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吴京和陈思成近几年的票房崛起，是有多方面的因素。首先二人都有突出的代表作，比如《战狼2》和《唐人街探案2》等，且二人拍摄的电影形成了一整个系列；让国产电影呈现出新走向，之前不常见的系列化电影得以盛行。
其次二人在电影题材选择上更符合当下年轻人的欣赏趋势。《唐人街探案》是推理悬疑和喜剧结合，足以让电影吸引更多受众；而《战狼》走的是热血战争路线，更让许多男性粉丝甘愿为电影买票。
第三在档期的选择上，陈思成和吴京也充分利用了国产保护月的优势。陈思成以王宝强和刘昊然为主演，主打贺岁档；吴京则是自导自演主打暑期档。《唐人街探案2》虽然质量一般，但是以矮子中选将军收获了35亿的票房，《战狼2》则调动爱国情怀，收获了56亿的票房。
当然对于张艺谋和冯小刚来说，二人则是第五代导演的代表。同样曾经二人带动了中国院线的发展，二人也曾在国产电影史上留下了浓墨重彩的一笔。比如《英雄》开启了中国大片时代；冯小刚则常年占据贺岁档电影的票房冠军；然而随着观众群体年轻化，也逐渐对第五代导演产生了审美疲劳。
同样，关于张艺谋的电影并非完全的商业路线，虽然有《英雄》和《长城》等大片，也会出现《归来》和《影》这样的文艺片，以至于张艺谋的电影票房参差不齐。同样冯小刚过于消费人设，反而引起了许多观众的反感；尤其在动作片方面，冯小刚并没有太多优势。
就目前的影视圈来说，导演是不需要任何准入门槛的，很多更是演而优则导。而且毕竟时代再更替，之前的第五代名导演也会慢慢老去。毕竟长江后浪推前浪，我们希望看到更多优秀的导演和优秀的作品出现。
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武侠小王子
没吃过猪肉，还没看过猪跑啊。
现在跨界新人导演可把老一辈科班出身的导演给气得不行。
吴京导演第二部电影《战狼2》票房拿到了56.7亿元，创造了中国影史票房冠军，而且这个纪录很长一段时间都很难被打破了。
陈思诚导演的第二部影片《唐人街探案2》收获了33.9亿元票房，现在位居中国影史票房榜第3位。
此外，徐峥导演的第一部电影《泰囧》拿到了12.6亿元票房，曾经是中国影史票房冠军；第二部电影《港囧》拿到了16.14元票房。
董成鹏导演的第一部电影《煎饼侠》拿到了11.6亿元票房；
黄渤导演第一部电影《一出好戏》现在票房已经到达13.02亿元；
刘若英导演第一部电影《后来的我们》票房高达13.6亿元。
再看看老一代科班出身的导演的票房成绩。
张艺谋导演票房最高的电影是《长城》，国内票房11.7亿元，全球累计20亿元。
冯小刚导演票房最高的电影是《芳华》，票房14.22亿元；
陈凯歌导演票房最高的电影是《妖猫传》，票房5.2亿元。
在票房上看，第五代导演的表现和新人跨界导演比真得没法比，新人导演可以甩第五代导演几条街。
在上世纪八九十年代，第五代导演给中国电影带来了非常多的国际荣誉，是中国电影走向世界的推动力。
但是进入21世界，这些导演好像突然失去了创造力，不仅作品在国际上获得不了声誉，在国内也不受观众待见，俨然江郎才尽之感。
总的来说，是第五代导演的创造跟不上观众的观影口味变化了。就算拍出《长城》《妖猫传》这样的大制作，依旧得不到观众的认可和喜欢。
张艺谋的影片注重大场面，但是内容空洞。陈凯歌和冯小刚的电影内容有晦涩，不够深入浅出，叫观众看得头疼。
反观《战狼2》《唐人街探案2》《泰囧》之类的影片，或是抓住了观众的爱国情怀，或是迎合了观众观影喜好，根本还是有个好故事做基础，观众自然乐意买账。
时代就是这样的，一代新人换旧人，不跟着时代成长，老一辈终究会被淘汰。
老导演还得学习好莱坞。
