应该追求不同。
影视圈Magazine
导语：作为漫威系列的又一部商业片，《惊奇队长》于3月8日登陆院线。想象一个人格独立、从男权社会中成长起来的女性，一跃而成无所不能、拯救世界的女英雄，完全倒置了《黑豹》中辅佐男国王的女臣们的位置关系，而电影中两位优秀飞行员女闺蜜则有《末路狂花》的即视感。我们应该如何思考商业片里的女性主义？
《惊奇队长》从电影本身来看，缺点过于明显：非线性化叙事和回忆并不能构成很好的封闭叙事；戏剧结构上起承转合过于平庸；叙事上没有特点，平庸到只能靠局长单口相声来推动情绪流。一股看彩蛋送电影的既视感，即使相比其他同样漫威工业生产线的作品，也只能在中下的层面。
对女性的贬抑
但是《惊奇队长》倒是探讨了一些有意思的地方。美国商业片的政治表达抛开娱乐成分的类型片设置，往往还包括一种发声表达，发声才可能寻求关注，在公共议题里面占据一席之地；发声的本质是为自己本群体进行代言，并且在现有权力语境中取得合法性以及情感共鸣；政治冲突的方式媒体场域展开的话语冲突，最后得到一类似是而非的话语妥协，形成新的话语秩序以及推动多数人的观念成为主流。
而惊奇队长确确实实去探讨了作为共同身份的女性所可能面对的问题——男权社会对女性的贬抑。
在回忆杀中，就直观地展现了女性成长中很容易遇到的共同问题。惊队小时候赛车出轨的事故，被父亲用女孩子不应该从事这项运动贬抑；惊队在新兵训练的项目中，爬绳脱手摔下来，教官训斥她也是应用性别歧视的视角；惊队在成长为飞行员之后，却只能从事运输机的飞行工作。
遭受打击站起来的惊队
男权社会的女性贬抑，不仅是对某个女性的歧视，而是所有女性因为女性这个性别身份共同被歧视的社会现象。似乎你就被限制在某个性别位格里面无法脱身，主观上被他人因为性别视作理所当然的无能；也因为出现男性支配的一些领域很难获得应有的承认。
阉割焦虑
而承认不仅是一种口头上的认可，从社会网络理论中“承认”意味着你被平等纳入社会身份体系，并且获得公共性的交互资源。
即使如惊队这样用自己的漠视抵抗了观念上的性别贬抑，但依然因为结构性的歧视，在社会分工上被限制在了辅助的位置。
这种承认缺失也体现在后续剧情中，反派在对惊队的指导上也充满了现实中常遇到的“男性说教”---你应该压制你与生俱来的独特和能力，必须按我所期望的位格摆正自己的性别位置。---从剧情上这体现男反派对于惊队尚未成熟的内在能量无比忌惮，在现实中热衷于此类男性说教的男权主义者大概率也是如此。对男性的社会主导性要求，在男性明显无法具备履行能力的时候，男性的阉割焦虑就出现了，男性说教大体是男性身份缺失焦虑从女性性别本身上贬低来找寻代偿。
克里人勇·罗格
而最后男反派的“证明给我”从剧情上明知自己不敌的情况下的缓兵之计，也某种程度影射了现实中对于崛起的女性自主意识感到恐惧，而又拉不下脸男权得比较难看，就往往用这种说教来找寻一种掌控感，宛如女权指导家一样，“你需要证明给我看你是个独立女性，一个负责任的女权主义者”这种匪夷所思的自证要求。这种男性说教对于我这种男性女权者依然很多时候会遇到。
马维尔
这使得至尊智慧和性转（相对于漫画）的马维尔形象变成了一种理想性的榜样。马维尔作为飞行器设计师，能够开发光速引擎，她和开挂前惊队的姐妹情谊，更像性别政治意味上，突破男性规制的女性榜样和人格化的女性群体之间的互相促进关系。
同样马维尔的性格也代表了第二波女权主义运动时代所有理念的人格化集中---对男权领域的突破，反传统政治，对弱势群体的共情，个体性和基本权理念，反对建制化社会（至高智慧统治的极权星球运作模式），反战（尤其是反对以战争为总体政治路径的模式）。
所以这样看，惊奇队长的人物从类型片的角度来说没有建构起来，但是模糊的角色在作者的表达是试图代表整个女性群体的共同命运和对男权社会突破的希望。
惊队的积极意义
商业片曾经作为大众文化的构成媒介，而这套主奴关系在这个时代发生了微妙的转换，大众文化系统中的公共价值审议，公共议程和公共政治倾向反而生产了商业片作为一种现实性表达。惊奇队长这部电影是这种文化政治构拟的产物。
惊队和闺蜜
当然这种模式是否合适，从应然上我们可以继续探讨，南希弗雷泽等激进女权在讨论这种观念政治对女性运动是麻痹还是有意义，所谓新政联盟（New Deal）是否是一种有效当代性别政治方式；德沃金在06年某书区分了多数主义民主和partnership democracy的区别，然后认为消费场域撑起的米妖公共政治是极端的前者，属于某种退化。而作为左翼自由主义的代表人物，德沃金本人是完全支持文化政治的，不过他理解的政治运作方式是完全由理性的平等表达为首要伦理原则和政治价值驱动的契约论模型。
但，在目前美国政治空间衍生到文化生产维度的现状，从实然上对于继续通过发声确立新一阶段路径的美国女性来说， “不管怎么说，我们还是需要惊奇队长的”。
美编：太子豹
