书法影响力

练习书法最大的忌讳是什么？

朝三暮四，浅尝辄止。有人学习书法，以为博采众长，是学习书法所必须的。把各家经典字帖都买回来，一本一本挨个临遍。曾经有人问我，欧阳询的字帖临完了，下一步该临哪一家的。我不知道他的这个‘临完了’是什么意思。便问他是临的哪一本，结果他把临写的图片给我看，欧阳询的几本楷书字帖他都从头到尾抄写了一遍。基本上都一个样，没有多大区别。欧阳询的作品虽然同是欧阳询的劲疾风格，但每部作品都各具神态，在形态上是有差别的。

一本字帖，要反复的把每个字临摹。对每个点画的起止收放临写到位，才能体会到用笔的方法。如果是一溜烟的临帖，不管是否写好，发现错误也不进行纠正，功夫化了不少，收效却不见。

还有一类学习者，兴趣上来一天几个小时的写，没兴趣时几天也懒得动一下笔。一曝十寒，也是学习书法的大岂。

书法贵在持之以恒，专精一体。频繁的换帖，一本字帖稍有一点眉目，又换其他字帖。要知道，书法风格的不同，是因为用笔方法不同而形成的。一换字帖，前面的所学就等于白学了，而后面的又要从零开始。不断的扔，不断的开始，精妙的东西一样没学到，多年用功，仅得皮毛而已。

子衿书法

书法学习的忌讳很多，从我个人的经验来说从一下几个方面来体现:

1，兴趣培养不足。有的强行要求孩子学习，还有就是个人不甚了解，学书法就为了附庸风雅。兴趣是一件事情成功的重要因素，叶公好龙绝对不是真爱。

2，一曝十寒，浅尝辄止。开始斗志昂扬，热血沸腾，决心下的很大，但是遇到小小的困难就退缩，甚至想放弃，最后来个虎头蛇尾。很多本来很有激情很有天赋的人就这样放弃了。

3，坚守如一，不思变通。有的朋友开始入门小有成就的时候就沾沾自喜，盲目否定他人，临帖也是一家独大，就万年死守一本帖，不去试验着创作。这样的朋友当然也可以说没错，毕竟坚持是美好的意志体现，但是这样一来艺术形式就比较单一，常年临习同样的帖还容易造成思想上的懒惰。我见有不少人临帖非常像，非常的准，让他写一篇作品就没有了，往日临习帖里面的重要笔法什么都体现不出来，各种败笔缺点都出来了。

4，见异思迁，朝秦暮楚。这个针对上面第3条而言的。人的精力是有限的，与其所有都懂一点点，不如主打1～2个帖，或者主攻同样风格的字体。其他的帖可以作为学习和取法所用，不然换来换去没有一个拿手的，没有得到每一家的精髓，更谈不上后期的融合了。

5，目光短浅，井底之蛙。有的朋友从来不看展览，也不关心书法艺术的动向。现在网络很方便，各届国展或者其他展览网上都能看到，但是从来不看，认为离自己很远，自己不往展览上靠就离展览越来越远，也得不到自己和别人的对比，不知道自己的长短处。

6，缺乏文学涵养。有的“农民书法家”写了一辈子，还是那一手。当然我没有贬低这类朋友，这涉及到一个归宿的问题，年轻拼干劲，中年拼坚持，老年拼学问。

好了朋友们，我个人的学习和理解就这么多，还有很多不足不到的地方， 引用黄山谷诗集一句话“慎勿取我语，亲行乃不迷”。谢谢大家的浏览。（奉上我个人的丑字数张）

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学习书法主要有两种途径，一个是自学，一个是拜师，有师傅带那另当别论。如果自学就得记住以下大忌：

1、不临帖，不读帖，随心所欲，没有继承就没有路径和目标，犹如盲人打靶。

2、不专一，选帖不慎，朝三暮四，临帖不精，未“入帖”就急急忙忙“出帖”换帖。

3、不学理论，理论不明，实践不灵，书法要写好，理论来指导。

4、不交流，不借鉴，苦坐书房，足不出户，久而久之如井底之蛙看不到天。

5、不沉着，停停住住、一曝十寒，只凭一时冲动和热情，耐不住寂寞，没有坚韧的毅力。

个人愚见，不妥之处敬请留言批评。

輕雲堂

书法最重要的是笔法，学习书法首先要学习笔法。

笔法相当于武功中的内功，如内功深厚，书写时纵意潇洒都能有理有节，都能随心所欲不逾矩。《倚天屠龙记》里面的主人公张无忌修练乾坤大挪移神功，由于内功深厚举世无双，半日即修炼到了最高层6层，这可是普通人穷其一生都不能达到的境界。