乔治·米勒71岁拍出《疯狂的麦克斯4》，史蒂文·斯皮尔伯格71岁拍《头号玩家》，雷德利·斯科特81岁拍《异形·契约》，伍迪·艾伦83岁拍《摩天轮》，克林顿·伊斯特伍德87岁拍《萨利机长》……
这些世界影坛封神级的大导演，一直保持活跃而品质保证的电影创作，才是他们不老的根源。
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影迷也疯狂
拿吴京和张艺谋比，就好比拿现在詹姆斯和奇才时期的乔丹比一样，根本不能成立的命题。因为他们不是同一个时代的导演。吴京还年轻。才拍了2部电影，张艺谋68岁了，拍了20部电影了，可以比吗？
好，我们退一步，如果非要比一下，那也可以对比一下。首先商业片，拿出两个人最卖座的商业电影，吴京的《战狼2》56亿票房，张艺谋的《英雄》2.5亿票房。是不是感觉差好多呢？都不够吴京的一个零头，可是要知道，张艺谋的英雄是2002年的电影，是中国商业大片的开始，2.5亿的票房是当年全年票房的1/4，也就是说2002年一年下来所有电影的票房总和这就10个亿，那吴京的战狼的票房是2016年全年票房的多少呢？具体我可能记不清，印象里2016年全年票房好像是600亿左右吧，占多少可以自己算算……
所以你说他两谁的商业电影票房高呢？谁的商业电影成就高呢？这都很难回答，但是我只知道张艺谋的《英雄》是里程碑式的存在。
其次，论电影成就，论得奖？唉……我就不说了，吴京，徐峥啥的不是嫩，是还没发芽吧……
谋影世界
请问出题者，你是如何断定他们两个“不专业”的，是实地观察，还是胡乱扣帽子？难道真如同方舟子所说，有了所谓的“专业”证，才能被称之为专业人士？
你一上来就说此二人“非专业”，那请问你，你所谓的专业标准是什么。
单看你这个标题，就充满了对吴陈二人的偏见和攻击意义。你是不是收了某些人的钱？是不是想狡辩问我有什么证据证明你收了别人的钱？那我想反问一句:你有什么资格和证据，来污蔑二人是否专业？
我认为，他们二人就是专业高级导演，《流浪地球》某些人拍不出来，没本事拍出来，就找水军去喷，说它不符合科学。笑话！如果科幻片都科学了，都没有脑洞和想象力了，那它还叫什么科幻片，干脆直接叫做科教片好了！
这部影片，可以说是有着划时代意义的，它必定会成为中国电影人在科幻片征途上的一个里程碑，有着开创性重大意义。
冯小刚、陈凯歌这些第五代导演，之所以被称为名导，是因为出名得比较早。但是我们俗话早说了，长江后浪推前浪，尽管前辈曾经辉煌过，但是也有可能被后辈超越打败的。
很多人一直对跨界做导演的演员或者作家有偏见，觉得他们就是外行人，不懂得电影的内行活。确实，这里面包括镜头语言，灯光，人物动作设计等等动作语言，都需要导演有很好的掌握和把控。但是需要注意的是，做导演不需要都得把这些技能全部掌握，导演最重要的还是想法，怎么把故事讲好，至于其他方面的东西，镜头有摄影师把控，灯光有灯光师控制，大家各司其职，导演把控好全局就行了。
所以，对于这些不是专业出身的陈思诚、吴京、韩寒这些人来说，一方面他们也会很努力去学习提高自己的导演能力，另一方面他们有的做过演员知道怎么把镜头感拍好，有的是作家知道怎么讲好故事，偶尔弄点小幽默把观众逗笑。在这些方面上，他们甚至比正儿八经科班出身的导演前辈更有优势，因为他们年轻，可能更知道观众想要的是什么。
所以，吴京和陈思诚这些人虽然不是专业出身，但拍的电影是绝对专业的，我觉得不应该用有色眼镜去看他们。事实上，现在电影工作越来越成熟，一个好电影越来越依赖剧本故事和导演讲故事的能力，服化道上面基本上都能保证大片水准的外壳，就看内里能不能处理好，处理好了就是好电影，处理不好就是烂片。
吴京导演第二部电影《战狼2》票房拿到了56.7亿元，创造了中国影史票房冠军，而且这个纪录很长一段时间都很难被打破了。
