於冠華
這個頗為複雜的問題，金庸之所以比古龍更有名，很大原因還是在於，金庸作品翻拍成影視劇的次數更多，所以在大眾當中，金庸的知名度高於古龍。但這不意味著，古龍作品的質量遜色與金庸。
加上金庸本人在影視圈的人脈關係，也更加的廣泛。在90年代和21世紀初，金庸在影視圈的人脈起到了很大的作用。所以更多影視圈的人，更願意翻拍金庸的作品，這些無形中都擴大了金庸影視作品的宣傳力度。不可否認這些因素，對一個作家的知名度都是非常重要的。
蒼天已死136
在武俠小說的眾多大家中，最出名的恐怕就是金庸和古龍了，所以這兩個人歷來就被拿來比較。
我們從以下幾個方面來看看古龍和金庸。
1，作品數量。
金庸先生一生創作出了14部武俠小說——“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”。
古龍大概創作了69部小說，但是其中有一部分是別人帶筆寫的。
金庸的每本書都經過詳細的推敲，行文間比較嚴謹，雖說數量比古龍少，但是質量上都屬於上乘。而古龍寫書往往一蹴而就，一氣呵成，導致有的虎頭蛇尾，數量多，但是質量上參差不齊。
2，金庸古龍兩人寫作的背景。
金庸出身書香世家，自身是搞學術研究的，創作的環境是好的；古龍寫書的最初目的是掙錢，餬口，所以早期古龍的作品有這模仿的痕跡，到中後期成熟期的作品才正式奠定了古龍式的風格。
古龍活了48歲，因為身體的原因早早的去世了，而金庸先生生命的長度大概是兩個古龍。過早的離世使得古龍的很多作品都沒有來得及重新修改，一些新的構思剛開了頭又沒有繼續下去，有點虎頭蛇尾。
3，影視劇改編對兩人作品的影響。
金庸先生的每一部作品都被改編成影視作品，甚至有的還被翻拍好幾次；古龍的書相對來說少了點。
當然，這不是說古龍不如金庸的地方，金庸先生的小說可以算作傳統的嚴謹文學，沒一個人物的出場，打鬥的招式武功描寫，這種風格比較適合影視改編。而古龍作品往往更注重意境的營造，尤其是中後期的作品古龍式的大篇幅的對白，在影視改編上難以提現原著的精髓。
所以，總體上來講，金庸和古龍，二者各有千秋。網上有句話總結的很好：金庸的江湖再遠都有一座廟堂；古龍的廟堂再好都只是江湖。
金庸塑造的俠之大者，為國為民這種價值觀，是從大的價值觀出發，一切以國家，名族為重。
古龍的主角大都是浪子，更加註重的是個人角色的成長，蛻變。
古龍式的作品風格，求新求變，對武俠的改革影響力是高於金庸。
只要提到武俠，古龍和金庸總是繞不開的。孰強孰弱，伯仲之間吧。
字裡行間的夢
因為說這句話的人基本上不讀古龍。
有人總結的好：金庸是在書桌上寫江湖，古龍是在江湖裡寫江湖。
金庸小說裡都是大俠，英雄，一個人就能挑起整個江湖的紛爭，我們看英雄美女才子佳人，家國天下，看得熱血沸騰。但我們看的都是別人的傳奇，我們身邊沒有皇室的王子，沒有皇帝的權臣，沒有幫派的領袖，我們有的只是我們。
古龍筆下的人，大多很普通，我們天天都能見到這樣的人，甚至他寫的就是我們本身。
但我們太熟悉我們了，小人物的故事沒有波濤洶湧，沒有精彩紛呈。
從古至今，人們都喜歡看帝王將相，才子佳人。
以前有戲曲，戲曲著名篇目，長生殿，霸王別姬，貴妃醉酒，鍘美案。
後來我們有了電視，我們看康熙王朝，大秦帝國，漢武大帝，武則天秘史，貞觀之治。
這些浩大的題材，比小人物的故事更容易吸引我們。
我爹的老師曾經說了一句話，從古至今的故事都是一個套路：奸臣害忠臣，姑娘纏相公。
