在1950年以前的洪雅及周邊地區，廣泛流傳著一首民謠：“曾家的房子，張家的丫頭子(和狗腿子)，楊家的頂子，何家的票子(和穀子)”，其中“曾家的房子”便是指全國重點文物保護單位──曾家園。
曾家園位於古鎮紅星村原老街上，現存主體建築基本保持當年風貌，為全國民居庭院建築的範例，具有較高的歷史價值、科學價值、藝術價值。2001年8月，曾家園被眉山市人民政府列為眉山市第一批文物保護單位;2006年6月，被四川省政府列為省級重點文物保護單位，2013年5月，被國務院列為全國重點文物保護單位。
中西合璧曾家園
中西合璧建築風格曾家園為複合四合院民居建築，木結構穿逗樑架，通廊式走馬轉角樓臺，樓臺相望，聯綴成有機整體。宅院主樓引進西洋建築風格及圖案裝飾，雕樑畫棟，富麗堂皇，是近代中西合璧建築的典範，曾家大院也因此成為柳江古鎮最耀眼的一景。
正廳：面闊5間29米，進深5間18.7米，通高11米。樓高4.5米。懸柱廊寬2.5米，欄高1米，飛來椅上施浮雕，素面臺基高0.7米，施垂帶踏道4級。單簷歇山式屋頂，全木結構穿逗式樑架6穿7柱，迎面仿磚裝飾，用捶灰木框架外膠塑造形，成為方柱方梁，並施仿磚格圖案。各窗戶簷角下施花卉或瑞獸漿塑圖案。
廂房：左右廂對稱等高，走馬轉角廊連通正廳。面闊4間12.9米，進深3間10.2米，通高8.2米。設木梯於廂樓，中部、上下均有過道。
院壩：正廳後為院壩。
戲樓：單簷式屋頂5穿5柱。面闊3間11.9米，進深3間10.2米。圓弧型臺階高出地面1.1米，施垂帶踏道6級供上下。其建築風格與正廳一致。
神奇“壽”字建築群：曾家園於1927年由柳江富豪曾藝澄設計、監工修建的私家庭園。由於建築宏大，經過長達10年的精心施工，到1937年，佔地規模1.16萬平方米，建築面積5402平方米的曾家園全部建成。完整的曾家園有大小院落10餘個(現僅存1進3院1花園)，戲臺3個。配套建築有八字龍門、大小戲臺、觀景亭、九曲橋、閨房、書房、花園、天井、石牌坊、曬穀壩，以及防火池、飲水缸等。
完整的曾家園從空中鳥瞰，整體佈局呈繁體“壽”字圖形。1950年以後，曾家園被分為區委(區公所)、林管所、林場、林場醫院、區醫院、林業站等單位使用，並有部分分配給居民所有。2007年，政府收回了尚存的建築並進行修復。修復後的曾家園佔地4766平方米，建築面積2351.3平方米。由於建築格局的變化，“壽”字曾家園已不復存在。
魅力美人靠：進曾家園大門便是曾家園的前院。這一院落從大門向內至大廳前，是長方形大天井。它是一座磚木結構宅院，這部分房屋佈局錯落不齊，凹凸彎拐，估計是為完成“壽”字設計的需要。園中有八字龍門、觀景臺、閣樓、書房、門房、石牌坊、魚池、天井等。尤其是戲臺和觀景臺，其設計富有情趣，傳遞著書香門第的文化氣息。
大門口原有石獅子一對，今已無存。中門上方高懸“南豐世第”匾，左右為“上善若水，厚德載物”匾。設計之初，進門大院戲臺供曾家僕人、傭人看戲，或為過節日慶典之用，周邊房屋為處理經商事務之地。臨河二層樓臺為觀景臺，觀景臺邊沿的護欄，相似人坐在上面腰背倚靠的曲線，為南方建築中常用的“坐凳欄杆”，被人稱為“美人靠”，實用美觀。初衷據說是為小姐觀景而建，實際上為曾家人觀山望景和接待賓客之地。