学习书法，没有内功，不懂笔法，外表纵然天花乱坠，都是花架子，徒有其表，没有内涵。

练乾坤大挪移的人，最后都是走火入魔而死，因为内功不够，拼命往前冲，如同挤入狭缝，最后窒息而亡。

对于书法来说，学笔法、练功夫最重要，看似缓慢，实则是捷径。

所以学习书法最忌讳的事情是丢弃笔法，不练内功，而去追求华丽的外貌。

冯勇书法

书法作为中国最传统的文化精髓，一直伴随着中国文字和文明，涌现出古今很多名家、名碑、名帖。个人认为，在练习书法过程中，以下几个方面是最大禁忌：

一、不读书、史。书法不仅仅是练字，而是一种艺术表达，只有多读书史，对书法的衍变和发展过程有深入的了解，才能真正发现其中的规律，明辨什么才是好的书法作品。

二、不临碑帖。很多习书法的朋友拿着一两本碑帖，甚至有的只是练一些当代所谓江湖书法家的字帖（请叫美术字或工艺字更合适），反复练习很多年，还是没入书法之门，主要是对历史经典作品认识不够，光术而无道，很难成为真正意义的书法。

三、远离名利。很多人习书一段时间后，就开始变得浮躁，自我感觉良好，就着急想着如何出名，如何靠写字赚钱，久而久之，书法写得越来越江湖，与艺术相去甚远。

四、没有良好艺术哲学观。艺术需要脱离俗气，是靠征服，而不是很多人夸漂亮、写得好就去一味迎合，其实大部分人的认知里根本就不懂书法。这恰恰和商业社会用户至上的理念是相反的，只有将传统经典和建立自己的艺术体系匹配，才能越走越远！