這個套路至今還是有市場，依舊火爆。
古代人民群眾和21世紀的人民群眾關注點並沒有太大的不同。
金庸小說還是無法跳脫這個套路，所以依舊被喜歡，被追捧。
古龍幾乎不按這個套路寫，所以很多人讀古龍覺得彆扭，好壞沒了界限，愛恨倏忽逆轉。
他寫妓女，寫賭徒，寫三教九流，主角甚至可以長得不好看，普普通通。
他們的故事也沒能湧進歷史的長河泛起水花。
他們沒有奇遇，沒有浩大的場面，甚至沒有死去活來的愛情。
有什麼好看？
一個普通的小鎮，一個不知名的巷子，一個不知來路不知去向的人，和聲名赫赫的名山大川，如雷貫耳的帝王將相，身懷絕技的帥哥美女相比，你記住的一定是後者。
這世上最幸運的事情就是讀古龍，但最不幸的就是讀懂古龍。
讀古龍是一種享受，你會發現這世上居然有人能把武俠小說寫成散文詩。
讀懂古龍，說明你和那些人物一樣悲傷痛苦，有些事情不經歷，就無法感同身受。
這世上最不幸的就是讀懂古龍，但最幸運的事情就是讀古龍。
讀懂古龍的那種痛苦，會在讀古龍的時候被他的樂觀積極帶出困境。
我遇到很多人，他們在困境中都是靠讀古龍走過來的，有的是靠《歡樂英雄》，有的是靠《多情劍客無情劍》。
只是讀他的人少，讀懂的就更少。
我們永遠喜歡英雄人物，喜歡史詩和傳奇，卻很少關注我們自身。
--------丸-------
祁門小謝
說起武俠小說，肯定首推金庸、古龍，
最為大眾熟知的如金庸：天龍八部、射鵰英雄傳、倚天屠龍記、笑傲江湖、神鵰俠侶、鹿鼎記等
像古龍的有小李飛刀系列，楚留香系列，陸小鳳系列，蕭十一郎，天涯明月刀，武林外史，多情劍客無情劍等等，
但是看了金庸和古龍的小說後，會發現他們描寫的江湖是不同的。
一、視角不同
金庸先生寫小說時，用的是上帝視角，
英雄人物的上三代，下三代，都是要有出處的，要說出所以然來，於是虛竹是一定要找到自己的親爹，親孃，；
古龍寫小說時，用的是路人視角，
突然就來了一個牛逼哄哄的人物，。她們從哪兒來的，沒人知道，大家都是打醬油的，剛好路過。
二、故事結構不同
古龍先生的武俠人物，都想知道我為什麼而死，何處是歸程，李尋歡是這樣，傅紅雪是這樣，趙無忌也是如此；
金庸先生的武俠人物，都想知道我為什麼而生，郭靖是這樣，楊過是這樣，天龍三兄弟蕭峰、虛竹、段譽都是如此。
三、武功不同
金庸先生的武俠小說中，人物決鬥，首先要拼招式，然後拼內力，最後可能還得拼暗器，拼輕功，打完一場基本一集電視劇結束了
古龍先生的武俠小說中，人物決鬥，首先拼的是定力，看誰能等，大家都在等必勝的機會，那種機會宛如白駒過隙，稍縱即逝，然後才是把握機會的能力，最後是出手的速度，各種電光火石，間不容髮，反正沒人看清過李尋歡怎麼出手的，也不知道靈犀一指就忽然伸出來夾住了劍鋒刀刃。
四、女人不同
金庸小說裡的女人基本都是附屬品。
無論是王語嫣，穆念慈，還是天山童姥，李秋水，就算是開宗立派的林朝英，也都是為情所困，出去闖蕩是男人們的事情，女人們主要負責吃醋，淪為男人感情的犧牲品；
古龍小說裡的離經叛道的多了去了，敢愛敢恨，
比如說孫小紅，水靈光，甚至還有想要一統江湖的，比如姬悲情。女權主義在古龍的武俠世界得到了很好的宣洩，光女兒國就好幾個，好比說碧玉山莊，神水宮，移花宮等等。
五、主角背景不同
金庸小說裡的主人公基本都是會有一些奇遇的，
比如：郭靖吃蛇膽，令狐沖偶遇風清揚，虛竹碰到無崖子，段譽學會凌波微步……牛逼需要一個過程，而奇遇最抓人眼球，兩者相遇，化龍飛昇；
