自从老婆死了之后起，他的神经系统开始慢慢恢复感知，感受到周围的属于他的一切，生活原来跟这夏日的天空一般，充满着温暖的阳光。 ——原著《都挺好》
近期热播的家庭伦理剧《都挺好》中，倪大红饰演的苏大强堪称神仙境界的作妖令广大观众恨得牙痒痒，不过倪大红的出演却让自私自利、胆小怯懦的苏大强增添了几分可爱，这个集笑点和槽点于一身的苏大强正是整部剧中立得最早和最稳的一个人物。
苏大强在剧中坑娃坑出了境界，他处处招恨，又处处可怜可悲，让人又恨又无奈。
有的观众直呼“我爹就这样”，有的暗自庆幸还好没遇上这样的“作爹”。
如果不是倪大红出演这个角色，整部剧或许就是另一番景象，这个“苏大强”也有可能被一竿子打死彻底变成一个万人唾骂的角色。
如果要给出一个我恨不起来这个角色的原因，那就是倪大红演出了这个角色身上过往岁月的痕迹。
有一句话说的好：如果你了解过去的我，就会原谅现在的我。
当他面对明玉一次次欲言又止时，当面对苏母遗物恐惧如孩童时，我们仿佛可以看到种种作妖行径背后曾经年轻单纯的苏大强：有自己的兴趣爱好，向往过未来美好的生活，也曾试图挣扎出婚姻的牢笼，却在社会大环境的限制和苏母的一次次打压后变得越来越胆怯和懦弱，越来越失去反抗的力量和能力。
当然，这里不是为苏大强洗白，也反对如明哲这类打肿脸充胖子的“愚孝”之人。
倘若苏大强们的无理行径被明哲们打着“孝道”外衣一味纵容，甚至严重威胁到其他人的生存空间，作为利益被侵犯者如吴非，当然要直面，要反抗，甚至到了某种程度上，可以以牺牲婚姻为代价，因为如果明哲始终没有意识到自身这种“愚孝”行为，这种“侵犯”将有可能是绵延不绝的。
明哲和吴非后来没有离婚，有人说是因为小咪，但强者如吴非是有能力承担离婚的后果的，他们没有离婚的关键在于明哲还懂得“自省”。在吴非一次次争辩、离家出走的反抗后，明哲对母亲离开后自己的种种偏离轨道的行为有了某种自觉和反省，这也是吴非还愿意相信他和他共同走下去的原因。
真正令我好奇的是，苏大强何以成为今日明成眼里“魔鬼般”的苏大强？
要理解苏大强在苏母离开后的种种作妖行为，就要追溯他们当初结合的历历往事。
家史
苏大强和苏母是相亲认识的，苏母身材高挑长相精致，而苏大强身材不高长相一般，相亲的结果可想而知，苏母很失望，而苏大强对她一开始是有好感的。
凭苏母骄傲强悍的性格自然是看不上苏大强，但是苏母的母亲却想牺牲女儿的婚姻换来独养儿子获得城市户口的机会，苏母不肯，她母亲就拉着父亲给苏母跪下逼她就范，苏母无奈只好答应。
苏大强原本还没有结婚的打算，但他母亲想抱孙子极力撮合，所以苏大强匆匆结婚也有家里压力的成分。新婚当夜，苏大强就发现苏母不是处女，想悔婚，然而苏母哪容得苏大强说悔就悔。
因为苏母不是处女这事苏奶奶还闹上门，却被苏母关在门外半夜跌倒水坑冻病，不治身亡，至此这对夫妻的婚姻更是落下了不可言说的伤痕。
在有了两个儿子后，苏母完成了自身从农村到城市身份的转变，夫妻俩也不是没有想过离婚，但离婚是有代价的。
如果离婚，苏大强的学校就要收回一大半房子的产权，这样均摊下来的房屋面积就不够明成舅舅进城了，苏母也想不管弟弟，但这事又被她母亲知道了，故技重施，以死相逼，苏母无奈又只好暂时不离。
苏大强当然不肯，说好的离婚呢。但苏母有手段，通过居委会的人将原本已经住校的苏大强强行拉回家过夜，硬是怀上了明玉，而法律有规定哺乳期丈夫是不能提离婚的。
等到苏母不知通过什么关系将弟弟户口弄进城后，她又提出了离婚，想将明玉丢给苏大强，而懦弱不争气的苏大强认为自己带不了明玉又不肯离了，两人就这样拖着耗着，还是将日子过了下去。
电视剧的改编和原著是有所出入的。
剧里苏大强告诉明哲，苏母搞定自己和弟弟的城市户口之后开始嫌弃苏大强，又遇上可以帮她在上海找工作的老相好，苏母就想离婚跟这个老相好去上海，但此时发现已经怀了明玉四个月大，打胎会危及生命只好作罢生下了明玉，而他的老同学知道此情后就消失了，后来明玉生下后后家里生活境况又受到了很大影响，苏母自然将这次失去改变命运机会的责任都推到了苏明玉身上。
如果按剧中苏大强说的，将苏母对明玉的怨归于一次“改变命运未遂”显然还不具有足够的说服力，原著中他们矛盾的根源是社会大环境和娘家人对苏母婚姻的操控使然，电视剧的改编弱化了这些矛盾而将问题有些简单化了，但剧还没播完，也许还有反转呢？
