簡樸韻
傳統相聲的段子有很多，不同的人有不同的表演風格，演繹的效果也千差萬別；郭德綱和于謙作為當今相聲界最為知名的演員，演繹的效果確實最為吸引人；這正是體現郭德綱和于謙能力的地方，應了郭德綱經常在舞臺上說的那句話“你也會說話，我也會說話，為什麼你要花錢聽我說話？這是高科技！”
郭德綱和于謙說的話，我願意花錢去聽，這真的是高科技嗎？顯然不是！完全是因為郭德綱對於人性的揣摩已經到了一個很高的境界，知道觀眾喜歡聽什麼，想了解什麼，想怎麼參與等等，他只是在最適合的時間，用最適合的方式，給了你最想聽的內容，如此而已。
郭德綱對於人性的揣摩第一條：聽相聲是去找樂子的，不是受教育的。基於此一點認識，郭德綱將相聲最原始的搞笑功能發揮到極致；只要你願意坐下來聽，就能夠讓你笑；在其巔峰時間，有很多一句一包袱的經典作品，比如《我要幸福》《我這一輩子》《我要上春晚》等等；通過令人捧腹不止的笑聲留住了一茬又一茬的觀眾。
郭德綱對於人性的揣摩第二條：人都有同情心，喜歡同情弱者。郭德綱在早期作品中將自己塑造成為一個生活在社會最底層，嚐盡人間冷暖，懷才不遇的小人物，激發了所有人的同情心。讓觀眾從演員身上找到優越感，這是逗人發笑的最佳方式，郭德綱深諳此道！
郭德綱對於人性的揣摩第三條：人們都喜歡接地氣，不喜歡裝13犯。郭德綱在舞臺上上表現的是一種真實的不能再真實的自己，對於喜歡的人不吝溢美之詞，對於不喜歡的人則橫眉冷對，即便明知是錯事，但是也為了出一口惡氣，也不藏著掖著；這種直率的性格雖然有瑕疵，但是快意恩仇的風格頗有一股俠義風範。
郭德綱正是基於對人性的準確把握，才塑造出了自己獨特的個人風格；再加上于謙恰到好處，不爭不搶，甘當綠葉的輔助，才成就了郭德綱，一個征服了無數相聲迷的郭德綱。
所以聽郭德綱的相聲，永遠是包袱不斷，讓你快樂；永遠是娓娓道來，不緊不慢；永遠是口齒清晰，字字入耳，這就是郭德綱和于謙相聲的魅力。注意，我說的是郭德綱和于謙，而非郭德綱一人！其實郭德綱的單口相聲我都很少聽，郭德綱和其他人搭檔的相聲也很少聽，于謙和其他人搭檔的相聲也很少聽，只喜歡聽郭德綱和于謙合作的相聲！
相聲演義
郭德綱出生於天津在相聲窩裡長大，歷經了太多的磨難和挫折是他的作品更加豐富多彩，把傳統相聲進行創新改造推陳出新，他博學多才口齒伶俐，郭德綱和于謙創作相聲段子起源於生活，沒有了歌頌型相聲的高大上更貼近百姓，故事看似隨意發揮，實為精雕細琢，粗線條透著細膩，嬉笑怒罵中道出了真諦。
郭德綱和于謙都有很深厚的相聲功底，尤其是郭德綱。據說郭德綱會幾千段傳統相聲，在相聲表演中京評梆曲張口就來，揮灑自如，舉手投足極為準確，精神飽滿，肢體語言完全融進了人物故事中，神形兼備，水乳交融，把自幼所學各種曲藝精髓揉進了說學逗唱之中，熟能生巧融會貫通這是其他相聲演員不具備的，所以他們兩的相聲別具特色，獨享寵愛的原因這之一。
郭德綱悟性超強，吸取眾家之長，遵循了相聲藝術的規律，應變能力強兼具豐富的藝術手段，郭德綱和于謙一上臺，兩個人還沒有說話，臺下觀眾都已經是樂不可支，許多觀眾已經深深喜歡上了他們的的藝術形象和風格已經深如人心。郭德綱說過這樣的話，同樣一句話一個人說出來就引人發笑，另一個人說了就不可樂，幽默由內而外自然湧出，喜劇感染力水到渠成。
小俠萬人敵
郭德綱大部分講得更好，有細節，還會互動。
也有部分徒弟們做的更好的：
1、孟鶴堂的《文玩》，其實郭德綱也講過這一段，平平。
2、岳雲鵬的《樹沒葉》，郭德綱也講過，一般。
行星劇集
因為郭老師有鋒芒，有稜角，有閱歷，有力量！他的徒弟，都是在他的羽翼下，才能安心做藝，沒了他，這幫孩子馬上一盤散沙。
絨絨2011
德雲社相聲演員排成隊，側眼看到很多，可正面只有郭德綱，而站在其身後基本上就消失在郭德綱的身影中~
鹿鼎公一炮雙響
這就是語言藝術，都回說話，就不是藝術。中國就一個郭德綱，在不可能有第二人！
臥龍766
郭德綱與德雲社的話題太多了！寶貴的篇幅，珍貴的時間和生命比，別這麼糟蹋浪費呀！
560122
不是呀，我也是，除了郭德綱，別的都不聽。
藍毛鳥人
比如京劇，甚至連多少字都是固定的。為什麼有大師。開始看的是熱鬧，後來聽的是韻味。
寶石大王Miller
說明徒弟們還是需要努力。