“美人靠”不僅名字好聽，其構造也非常具有美感。推開觀景臺的雕花木窗，或落坐美人靠，但見遠處峨眉山、瓦屋山群峰綿延，近處八面山、侯家山翠影映照楊村河，天地相融。眼前古木參天，道子河壩自由閒散的一群水牛或吃草，或躺在草叢中曬太陽，或在水中臥澡。有白鷺在牛背上站立，或跟在牛旁尋蟲子吃。而楊村河對岸的吊腳木樓掩映於千年巨樹之間，錯落有致，綿延數里，煙雨柳江的水墨畫卷一一盡收美人靠前。
曾家園建造不僅善於利用山水地勢，廣泛藉助天然環境，就勢營造臨岸觀景樓閣。在河邊漫步，曾家園高牆之上，觀景樓美人靠格外引人注目。彎曲的線條，一溜排列近百米，端莊，優雅，融於楊村河畔，融於煙雨之中。美人靠在為楊村河增添美景的同時，也給世人留下許多聯想。從美人靠可見傳統建築的魅力，也可見設計者的匠心。
多情荔枝園：與正門對面封火牆相隔的是曾家園的中院。中院從一道造型獨特的火磚門牌而入，門頭上方寄生的黃桷樹虯枝盤結，黃桷樹枝牆裡牆外任性而頑強地生長著，為庭院增添許多古意。黃桷樹僅憑牆壁上的些許養份，竟也綠油油的長得枝繁葉茂，引得凡經此門的客人都要住足流連。僅這無意構成的牌門，就成為曾家園充滿畫意的風景。中院為花園，前部分為牡丹園，後半部就是荔枝園。傳說曾藝澄有個小老婆，愛吃荔枝。但荔枝產自南方，與柳江相距太遠。曾藝澄為滿足愛人心願，特派人從南方買了荔枝樹回柳江栽種，培植了300多平方米的荔枝園，也是洪雅縣最早的荔枝園。
建築典範的內院：穿過荔枝園，正對面便是內院(後院)主樓，內院主要由正廳大樓，左右廂樓，後廳戲樓組成，由中間一個大天井將幾個建築串聯為一個整體，形成樓式四合院，四面通廊，內外走馬轉角樓格局。主樓二層外廊，磚柱環繞一週，塗以灰漿後施墨線畫為青磚砌造紋樣，柱間設飛來椅、通座板。磚木結構的宅院，雕樑畫棟、富麗堂皇。窗欞仿西式天主教堂式樣，內嵌中式窗花，彩色玻璃。整個建築，無論從建材的選用，廊柱的設計、線口的裝飾還是門窗構造，都體現出中式傳統建築和西方現代建築相融的建築風格。巧妙地借用了西洋建築的材質和圖案，展示了清末民初中西合璧的建築藝術，堪稱民國時期中西合璧的典範建築。
主樓是主人曾藝澄家族居住和處理內外事務、接待貴賓的重要場地，正中一戲臺為曾藝澄家人、賓客看戲之用。正廳(堂屋)為供奉和祭祀場地，左右兩邊正房為曾藝澄一家居住之處。二樓走馬轉角樓是書房，作陳放書籍字畫古玩之用。主樓外天井中保留著一對石缸，兩缸之側是房主人曾藝澄親書對聯：“芝蘭氣味春當滿，水雪襟懷夏亦清”。石缸上的文字，也是主人曾藝澄留下的唯一可見的書法刻石，雖文字不多，卻依然流露出其深厚的傳統書法功底，以及紮實的文化修養，絕妙的文字技巧。當年刻在石缸上的題款文字，記載了主人修建的年代等信息。
建築所用材料，許多都是遠道而來，特別是土磚和玻璃。當時洪雅沒有磚廠，更沒有玻璃生產和銷售。修建曾家園的磚和玻璃等都是由樂山逆水運來。