不过这些不是问题关键，无论如何改编，苏大强在家里挺不起腰杆，明玉从小在家里就被区别对待，明哲明成也在一个不健全的家庭里长大，这些都起因于当初苏母娘家人为了城市户口的不择手段。
苏大强有错，错在他的怯懦
既然这个家庭还能运转下去，日子也过得起来，就说明有其存在的某种必然性。但令我们费解的是，苏大强好歹是个男人，为何至于自己闺女受那么大的委屈他都不为闺女说一句话？
如果说，一个人性格有缺陷懦弱、自私我们还可理解，但到了关乎子女未来命运大事的时候，他也没为明玉说一句话，这确实让人难以接受。
当苏大强在老宅被苏明玉逼问为什么这么害怕这些老家具时，倪大红奉献了全剧迄今为止最爆裂的演技，可以说连那半秃的前脑瓜顶上的头发丝都是戏。
明玉一再逼问，平日时时刻刻憋着劲算计儿女的苏大强此时露出了真实的恐惧，双手颤颤巍巍在镜头前不断挥摆着：
“别逼我了，别逼我了······”
当一个人几十年深埋内心的恐惧被一次次挖出来时，当一个人极力想回避的痛苦记忆被迫要去面对时，人是会失控的，生理性的失控。
“别逼我，我刚才不是说了吗？我就是在新房里打地铺我也不想我也不想再看见你妈了我。”
此时苏大强的情绪已被明玉逼到了崩溃的边缘，在别人眼里普普通通的家具在他的眼里那是缠绕了他几十年的噩梦，他的恐惧他的痛也到了极限，双手一次次下甩，仿佛要甩掉这几十年的记忆，这是人的痛苦到了某种程度会有的表现，倪大红老师真不愧是宝藏级老戏骨。
人表达痛苦的方式很多，呆若木鸡两眼失神五脏欲碎是痛，倒地撒泼打滚撕心裂肺是痛。
跨性别题材电影《翠丝》中，惠英红真正面对丈夫要变性这个事实时情绪崩溃痛倒在地这段戏正是表现了后者，演技也是一级棒，非常感人。
而倪大红这段表现的痛恰好在两者之间，“面瘫式演技”的痛程度不够，倒地撒泼在儿女面前又有失身份，所以他是始终站立身体向前微倾，即克制又时刻在失控的边缘，直到被明玉逼问到：“我妈嫌弃我，嫌弃我为什么要把我生下来？”
这个问题的背后也许就是这个家庭的症结，是不可言说的伤痛。这下才把苏大强逼得双脚瘫软蹲下双手不断拍打石板，痛到说不出话来。
所以，纵观苏大强剧中种种表现，单单以一次苏母的“身怀六甲，离家未遂”作为缘由还是不具有说服力。
究源
再来看看原著里的线索，明哲明成已经出身，弟弟的户口还没有迁进城，但夫妻双方已经到了过不下去的地步。两人已经商定好苏大强搬回学校宿舍，房子和孩子都归苏母，苏大强以后每个月工资的一半给苏母和两个孩子，他以几乎是净身出户的方式即将换来自由。
而苏母以一次婚姻为代价换来了城市户口的身份和一定的家产，或许她还有自己相好的，此时离婚虽带着两个孩子却也能够在城市立足，还可以重新开始觅得比苏大强强百倍的丈夫来完整自己的人生。
但就在这个档口，苏母娘家知道了这件事，由于家中独子的城市户口问题还没有解决，苏母的母亲又再次以生命胁迫苏母无论如何要在把弟弟户口问题解决后再离婚，苏母又妥协了，而这次的妥协又多了一分对娘家人重男轻女的怨恨。
此时正住校的苏大强已经快要呼吸到自由的空气哪肯不离婚，苏母施计让居委会把苏大强拖回家过夜这才有了明玉。但也有另一说，说是苏母和别人怀了孩子又怕社会舆论压力才和娘家妥协，要不凭苏母这种个性不管娘家也说得过去，如果把苏大强拖回家那一切就名正言顺了，等生下了明玉再离也不迟，谁知道等生了明玉苏大强又不肯离了。原著中的结局是开放的，关于明玉是不是苏大强亲生的并没有明说。
苏大强是一个没本事的人，一个人带明玉他过不下去，而如果苏母一个女人带三个孩子凭当时的物资条件也过不下去，何况生第三胎工作受影响，离婚房子学校要收回一半，这些都是有可能的，生存是首位，这样一来二去两个人也就一直耗着了，但积怨也越来越深了。
苏母恨娘家也恨自己，恨自己把自己当做工具。怀明玉是她帮娘家做事帮自己在社会立足的手段，也因此明玉就成了她心里的一块疙瘩，时刻提醒着自己过去的不堪。
也许人最大的痛苦就是谁都怨不着，只能怨自己当初的无知和卑鄙。可是恨自己有什么用，于是明玉和苏大强就成了她最大的出气筒。
苏大强恨苏母也很自己，要是当初他坚持住校不回家，就算回家过夜也能把持住自己，不给苏母机会怀上明玉也许就不会有后面那些事了。如果当初他再坚持一下或许就可以离成婚，他这辈子也不会过得这么憋屈痛苦。