艺连连

书法是指按照文字特点及其含义，以其书体笔法，结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。

学习书法可以修身养性、宁静致远；让人延年益寿、精神焕发、广见博识。

练习书法最大的忌讳是什么呢？笔者从30多年的学书经历中，总结出了几个要点，归结如下：

一，只重读帖，不重临摹。

二、读帖不够细，没有真正领悟古人的用笔。

三、临摹不刻苦，“三天打鱼两天晒网”。

四、临摹不重视比对，往往“差之毫里，谬之千里”。

五、用笔不够丰富，表现在藏锋、露锋、侧锋、中锋、偏锋、回峰、大小、粗细、长短、正斜、俯仰、向背、浓淡、扁圆、枯涩等方面的处理。

六、行气不够贯通，点画的呼应不够生动。

七、楷书要行化，行草书要楷化，力求生动不呆板！

八、楷书没学好，就急于学行草书，以致于点画、线条的力度不够，缺少神韵和质感！

九、临摹的范本太多，一家没吃透，就临另一家，最后变得事倍功半！

十、重用笔不重结字，或重结字不重用笔。

十一、字体不够规范，“闭门造字”。更有甚者把丑书当成艺术，认为越是别人看不懂的字体，越是高水平的创作！

十二、重实践不重理论，不向古人学习经验。只有用理论去指导实践才不致于偏离方向。

十三、不重视选笔。练习书法一般选择尖、圆、健、挺的善琏湖笔，而且选用狼羊兼毫的毛笔最好！

十四、只重视坐着写小字，不重视站着写大字！

十五、行、草书连笔过多，“拖泥带水”，“画蛇添足”。

十六、墨色变化不够丰富，加水过多，或者中途蘸墨的次数太多。

十七、收笔过快，点画笔力没有送到位。

十八、只重视字内功夫，不重视字外功夫。字内功夫指的就是书写的技法方面。字外功夫指的是审美能力、道德修养、文学水平等等……

综上所述，练习书法不是一朝一夕就能学好的，需要锲而不舍的韧劲和坚持不懈的努力！只有耐得住寂寞，多向古人学习，才能继承传统，开拓创新！

广州廖成文

说到书法的忌讳，不同的阶段有不同的忌讳，不能一概而论。但总体而言，要避免四个弊端。

1、甜

甜者，媚而无骨，腻而不清，纤而无力，柔而佻浮。学赵孟頫的字，若不得其法，就易写得甜俗，乾隆就是一例，将赵字写成了馆阁体。

2、邪

邪者，任笔为体，聚墨成形，信手涂鸦，学道入魔。那些江湖书法家就是如此，不临帖，不学习，信笔而书，完全背离书法。

3、熟

熟者，依样描画，但求形似，庸俗板滞，不能变化。熟是书法大家容易出现的问题，即使是董其昌，在他后期的一些作品中，也因过快过熟而表现出一些问题。

4、赖

赖者，胸无主见，依傍他人，臃肿秽浊，绝无意致。现在书坛的展览体大行其道就是如此，亦步亦趋，人云亦云，追逐流行写法，全无主见。

这四种弊端，都缺少内在美，需要在书法学习中努力克服。

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千年兰亭

习书最大的忌讳是什么？

书有俗气，最为忌讳，欣赏书作，第一眼，大体一睹，心中自有秤与砣掂量，俗与雅，其份量便知，俗笔之气，也因了笔法落套路，熟化而变俗，窠臼己庸笔，久了成作俗，无新意可赏，笔法不变，往往伴随着习练，创作，总是老规距，老常规，常规为平易之俗。

在地方形成一小圈子书艺爱好者，成立协会，如老干书画协，常年都有几次书画展，年年如此熟悉的书貌面孔，字体依旧中规，笔画依旧中矩，成规易成俗，甚至内容也有雷同，这可谓水平低，于法无大碍，守法守旧，总有一种熟识而常，实归基本功夫，一生追求书艺或半路出学，不知书之新意，长久于园囿，心境平常，何有激情，更为学识常人般，而目的尽心尽情养心养身了。故俗不可耐来自这部分不争不强中悠然。为守俗法群体。

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再言，国展，近年来，自命不凡之俗，水准趋于流俗，一色的书体，一色的形式，一样的五色拼装，追求名人书貌，忽视个性的修炼，眼球投向了获奖或入展之作而去追摹，同时办展层，推波助澜，喜吹喜捧，“近体”即今人之书貌，如此跟风，实为弃个性，泯特性，灭新意。这是大俗，

与老干协，有区别之俗，老干书，实为无争名利而静心守往固有书貌而自得心境平淡，为大众俗规，可列为雅俗共赏之列。而国展，其流俗，而法度有失，甚而法疏情野之流俗，因躁动，趋名寻利，固有人性之俗气，人俗字亦追俗。

客观的说，国展主流有水平，而有其小现象，对这种高规格书展，应该推崇更高水准，严格区分类同书作入展，有良莠之分。去俗扬雅。

所以习书，还是创作，忌讳“俗”气，是永远说不完的话题，随着雅俗转化，法度的更新，更得要掌握好雅俗之界，弃置俗物，扬善新雅。

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我个人认为练习书法最忌讳的有以下几点。

第一、不能持之以恒，三天打鱼两天晒网。这样不能坚持下去，是练不好书法的。

第二、练习书法时不能心平气和。而是带着浮躁的心理，是练不好书法的。

第三、不认真临帖。不根据自己的喜好选择一本好的字帖去临摹。而且不能坚持临摹一种字体。总是这山望那山高，频繁的换帖。

第四、临摹字帖时，不能够认真的读帖、研究。为了练字而练字。这样也是练不好书法。

第五、平时不注重提高个人的文化艺术素养。这一点于练习书法也是无益的。

综上所述，我认为练习书法是个人增加艺术素养和个人修养的一种手段，而并不是抱着某种目的的去练习书法，书法艺术是神圣的。个人只有内心清净，平和的去练习书法，才有可能把书法练好。如果练书法是为了有所得，那么一开始就错了。

仁友汪

一忌拜错师

跟了一个有点小名气但没有真才实学的书法老师，不光浪费时间而且他会把你引入歧途。比如他会教你如何投机取巧，教你如何包装自己，如何炒作。

二忌选错帖

一些人放着晋唐大家的法帖不学，非要学赵孟頫，非要学苏东坡，非要学白蕉。更可气的是竟然有人学还活着的那些所谓书法家的字。起步错了，方向错了，一定会在书法这条路上越走越远。

三忌搞专业

有些人写字写出了一点小成绩就弄个书法工作室把自己关起来，从此只写字，不工作，不问世事。一般情况下，走这个路线的基本都会进入死胡同。世间的事，过犹不及，物极必反，书法也不例外，书法无法脱离现实生活而独立存在。王羲之如果不如参加朋友聚会，哪里来的《兰亭集序》。

四忌不读书

面对学问的海洋，我们都是白痴。古往今来的大家，没有几个文化底蕴差的。书法艺术的提高很多一部分程度来自审美意识的提高。那些把“龙”字的尾巴写的很长的人，那些把“马”字写的像一匹马的人，肯定不知道“象形”是文字的原始阶段，也是审美的低级阶段，一点都不高尚。

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