清幽四合院：北面的四合院(博儒院)，由大門進去再往右邊進入。此四合院原為獨立大院，在曾家園大門旁有獨立的大門，是曾藝澄的兄長曾博儒的居所。曾博如為清末秀才，柳江紳士，曾任柳江兩等小學堂校長，系柳江新式學堂的主要開創者。北院現存僅有一座大門和偏院一個完整的四合院。在南側有一花壇，內有一株兩百多年樹齡的黃桷蘭樹，高20餘米，為四川黃桷蘭樹之最。歷經風雨滄桑，黃桷蘭樹依然枝繁葉茂，花期季節更是香氣襲人。它與大門外一排楨楠樹越過房頂，在空中相呼應。
此四合院經翻修維護，已經成為古鎮文化節開展書畫、攝影展覽的展場。
曾家園大門外，堤壩上的一排百年楠木古樹，為曾藝澄的父親曾益壽栽種，如今依然枝繁葉茂。
三座大戲臺：曾家園的三座戲臺在中國建築史上佔有一席之地，是現存古戲臺中的標本。這三座戲臺各供其用，不同形態的三座戲臺使男主貴賓、女眷、傭工各看各戲，等級森嚴，觀戲者地位身份分明。三個戲臺中，最具身份的當屬主樓戲臺。穿過主樓底層大廳，就進入了內院(後院)，正對著的就是一座戲臺。這座戲臺座西朝東，是3座戲臺中最大的一座。主樓戲臺主要供老人、主人、內眷等看戲娛樂。中院的戲臺坐南朝北，是供女眷和丫鬟看戲娛樂的，院中四時開放著奇花異草。前院的戲臺也是坐南朝北，供曾家園的長工、短工、護院和周邊群眾看戲娛樂。
曾藝澄也是一個戲迷，據當年與曾家過從甚密的老人介紹，曾藝澄有一本戲名錄，專門記載他喜歡的或在上述戲臺演出過的劇目。
曾藝澄與曾家園的故事
曾家園曾經的主人，柳江“四大家族”中曾家的曾藝澄(1875年-1950年)，曾家有記載的家族史從其父曾益壽開始。曾益壽一代，於清咸豐年間從嘉定來洪雅做生意，定居柳江。曾益壽懂中醫，先在柳江街上開了家藥鋪“益壽堂”號脈，賣藥材。因頭腦靈活，善於抓住商機，便改行做礦產、青山木材生意，從而創下家業，成為柳江近現代第一批富商。
曾益壽有兩個兒子，大兒曾博儒，老二曾藝澄。曾藝澄自幼聰穎過人，讀私塾，也喜歡新學。曾博儒、曾藝澄均不負所望，考取了清末秀才。社會上有傳說曾藝澄貪玩好耍，到而立之年仍是白丁，於是其父花錢為他捐了個“等外秀才”。捐來的頂子上不是真正的瑪瑙，而是玻璃燒成的珠子，所以戲稱曾藝澄為“燒料子秀才”。這只是戲言，實際上曾藝澄也是考取的秀才。在清末，秀才頂子並不是瑪瑙，而是銅合金材料。與曾藝澄兄弟差不多同一時期的吳河(今屬高廟)秀才周化南的秀才頂子至今被其後人保存完好，可以實物相證。
曾藝澄對西方科學技術無限嚮往，家中收藏有大量中外新學方面的書籍，一生最大的愛好就是修房造屋。曾藝澄並未接受過一天專業建築學習，對建築設計完全屬無師自通，外人皆匪夷所思。
凡是生活在柳江的人，但凡有些文化，都有一種浪漫情懷在心底藏著，一旦遇到一星火花，便會燃起一團火焰。曾藝澄讀的是舊書，卻是一個生活自由散漫，喜歡過閒雲野鶴日子的人。某日曾藝澄去柳壩討田租，看見被鴉片煙販子柳陽春從雅安一帶拐騙來的一絕色女子，當即被其美貌吸引，如魂飛天外。曾藝澄好不容易緩過神來，便去找房主柳么娘打聽。才知道這女子是柳陽春從山裡帶回來，在柳么孃家租房子住。這柳陽春是柳江的混混，常跟著人在富林、滎經一帶跑煙幫。