弓弦樂器好的音質是演員一生所追求的，是演奏效果的生命。對於演奏者來說，二胡的音色無疑是致關重要的，這關係到我們是否可以正常表現樂曲的內涵，所以應該引起我們的高度重視。
一般來說我們平時的演奏需要兩種不同的音色，也就是說需要兩種琴：一種是音色圓潤柔美的柔和型，另一種是發音洪亮具有穿透力和爆發力的剛勁型；這兩種琴的使用是由樂曲所表達的意境決定的；情緒細膩、曲調優美舒緩的曲子需要音色柔和型的琴，如朱昌耀先生創作的《江南春色》、劉天華先生創作的《良宵》、《月夜》、《閒居吟》所表現的是一種安逸恬靜的氛圍；再如二胡的兩個古曲《陽關三疊》、《漢宮秋月》速度緩慢，所描寫的是內心的複雜情緒，演奏上述樂曲，我們需要音色柔和的琴。
黃海懷先生創作的《賽馬》、陳耀星先生創作的《戰馬奔騰》、劉文金先生創作的《三門峽暢想曲》等曲目所描寫的是奔放而又宏大的場面，演奏這些樂曲我們就應該使用具有穿透力而又剛勁的琴。但不論使用哪種類型的琴我們都需要其具有良好的音色和性能，影響音色的因素有很多，大約分為以下幾個方面：
1、木料
我們應該從制琴的木料方面來探索一下；制琴的木料主要包括：花梨木、紅木、烏木、老紅木、紫檀木等等；另外需要特別提出的是同類木料裡還有嚴格的分類，如紅木裡包括：紅木、香紅木、清水紅木等；紫檀木包括：紫檀、血檀、老紫檀等；一般說來質地越堅硬，密度越大的天然木料導音性能越強，這種木料製作的琴共振性優越，反應靈敏，音色透亮。制琴的木料中以紫檀木和老紅木最佳，這兩種木料所製作的琴音色純正，反應靈敏易於控制。
2、琴皮
琴皮也決定著二胡的音色，琴皮所採用的是蟒皮，二胡是由琴弓拉動琴絃產生振動通過琴碼傳遞到琴皮上發音的，所以在製作二胡時琴皮的採用是非常考究的；琴皮既不能過薄也不能過厚，過薄發音尖銳刺耳、沙啞、噪音過多；如果過厚琴皮難以產生共振，發音則黯淡、反應遲鈍；所以在選琴時我們應特別的注意：琴皮薄厚應該適中並且均勻，花色鮮豔美觀，黑色塊最好居中；另外琴皮的種類還分為：旱蟒、水蟒、菜蟒、沙漠金蟒等，各種琴皮種類不同，導音性能都存在差異，這在一定程度上也會影響琴的音色。此外，我們還應該注意一下琴皮蒙制的鬆緊程度，如果琴皮蒙得過鬆發音會較悶，蒙得過緊則發音較尖，接近於高胡的音色，一般在選購新琴時應選擇蒙皮相對緊的琴，因為經過一段時間的練習琴皮都會出現稍下凹的現象，那蒙皮較緊的琴音色就會好轉。
3、琴碼
琴碼對琴的音色也起著致關重要的作用，製作琴碼的材料主要包括：木、竹、紙、金屬等；現在最常見、應用最廣泛的是木製琴碼，主要有：色木碼、楓木碼、松木碼、烏木碼、紅木碼、紫檀碼等等。一般來說木質越堅硬的琴碼發音越堅實穩定，密度小的琴碼發音洪亮；另外，琴碼的底盤面積越大發音就相對渾厚有力；反之，發音透亮、富有磁性；但我們要注意：琴不同，對琴碼的要求也不同，我們需要根據客觀條件適時地調整、更換琴碼，按常理來說，發音相對厚重沉悶的琴需要使用密度小、底盤也稍小的琴碼；發音相對稍尖的琴需用密度大、底盤稍大的琴碼來稍作調。
要想得到自己喜歡的音色，應該根據自己二胡的特點，多準備一些不同材質的琴碼，通過對比試驗，選擇一個滿意的琴碼，使自己二胡的聲音更加悅耳動聽。
4、琴絃
二胡的琴絃分為：絲絃和金屬弦兩種，金屬弦具有穿透力、發音洪亮；絲絃發音沉悶、音量較小，不具穿透力；所以現在的演奏者大都使用金屬製琴絃進行演奏，很少有人採用絲絃；此外，我們在演奏時應該使用配套的琴絃，因為不同品牌的琴絃在製造時所採用的技術不同，採用的材質也存在差異，當然生產出來的琴絃規格是很難達到統一的，所以不同品牌的的琴絃在實際演奏時產生的音色效果是不同的，因此我們在演奏時應儘量採用配套琴絃，否則將在一定程度上影響琴的音色。另外，每把琴所適用的琴絃可能存在差異，這需要演奏者根據實際情況選擇合適的琴絃，以便使琴達到最佳效果。我們如果正常練琴(每日三小時左右)每一個半月到兩個月之間就應該更換一次琴絃，不然弦之間的關係容易發生變化從而影響音準。
用老了的琴絃，用拇指和食指檢查一下弓子與琴絃的摩擦點，你會發現圓形的琴絃變扁了，甚至有時會把弦芯外面的纏弦磨漏，這樣的琴絃不但發出的音質差，還會加速弓子的老化。因此，為了保護弓子和獲得良好的音質，要經常檢查和更換老化的琴絃。
5、千斤