古龍小說裡的主人公基本上都沒什麼奇遇，我覺得只有丁鵬算是奇遇，別的還真的很稀少，因為一出來就牛逼，自帶主角光環，奇遇還真不怎麼用得上。
金庸寫的是故事，故事裡有無法忘卻的人物；古龍寫的是人生，人生裡有難以磨滅的感受。
金庸寫的是人所在的江湖，古龍寫的是江湖裡的人。
金庸想要解決我們從何處來，古龍想要解決我們到何處去。
金庸寫的是你路過的全世界，古龍寫的是你所擁有的全世界。
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道大叔
金庸、梁羽生與古龍並稱為中國武俠小說的“三大宗師”。其中尤以金庸和古龍聲名最為顯赫，他們的作品也深受讀者喜愛，兩位武俠小說宗師都有相當大體量的粉絲群體。但如果真的要把古龍和金庸的影響力進行對比，客觀而言，古龍的影響力還是遠不如金庸。
先看看兩位武俠小說宗師的基本情況。
金庸從1955年動筆寫第一篇武俠小說《書劍恩仇錄》，至1972年寫完《鹿鼎記》後封筆，一生廣為流傳的是“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”的14部武俠小說，其中《白馬嘯西風》和《鴛鴦刀》是中篇武俠小說，另外還有一篇短篇武俠小說《越女劍》。金庸的武俠小說文筆生動、情感真摯，將虛擬的故事投放於真實歷史大背景中並融為一體，畫面感極強，讓人猶如穿越而身臨其境。尤其難能可貴的是，通篇貫穿“俠之大者，為國為民”的家國情懷，讀罷令人蕩氣迴腸，豪氣陡生。由此奠定了金庸在中國武俠小說領域裡的霸主地位。
古龍從1960年開始出版武俠處女作《蒼穹神劍》，1981年以《風鈴中的刀聲》收筆，20餘年時間共寫作了70餘部武俠小說，其中最為膾炙人口的莫過於《絕代雙驕》、《楚留香傳奇》、《陸小鳳傳奇》等作品。古龍的武俠小說既有借鑑金庸小說中“無招勝有招”的理念，更深受西方文藝思想影響，將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，使中外經典鎔鑄一爐，另闢蹊徑，走出了一條與眾不同的武俠小說之路，這種特立獨行的風格奠定了古龍在中國武俠小說領域裡不可取代的地位。
就影響力來說，古龍的確不如金庸，為什麼這麼說呢？
其一，從作品質和量的辯證關係而言，金庸以有控制的量少實現了質優。金庸在精力、體力、智力最巔峰的黃金年齡創作了15部武俠小說，1972年宣佈封筆時金庸才48歲，他活到94歲才去世，為什麼在後半生的46年沒有再寫過一篇武俠小說呢？可以說這就是金庸的智慧之處。因為他知道這15部小說差不多已經將他在武俠小說中的才華、智慧和積累消耗殆盡，即使再寫新的作品，只怕在思想主題、故事情節、人物性格、語言風格等方面再也難以取得新的突破，寫不出新的創意。倘若強行創作新的作品，只怕會是新瓶裝舊酒，反倒有損自己已經在廣大讀者心中奠定的高大形象和地位。
古龍卻不同，他只活了48歲，其中創作武俠小說的時間長達20餘年。古龍絕對是一位高產作家，20餘年創作了70餘部武俠小說。其中雖然不乏《絕代雙驕》、《楚留香傳奇》、《陸小鳳傳奇》這樣的精品，但也有不少是應景之作，這和古龍獨特的人生觀和人生經歷有關。據說，古龍開始創作武俠小說的初衷是為了解決生活需要。待聲名遠揚以後，他骨子裡“浪子”的本質讓他沉迷於散盡千金的奢靡生活，寫作武俠小說最主要、直接的目的仍然是為了錢。有時候古龍故意拿一個精彩開頭來吊出版社的胃口，要求對方預支整本書的稿費。古龍有些小說是趕稿趕出來的，也有些是請人代筆的，試想，這樣的寫作初衷、這樣的高產，能寫出很多精品嗎？
