義烏小商品批發市場
楊再春是中國著名的書法大家，他浸淫書道數十年，為人低調不事張揚，默默向學，初入唐宋，師習顏柳，雜糅諸家，師古而不泥，博取眾家之所長，同中求異，對二王和張旭有著獨特的理解和參悟，通過對傳統技法的研究，求得自己藝術發展的精髓。從他的書法作品總體瞻觀，其書體既雄強勁拔，又遒麗研美，溫潤爽利，八面生姿，飄逸瀟灑，深沉靈動，沉著痛快，神完氣足，雄逸而見鋒稜，筆趣翩翩。
觀其字形，險而不怪，瘦而不枯，潤而不肥，欹側有致，俊俏嫵媚。用筆爽朗，正中寓奇，斜中求正，優美多姿。側取勢意趣盎然，字形峭撥多姿，矯健遒勁，在欹側俯仰之間形成獨特的書法風格。這種字形的優點是，每一筆都勁俏爽利，每個字都欹側多姿，通篇充滿瀟灑流動的快感。看結體，體態各異，超逸舒暢，跌宕恣肆，自出新意，極具個人風貌。其用筆有正鋒，側鋒，藏鋒，露鋒等筆法，正背偏側長短粗細，姿態萬千，各得其宜，用筆俊邁豪放，剛勁清爽，瀟灑遒媚，變化豐富多彩。點畫、線條兼具含蓄溫潤與瀟灑飄逸之美。筆鋒颯爽，八面玲瓏，線條中寓方而蒼潤互補，迴旋曲折而極盡變化。
從氣勢看，楊再春的書法善側鋒用筆，在側鋒中取速、取變、取妍，凌空取勝，以勢取勝。古人論書常有筆勢、書勢、字勢、體勢、形勢、氣勢、骨勢等語，都是指書寫時筆鋒往復運動的趨勢。其表現形勢即為欹側、澀疾、轉折、斷連、輕重等。小到一字、一行、大到一幅、一榜，其運筆都追求流暢自如、隨心所欲，飛揚跌宕，氣勢恢宏
他的書法很有“氣骨”， 一如他剛正不阿的性情, 他總是以氣為底色，既體現雄強勁健的風格，又充滿流動的韻律之美。書勢灑脫流利，字與字之間、行與行之間顧盼有情、錯落有致，整幅如舟舸併發，神駿奔馳，縱橫倜儻，因勢生形，神采煥發，氣韻天成。他將豪宕的氣勢寄予爽利的筆墨之中，並以墨色的變化來增強線條的韻律美，筆酣墨飽之處氣勢飛舞，字裡行間蓄積充沛的能量，枯墨飛白之處朦朧虛靈，若隱若現的線條蘊含著無限的妙趣。通篇筆勢上下貫通，變化豐富，形斷意連，如同在演奏一場高低抑揚、旋律流暢、節奏鏗鏘的樂曲。他的書法能將飄逸瀟灑寓於跌宕奇肆之中，妙趣橫生而風韻天成。
楊再春的書法更有“意韻”，大凡才氣橫溢的書法家都願意在急速運動的筆勢中顯露性情，雖然備盡跌宕，勢若飛動，但卻察意超然，不就時俗、線條俊逸而又沉雄超邁，天機獨出，給人以無窮的美感。這種以“姿”勝、以“趣”勝、以“韻”勝，表現出一種不拘於禮法之態和不主故常之趣、之韻。因此，他的書法藝術變現出一種詩的韻致、一種超逸的風骨、一種帶有浪漫個性的情趣、一種天真活潑的意境和一種風神蕭散、逸韻天真之美，這正是楊再春終生孜孜追求的審美境界。
筆墨瞬間
楊再春先生可稱書壇風雲人物，他的電視書法講座，使無數書法愛好者學到了不少書法知識，從而受益非淺。
楊再春先生的書法是有傳統、有古意的，他對篆、隸、楷、行書頗有研究，諸體皆通，特別是行草書略高一籌。
楊老先生的書法，雖然算不上一流水平，但還是有韻味的。
他的“行草章法”一書，對整幅作品如何佈局，包括：橫幅、條幅、中堂、扇面等，作了詳細的論敘，多被書者學習採用。
當今學習書法主要以碑帖為上，楊老先生書法不在被人推崇，這屬正常，但他對書法的推進、發展，具有一定的影響意義。
水天一色梅竹雙清
上世紀八、九十年代，在書法愛好者心目中，楊再春可是神一般的人物。
那時，楊再春、沈鴻根、龐中華等幾人的字帖，那可是風靡大江南北，學書法的人，哪個對他們不是佩服得五體投地？
