《野草莓》是伯格曼的颠峰之作，也是世界电影史划时代的一部杰作，开创了作者电影、主观电影、内省电影的先河。影片外拓了电影语言的表现领域，不仅标志着现代电影艺术的发展和电影语言的不断革新，也促使英格玛·伯格曼成为“现代主义电影大师”。
影片中的一些画面同时存在过去和现在双重时空，也就是说，将过去与现在、梦幻与现实并列在同一个画面中，并让两者相互对话。
这在50年代应该说是一种独创，这种独创的手法在影片中出现了多次，比如在第二个梦境，年迈的伊萨克在野草荒地与年轻的莎拉相遇。伊萨克如同隐形人一般进入画面，坐在过去的对面，注视着莎拉杰专心致志地采集野草莓。他禁不住喊出她的名字，莎拉却完全听不见。他也没有被过去的人们发现，更没法和他们交流。
他继续默默地注视，然后目睹了他哥哥夺走了他的情人，那一征象征纯洁爱情的野草莓被打翻。老年的伊萨克回到了过去，目睹了最难堪的场面，却无法改变过去。这样的画面处理烘托出一种难以言表的感伤氛围，同时也唤起了他对过去的懊悔之情。
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