所以，古龍的武俠小說整體質量比不上金庸，影響力自然也就不如金庸了。
其二，從作品的立意和格局來說，金庸的小說立意比古龍小說更高。古龍的小說成功地運用了寫景、寫情、寫心態的新派寫法，又兼顧中國傳統小說環環相扣、撲朔迷離的情節安排，輔之以嚴謹、完整的結構，使他的小說具有極強的可讀性。同時，古龍還擅長通過對氛圍的巧妙渲染，深入挖掘人物的內心世界，使人物的性格特點清晰、鮮明。可以說古龍的武俠小說最突出的優點在於刻畫人物性格。所以，古龍的小說立意更多的是通過故事情節、人物性格反映出人性和人心。
金庸的武俠小說則是更多地著力於對歷史意義和價值的探求，體現出一種更大格局的家國情懷。一方面金庸習慣於將許多歷史上真實存在的歷史人物納入到其文學作品之中，如完顏洪烈、岳飛、大理段氏、朱元璋、康熙皇帝等等，這些歷史上的真實人物與小說中的虛擬人物交相輝映，虛實相交，既使小說更加真實生動，更能彰顯出小說的歷史意義；另一方面金庸將筆下的人物賦予更多的家國情懷，“俠之大者，為國為民”是他們的最高境界，“鞠躬盡瘁，死而後已”是他們的悲壯結局，這種家國情懷使作品超越了私人的恩怨情仇，具有更深更廣的社會意義。
所以，古龍的武俠小說立意和格局比不上金庸，影響力自然也就不如金庸了。
其三，從社會角色和品行來看，古龍的社會身份是武俠小說家，一生以寫作武俠小說為主業，打交道的基本上都是圈中人，所以他個人的影響力也受到了較大的侷限。同時，古龍在處理一些事情上也遭到頗多人詬病，比如古龍常常是拿到稿費後便耍無賴，硬是交不出稿子，惹來出版商怨聲載道。有時自己懶得寫，便找人代筆，這在文壇上是備受鄙棄的，但古龍卻不以為然。古龍有時候只拿一個精彩開頭來吊出版社的胃口，並預支整本書的稿費。 很多出版社迫於行業競爭應承下來，而拿了稿費的古龍便腳底抹油，再無蹤影。 後來，古龍答應寫完書再拿版權費，但沒想到他竟然把一部作品同時賣給7個出版商。
而金庸則不同，他的社會身份是武俠小說作家、新聞學家、企業家、政治評論家、社會活動家。他不但在武俠小說領域裡穩穩地擁有霸主之位，在新聞領域也一直享有盛譽，不但是報業的大才子，還與朋友一起創辦《明報》，以此為陣地，堅持每天寫一篇社論和一篇小說連載，使《明報》獨具特色，在眾多報紙中脫穎而出。金庸一生寫了一萬多篇社論，僅就新聞和企業領域金庸的影響力也是遠非古龍可以相比的。同時，金庸還是出色的社會活動家，以他獨特的影響勇於“入世”，七、八十年代穿梭於與臺灣與大陸之間，為兩岸溝通積極奔走。八十年代中後期他又擔任香港基本法起草委員會委員、政治體制小組負責人，香港基本法諮詢委員會執行委員會委員，期間，他與查濟民提出了“政制協調方案”，為香港法治、政治建設不遺餘力。
所以，金庸除了在武俠小說領域有非凡的影響力之外，在新聞界、企業界、政界都有著非凡的影響力，這些領域的影響力又會加倍幫助金庸擴大在武俠小說領域的影響力。相比之下，古龍的影響力主要在於武俠小說領域，他的影響力自然比不上金庸了。
喬鞅
古龍和金庸都是武俠大師，在華人世界名聞遐邇，也都擅長借武俠世界寫情，但兩人風格截然不同。
一、兩人個性、人生經歷和社會影響均不同。
我看一部作品，首先喜歡瞭解作者，因為作品是作者人生感悟的集中宣洩，瞭解了作者，更容易理解其作品。