正好，書櫃就有一本他的字，現在找出來翻翻，無論如何，也看不出他的字好在哪裡了。相反，按照書法美學觀點，他的字顯得俗。
為何當初在我認為非常美的字，現在覺得俗了呢？
我想，原因是，當初我初學寫字，信息閉塞，尚沒有形成正確的書法審美觀，所以會以俗為美，就如當初我認為“館閣體”也非常好一樣。
有些人甚至認為，楊再春的字其實就是老幹部體。是不是老幹部體且不說，其格調確實不高。
但是，楊老先生確實是個好人，為中國書協的成立也出過力。他們那一輩的書法家確實為書法的普及作出了極大貢獻，他們的字帖一夜之間點燃了大眾學習書法的熱情，他們的歷史貢獻不容抹殺。
更多文章，敬請關注千年蘭亭。
千年蘭亭
楊再春，河北省唐山人，中國北京體育大學出版社總編兼社長。
我看過楊再春先生的書寫視頻，老先生在用筆上揮灑自如，行筆流暢。在章法上能夠運籌帷幄，上下左右相互照應，疏密虛實特別講究。我們拿出幾幅作品來分析一下。
我們看一下這幅行書作品，濃淡對比明顯，濃墨豐腴，淡墨清勁。用筆灑脫，特別注重對自然現象的描繪，風和影是看不見，虛無的，作者就用淡墨來表現，追求一種自然的、空靈的藝術境界。
這是一幅隸書作品，在整體的章法上講究疏和密的對比，“無”字追求大密，“則”字追求大疏。在整體的空間布白上，也是統一中有變化。無、欲、則三個字之間間距相等，“剛”字和“則”字的間距變大。
這幅行書作品，最大的特點就是在書寫時出現了“飛白”，飛白的筆法，據說是漢代的蔡邕所創，武則天運用的出神入化。出現飛白的筆法，說明運筆時特別迅捷，至於厚德載物，這四個字沒有寫出應有的水平。 再大的書法家，也不可能每幅作品都是精品，十件作品中有三四件很完美，已經不錯了。
京東千里行書法
記得之前也回答過一個問題，那就是楊再春的書法風光為何不在了？
其實，這個問題我覺得很好解釋，楊再春也是老一輩書法家了，我們看他的書法視頻以及作品都是很早期的，我覺得“筆墨當隨時代”也可以這樣理解：人的風光不在了，慢慢退出了人們的視線，就要看時下的一些人了，就像當面引領硬筆書法熱潮的龐中華，現在似乎風光不在了。
那麼，楊再春的書法好在哪裡呢？
第一，
我覺得他們那一輩的書法家有個共同特點那就是諸體皆通，真行草都擅長，而不像現在的一些書法家只會一種書體，在這一點上，楊再春是向古人看齊的。
第二，
楊再春先後師承鄭誦先先生、黃高漢先生，刻苦研習漢隸、魏碑，王羲之、王獻之行草書以及黃庭堅、米芾、董其昌等諸家法帖，其書法“凝重中有飛動，莊嚴中寓活潑”，細微處如蜻蜓點水，粗壯處猶如山石墜地。
第三，
楊再春的又一個書法貢獻是在1976和劉炳森，範曾，蘇士澍創立了“北京書學研究會”，後又在1980年創辦了“中國書法家協會”，可以說，楊再春是中書協的元老級人物，推動了中國書法事業的發展。
對於楊再春，你還有哪些看法呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！
存希齋書法
輕重緩急，左右拿捏。清風朗月，韻在心底。
水含冰1598
書法界有個怪象再好的字也有人說出個不好一23，都挺會說，不知跟誰學的。
宮159599267
楊在春在書寫的過程中，用筆很熟練老道流暢，但他的字，無論結構，個性，品味，感覺都比較一般，缺乏那種看了就讓人醍醐灌頂般享受的味道。
孤獨D時代
看真假評價值謝謝老師幫我鑑定看看
幸福一家人144087841
不知為什麼，楊再春對中國書法教育貢獻是很大的！但是老覺得他的字不厚重！