這女子就是他從那邊拐騙來的。也不知道她是哪裡人，姓甚名誰，只知道叫“紅櫻桃”。曾藝澄還打聽到，柳陽春雖然帶回了這女人，卻常常跑出去推銷煙土，十天半月也不回家。曾藝澄便對柳么娘說：“你幫我撮成好事，今年的田租我就不收你了。”在柳么孃的撮合下，紅櫻桃很快投入了曾藝澄的懷抱。待柳陽春回來，曾藝澄以200塊大洋作為補償，要求柳陽春必須離開柳江，永遠不能回來。柳陽春是個江湖浪子，愛財不貪色，拿著大洋，頭也不回就走了，從此音信杳無，果真一去不返。
曾藝澄買得紅櫻桃，用大紅花轎將其抬進曾府，拜堂成親，正式成為少奶奶。曾藝澄抱得佳人歸，不到半年，紅櫻桃便生下一子，取名“貴兒”。鄉鄰懷疑孩子不是曾藝澄的，但曾藝澄一口咬定是他們的早產兒。只是此後紅櫻桃再也沒懷過孩子。
紅櫻桃嫁進曾家後，曾藝澄認為她系風塵女子，怕她招蜂引蝶，便定了一條規矩：紅櫻桃不可邁出大門一步。整天只能呆坐臥室，連去隔壁大哥曾博儒家串門也不許。紅櫻桃對此也有怨氣，曾藝澄也覺得老屋子破爛窄小，安頓紅櫻桃這樣的絕代佳人也不相稱。他想那晉代美人綠珠住的是金谷園，薛濤也有個浣花溪啊，有了佳人而無名院安頓，也於心不忍。於是決定在柳江修一所庭園來金屋藏嬌，讓紅櫻桃在裡面悠閒自在。打定主意，就開始設計庭園藍圖。柳江大戶人家的府院，都是些四合院，古雅但呆板。而他要將樓臺亭閣巧妙地安排在庭院中，讓紅櫻桃不出家門就有觀賞遊玩的地方，因而必須突破那些舊有建築格局，新穎而幽雅，曲折而多趣，使其成為柳江獨一無二的庭園。
曾藝澄自小對建築有濃厚興趣，但並未接受過一天專業建築學習，對建築設計完全屬無師自通，世人皆感神奇，這也是他異於常人之處。外界傳言他曾在重慶大學建築專業學習和去法國留學等，均屬謠傳。1927年，他經過精心設計，用稻草、秸杆搭建模型，從樂山請來最好的工匠，運來最好的材料，親自督工而建。經過長達10年的精心施工，到1937年，佔地規模11621平方米，建築面積5402平方米的曾家園全部建成。據民間傳說，耗資3650擔穀子，3650兩黃金，36500兩白銀，花了3650天。
曾藝澄建造這座庭院的目的是想金屋藏嬌，讓紅櫻桃也像他一樣有些閒情逸致，改變一下原來的精神面貌。但庭院建好後，紅櫻桃仍不高興、不愉快，抽上了鴉片煙，成了鴉片煙鬼。民國時期，柳江一帶鴉片煙盛行，曾家當時有7口人，其中就有4個吸鴉片煙(曾藝澄不吸鴉片)，足見鴉片氾濫到了何等程度，連這樣信奉耕讀傳家的鄉紳家庭也被鴉片煙給侵害了。因為曾藝澄從來就沒信任過紅櫻桃，始終認為她是個風塵女子，但又非常愛她，所以不願意讓她接近除他之外的任何男人。紅櫻桃在曾家數十年一步也沒走出過園子。直到1950年，曾藝澄眼見許多昔日老友先後被鎮壓，不知噩運何時會降臨到自己頭上，連病帶恐懼，病故了。此後紅櫻桃被掃地出門，死在一間破草房裡。
曾藝澄無師自通設計建造的曾家園為近代建築研究留下了寶貴的實體資料，也給拍攝近代影視提供了一處鮮活的實景。
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