像其筆下的許多人物一樣，古龍本人就是一個江湖浪子，隨心所欲，恣意縱情。古龍一生寫武俠為主業，總共留下大概70部作品，算是非常高產，但質量參差不齊。其與出版商打交道時常常孩子氣任性胡鬧，有時先拿到稿費卻不能按時交稿，有時偷懶不想寫就找人代筆，有時一部作品賣給多家出版商……
金庸的人生經歷則要複雜的多，其主業首先在新聞界，先是在《大公報》，後進入長城電影公司，任編劇撰寫過若干劇本，後又與友人一起創辦《明報》、馬來西亞《新明日報》，成立明報出版社與明窗出版社。
從1955年在《大公報》以“金庸”為筆名推出首部武俠小說《書劍恩仇錄》，到1972年宣佈封筆（之後只對以往的武俠作品做修訂工作）。總共推出14部武俠小說（算上越女劍為15部），整體質量相對較高。
1973年——1984年，金庸奔走於臺灣與大陸之間，為兩岸溝通牽線搭橋。1985年——1989年，金庸參與香港迴歸事務，擔任多項職務，並與查濟民一起提出了“政制協調方案”（又稱“雙查方案”、主流方案）。
總體比較而言，古龍更追求個性，金庸更接近於中國傳統文人。
二、古龍專注於寫人寫情。金庸也寫人寫情，但更著重於人與人之情，人與社會之情。
古龍專注於寫人，擅長張揚人物個性，挖掘人物內心世界，其作品中只有江湖，沒有社會，看時常常有不似人間之感。其筆下寫了各色各樣的人，江湖浪子、三教九流，或勾欄瓦舍，或世家豪門。這些人或放浪形骸，或陰險狡詐，或放歌縱酒，或奇幻怪誕。其情節構思奇妙，常常出人意料。不過也有虎頭蛇尾，前面伏筆後面再無響應的時候。其作品中常常穿插古氏幽默，古氏人生感悟，這也是我最感興趣的地方。
金庸所寫故事基本都有具體的歷史社會背景，所寫人皆為社會中之人，既寫人之情，更寫民族大義，家國情懷。其作品故事情節與總體格局更符合中國傳統文人的是非善惡、家國天下價值觀。
總體而言，年輕人可能更喜歡古龍作品中的張揚個性與奇幻色彩，但金庸的作品有著更大格局更具有長遠現實意義。
最後一點很重要，隨手點擊關注。好人一生平安！哈哈😄
蘭川城
先聲明一下，我讀金庸的作品多於古龍，也更喜歡金庸。
金庸的筆下總會有“俠之大者，為國為民”，比如郭靖等，符合大多數群眾的心理，而古龍的每一部作品裡幾乎都會有幾個變態，比如吳婉，卓東來，白飛飛（這裡僅指小說）。
再者，由於文化背景的原因，對於武功招式以及環境、心理刻畫，金庸更勝一籌，古龍則經常會草草略過，情節也稍稍單薄。
但是有一點我偏向於古龍。
金庸注重刻畫大江湖大英雄，很多小人物死得太悲哀。看電視劇的時候沒能體會到這點，但在看小說時，當我看到《天龍八部》裡在阿紫的驅使下，害得馴獅人無故被獅子啃了腦袋時，看到丁春秋與遊坦之對戰，一下子死了幾十個丐幫弟子時，我就覺得心裡有些不忍。人家也有妻子兒女呀，也是別人的骨肉至親呀，卻總是這樣悲哀而又無足輕重的死去。
再比如，阿朱姑娘是很好的，但是當蕭峰愛上阿朱時，就註定她絕不會只是一個普通的小丫頭。因為金庸不太可能安排主角喜歡上一個小人物。果然，她是段正淳的私生女。
古龍就不會對小人物這麼吝嗇。
但是，總的來說，我還是傾向金庸。因為我更喜歡在結合歷史基礎的條件下看這類恢宏的傳奇。
純屬個人拙見。
沐夏讀書
我是蜀山。我來回答這個問題！
說起新派武俠必提金古，說不上誰高誰低。只討論兩者之間的一些聯繫和不同。
金古傳奇