自由与亲情
明玉的出现是苏大强无法脱离这个家庭的一个关键，但他不像苏母，即便如此他也想对明玉好，在自由与亲情之间他是有所犹豫和徘徊的。
但他为什么怯懦到如此地步连为女儿说一句话都不敢？世界上有这样的父亲吗？
逻辑上推测，苏大强有为明玉说过话，发表过态度，家庭境况好转后也提出过离婚，但这个结果想必是引来苏母大肆的谩骂和侮辱，甚至大摔家具锅碗，闹得鸡犬不宁。
也许那时候三个孩子都小没什么记忆，苏母大闹时孩子们就大哭，一次次类似的境况令苏大强筋疲力尽，为了保护孩子也为了给自己图个清静他就索性当起了鸵鸟。
人是有惰性的，他这一缩就是几十年。
直到苏母去世，他才如鸵鸟般把头从地里拔出来。
或许他觉得是他的自我牺牲换来了家庭几十年的得过且过，当有机会让他重新来过时他就开始大肆作妖想尽办法为自己争得良好的生存空间。
和苏母一样厉害的明玉他避之不及，明成是个啃老的主惹不起，唯有抓住明哲这个乖儿子的救命稻草才能开始他真正的新生活。
他自私自利，对儿女的事也毫不关心，因为他觉得过去这个家庭、儿女、老婆都本不该出现在他的生命中，这些都是他的孽、他的苦。
当一个人自私的时候他是不会觉得自己自私的，因为只有自己知道发生在自己身上的一切。
但是，人是矛盾的。
作为父亲的天性，作为人的本性，他又怎会真的这么无情无义呢？
不得不说，倪大红老师饰演的苏大强表面上窝窝囊囊装疯卖傻，实际上是个极其聪明的明白人，且打了一手好太极。
倪大红老师太适合这类角色，在《大明王朝1566》中的严嵩就是这类复杂角色，身体一躬两手一拱一个转身回望，看似无辜的眼神下却隐藏着大奸大恶，但不到最后一刻你都无法断定他是忠是奸，仿佛一切的恶都有根源。
《都挺好》剧中，表面上看苏大强是诸多事件的制造者，实际上他很多看似无理取闹自私自利的行为间接促进了儿女之间的关系，甚至还有儿女的成长和成熟。
这么多年，他已经习惯了退缩和不抗事。
然而
女儿被打他是心疼的，
儿子被抓他是担心的，
儿子离婚他也是关心的，
但这么多年的不管事，作为父亲表达情感方式也在退化，他只能将很多的情绪埋在心里，通过指东打西逆行倒施的方式去暗暗表达自己，帮助儿女。
所谓不破不立，整个家庭关系被撕碎打散之后，三个儿女也逐渐了解了这个家庭的过去，更是直面了自己的心理问题，看似懦弱的苏大强通过他太极式的胡搅蛮缠后让整个家庭关系渐渐有了变化，当然这其中也很大部分是苏大强无意识的歪打正着。
也许有人会说，那苏大强既然有意调和家庭关系可以直接告诉子女真相，为什么什么都不说，让儿女之间的矛盾越结越深？
其一，因为苏母已经去世，不被儿女信任的苏大强即便直接说出真相儿女也不一定会信，母亲已经去世，还要揭开旧日的伤疤告诉儿女你母亲是一个怎样的人，儿女会接受吗？
其二，他也是受害者，他唯一的愿望就是逃离过去开始新的生活，更是不会轻易说起过去种种，即便被儿女误解。
其三，直接告知真相并不能很快治愈伤痛，但事件可以。围绕苏大强出国、买房而引发的明玉被明成打，明成入狱出狱，明成想证明自己却投资失败、离婚，明哲失业、重新就业、和吴非的婚姻危机， 本想与苏家断绝一切关系的明玉却被一次次拉进来，直到追问出真相，在这些不断被撕碎又重新构建彼此关系的过程中，无论是明哲、明成还是明玉，都渐渐成熟起来，真正去面对畸形的家庭关系，面对自己身上的弱点——自私、逃避。
倪大红老师的苏大强是可爱的，但确实也可恨，一次次的矛盾似乎都在明玉巨大的财力下化解，类似的境况很多家庭都有，但不是所有的家庭都有明玉这样有财力的女儿，倘若都像明哲这样牺牲自己小家来安定大家，也是不可取不值得提倡的。
电视剧《天道》中丁元英有句话说得好，中国人都说养儿防老，但养儿仅仅是为了防老那就别说母爱有多伟大。儿女各自能力有限，遇到家中大事时，办到哪里是哪里，尽心尽力是标准，办到什么程度不是标准。
父母不是我们能选择的，出身也不是我们能决定的，血缘更是我们无法逃避的。
也许我们唯一可以努力的，就是和我们父母一样，永不停止地学习和成长。
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