千斤是用來固定二胡把位的裝置，在一定程度上也影響著二胡的音色，千金大致可分為：線制千斤、機械千斤等；線制千斤使用最廣泛，分為硬線和軟線兩種材質，相比較而言，硬線扎制的千斤發音剛勁有力，軟線扎制的千斤音色柔和優美；線制千斤的缺點在於——固定性差、位置很容易發生較小偏移，以致影響琴的音準。相對於線制千金來說機械千斤的固定性優越；由於機械千斤是由金屬製成的，所以註定其發音生硬，應該適當的加以調整，我們在使用時應該在金屬鉤和琴絃之間墊一小片薄膠皮或薄布來減小噪音、加強音色的柔和性；除了材質以外我們還應該注意千斤扎制的位置，一般來說，千斤應該紮在琴碼上方39cm——41cm之間的位置上，因為千斤扎制在這個位置上，琴最容易發生共振，反應靈敏發音性能良好，兒童因為手型尚未固定，手指大多較短，如果千斤扎得位置過高會影響他們的正常演奏，所以在扎制時需根據演奏者手的比例來固定千斤的位置。
千斤的鬆緊，要以琴軸、千斤、琴碼三點成一定的折線，拇指能伸進離千斤最近的琴絃與琴桿之間為佳。太鬆，則折線幾乎沒有，琴絃與琴桿距離太大，演奏中空弦極易出噪音;太緊，又會造成左手過於緊縮，在一定程度上影響手指的靈活性和揉弦技術的學習。適度鬆緊的千斤，既能保證手指運動的靈活，又能獲得良好的音質。
6、弓子
弓子也是影響發音的因素之一，由弓杆和弓毛組成，弓杆是竹製的，弓毛由馬尾構成，約在140——170根之間。選用弓子時應選用弓毛粗細均勻的，這有利於減少噪音，保證發音統一。拉琴時需要在弓毛上打松香以使它對琴絃產生足夠的摩擦力，保證琴能夠正常發音；在這，我們應該注意一下打松香的量，打得過多容易產生噪音，過少摩擦力小，琴難以達到共振的效果，不能發揮正常的音色；所以在這方面，演奏者需要根據自己琴的實際情況來決定松香的量。
弓子用的時間越長，老化越嚴重，凹槽越淺甚至沒有，松香掛的越少，拉起來就打滑，音質就差。有些人誤認為，弓子用了好幾年，弓毛還很多，就不用更換新弓子，這是極為錯誤的。何時更換要檢查弓子的老化程度，而不應以弓毛多少來判斷。一把弓子若每天練琴兩小時，一般一年左右應更換，以求得更好的音質。
7、琴桶
二胡琴筒的形狀大致可分為：六稜形、八稜形、扁八稜形、圓形、扁圓形幾種類型，它們的音色各具特點，相比之下：六稜琴發音透亮，共鳴性能優越，穿透力較強；八稜琴和扁八稜琴發音相對柔和優美，但穿透力比六稜琴稍遜色一點；圓形和扁圓形琴筒的琴發音與八稜和扁八稜琴的音色基本相似，區別在於——前者的音色更具傳統二胡的音色；目前，多數二胡演奏者一般採用六稜琴和八稜琴進行學習和演奏，圓形和扁圓形比較少用。
兩把二胡進行對比，一把是紅木六角琴，蛇皮很薄，聲音纖細明亮，穿透力較差;另一把是紫檀八角琴，蟒皮較厚，聲音渾厚粗曠，穿透力強。用示波器看其波形，在同一個音高點上，前者的波形諧波較多且密集;後者的諧波相對較少，波形邊沿圓滑清楚。可見琴筒和琴皮的差異對音色的影響是很大的。
另外，在共鳴腔內填充一層泡沫，即改變了琴筒的響應頻率，能使聲音變得渾厚。在琴筒的後部發音口處，遮擋住不同的面積，會使聲音變得沉悶。
8、演奏手法
運弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。運弓手法的好壞，對音色的影響也非常大。為什麼有的人奏出的聲音生硬、黴澀、不好聽，而高手奏出的樂音卻圓潤、飽滿、流暢、優美好聽，其關鍵就在於運弓。正確的運弓，要求右手充分地放鬆，保持弓子的平、直、穩，並且注意貼弦度，這樣奏出的音色才能優美動聽。如果運弓手法不對，持弓不穩，運弓發力緊張，又貼不住弦，聲音就不是味兒。
除了運弓，左手的按弦，對音色也有影響。手指按弦的部位、力度、虛實等因素，都會使音色發生變化。例如，用指尖輕觸，和用指肚重按，音色會截然不同;輕輕按弦和用力壓弦，效果也絕不一樣;虛按泛音點，才能發出泛音的清晰明亮的音色。
9、琴墊
還有諸多因素影響著二胡的音色：琴墊是用來減少噪音的，它的作用非常大，不容忽視；主要材料包括海綿、絨布和呢子布等，其中常用的是呢子布，我們在使用時一定要注意它的面積和厚薄程度，如果琴墊過大過厚，琴的音色會發悶，反之發音則會尖，就達不到減少噪音的目的。墊制琴墊時，琴墊的下方要薄，上方(靠近琴碼的位置)要稍厚(但厚度不要高過琴碼的高度)。二胡的音色受氣候影響非常大，一般來說如果氣候乾燥，琴的音色相對發尖，如果外圍氣候潮溼，音色則相對較悶；遇到不同的氣候我們需要適當的加以調整，以下方法僅供參考：乾燥時可以將一塊含有水份的海綿或棉布用保鮮膜裹住在上面用針扎部分小孔，放於琴盒中以增加溼度；氣候潮溼時可在琴盒中放入少量乾燥劑；這樣就可以保證溼度的平衡。
影響二胡音色的因素大致就包括以上所談汲的幾個方面，本文中可能有不足的方面，望大家能給予批評指正，不勝感激。
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