對於金庸來說，承襲自民國時期的武俠玄幻志怪小說，比如還珠樓主的蜀山系列，王度廬的作品以及鴛鴦蝴蝶派的言情等等，一路發揚光大，最終登峰造極，構築了一個宏大的武俠世界和提議，通俗地說，金庸將武俠小說中能夠寫的東西都發揮的差不多了。成了一座後人很難超越的高山，具體以他的“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”為代表
古龍的高明之處在於獨劈蹊蹺，劍走偏鋒。完全拋開了金庸的模式，在語言組織上用的是西方的散文筆法，拋棄了傳統的章回小說體。在故事情節上用的是日本的懸疑偵探模式。另外金庸武俠中的武功招式有模有樣，是循序漸進的，逐漸成長提高，有一個過程。而古龍武俠小說中的人物，招式是發於無形。無招勝有招，最典型的是李尋歡的小李飛刀，寒光一閃，例無虛發，殺人於無形。
另外，兩者相比，金庸明顯文學功底要比古龍深厚，他的作品有歷史底蘊，也講究西方的戲劇效果，古龍在這方面力有不逮。不過也因為沒有這方面的優勢。古龍寫的放鬆，沒有包袱，想象力豐富。
還有，論人生經歷和社會閱歷，金庸比古龍要多。金庸辦《明報》，從政，是香港基本法的起草人之一。所以金庸作品裡面的人物明顯有一個成長的過程。古龍的人物就隨性單一的多。
最後，金庸寫作有比較穩定的工作環境和不錯的物質條件，所以他有充足的時間修改潤色自己的作品。但是古龍相對貧寒，他寫作第一時間是餬口。所以同一時間可能接多部約稿邀請，寫的時候來不及修改，同時也可能太監，作品質量有高低。這是沒辦法的事情。
最後，古龍一生只對三件事感興趣，酒，友情和女人，最後貪杯過度，英年早逝，令人唏噓。體現在作品裡面，可以說角色有大部分是自己的真實寫照。比如李尋歡，楚留香，陸小鳳等等都是杯中之人。古龍性情中人，他作品裡的角色也是如此。
總結:如果一定要出個結果——我的觀點是金庸是武俠小說界的文豪，古龍是怪才！
你的觀點是什麼呢？歡迎討論。
樂在蜀山
古龍和金庸都是我喜愛的武俠宗師。就其影響力來說，古龍遠不如金庸。究竟是什麼原因造成這種結局呢？
凡有井水處皆唱柳詞，凡有華人處皆有金庸。雖有誇大之嫌，必竟也不遑多讓。
金庸是編輯故事的大家。他的小說佈局轉承前後聯結合情合理，你很難從中找到破綻。
無疑古龍也善於編織故事，詭異奇絕處更是遠勝金庸。最喜歡楚留香系列中【借屍還魂】那一篇，顛覆常人想向，于山重水復處總是能見柳暗花明。
但古龍有的故事挖坑太多，大到自己都沒法填，以致於虎頭蛇尾。
古龍故事最大的優點是情節詭異，變幻無常。不能連貫，甚至讀者跟不上他的思維。更別提能記住其中情節。往往是一篇讀過後就忘了。這也造就他最大的缺點。
另外造成古龍影響力不如金庸最大一點就是電影電視劇呀，你看金庸劇就那幾本，來來回回翻拍了多少次啊。
不是說古龍小說不好，只是他那些小說要是以電影電視的手法展示出來，而且要合理精彩，那對導演和編劇絕對是一大挑戰和燒腦細胞的事。所以很少見古龍劇翻拍的情況。
可憐衣帶為誰寬
我感覺金庸的小說更加老少皆宜吧。我讀過金庸的全部小說，但是古龍的讀的卻並不是很多。
有很多人說，金庸的小說是在江湖外寫江湖，而古龍是在江湖內寫江湖。金庸小說都有具體的時代。會有主角的成長曆程，經歷的奇遇，思想的轉變。而古龍感覺人物不知道怎樣就長大了。中間長大的這個部分可能就是一直練劍練劍。這個過程是非常孤獨的。
小時候可能對古龍小說興趣不大，長大後才會發現，人生沒有那麼多奇遇，那麼多寂寞如雪的日子才是江湖吧。