陈思诚导演的第二部影片《唐人街探案2》收获了33.9亿元票房，现在位居中国影史票房榜第3位。
此外，徐峥导演的第一部电影《泰囧》拿到了12.6亿元票房，曾经是中国影史票房冠军；第二部电影《港囧》拿到了16.14元票房。
董成鹏导演的第一部电影《煎饼侠》拿到了11.6亿元票房；
黄渤导演第一部电影《一出好戏》现在票房已经到达13.02亿元；
刘若英导演第一部电影《后来的我们》票房高达13.6亿元。
再看看老一代科班出身的导演的票房成绩。
张艺谋导演票房最高的电影是《长城》，国内票房11.7亿元，全球累计20亿元。
冯小刚导演票房最高的电影是《芳华》，票房14.22亿元；
陈凯歌导演票房最高的电影是《妖猫传》，票房5.2亿元。
在票房上看，第五代导演的表现和新人跨界导演比真得没法比，新人导演可以甩第五代导演几条街。
在上世纪八九十年代，第五代导演给中国电影带来了非常多的国际荣誉，是中国电影走向世界的推动力。
但是进入21世界，这些导演好像突然失去了创造力，不仅作品在国际上获得不了声誉，在国内也不受观众待见，俨然江郎才尽之感。
总的来说，是第五代导演的创造跟不上观众的观影口味变化了。就算拍出《长城》《妖猫传》这样的大制作，依旧得不到观众的认可和喜欢。
张艺谋的影片注重大场面，但是内容空洞。陈凯歌和冯小刚的电影内容有晦涩，不够深入浅出，叫观众看得头疼。
反观《战狼2》《唐人街探案2》《泰囧》之类的影片，或是抓住了观众的爱国情怀，或是迎合了观众观影喜好，根本还是有个好故事做基础，观众自然乐意买账。
休闲屋趣事
冯小刚、陈凯歌这些第五代导演，之所以被称为名导，是因为出名得比较早。但是我们俗话早说了，长江后浪推前浪，尽管前辈曾经辉煌过，但是也有可能被后辈超越打败的。
很多人一直对跨界做导演的演员或者作家有偏见，觉得他们就是外行人，不懂得电影的内行活。确实，这里面包括镜头语言，灯光，人物动作设计等等动作语言，都需要导演有很好的掌握和把控。但是需要注意的是，做导演不需要都得把这些技能全部掌握，导演最重要的还是想法，怎么把故事讲好，至于其他方面的东西，镜头有摄影师把控，灯光有灯光师控制，大家各司其职，导演把控好全局就行了。
所以，对于这些不是专业出身的陈思诚、吴京、韩寒这些人来说，一方面他们也会很努力去学习提高自己的导演能力，另一方面他们有的做过演员知道怎么把镜头感拍好，有的是作家知道怎么讲好故事，偶尔弄点小幽默把观众逗笑。在这些方面上，他们甚至比正儿八经科班出身的导演前辈更有优势，因为他们年轻，可能更知道观众想要的是什么。
所以，吴京和陈思诚这些人虽然不是专业出身，但拍的电影是绝对专业的，我觉得不应该用有色眼镜去看他们。事实上，现在电影工作越来越成熟，一个好电影越来越依赖剧本故事和导演讲故事的能力，服化道上面基本上都能保证大片水准的外壳，就看内里能不能处理好，处理好了就是好电影，处理不好就是烂片。
既然我们吃了鸡蛋味道不错，为什么还要去在意下蛋的母鸡是农场和饲料厂出来的呢？
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纠正一下题主：导演没有专业和非专业之分，只有科班和非科班出身。
冯小刚是以美术助理的身份进的电影圈，后来做过美工师，还当过编剧，再后来才当的导演，这就是非科班出身的导演。
陈凯歌，毕业于北京电影学院。一直从事着导演工作，这就是科班出身的导演。
就像是说冯小刚是非专业导演，陈凯歌是专业的导演，这完全是不对的。
任何一个人都可以成为导演，只要你熟悉整部电影的流程。
吴京和陈思成怎么就不是专业导演了？票房也不是说非专业导演就比专业的高，也不能说专业导演比非专业的好。
就像一名演员，你能说草根出身的王宝强比电影学院出来的专业演员演技差吗？出身并不能决定一个人的成就。一个导演的成功，靠的是机遇和才华。
只是时代不同了，观众的需求不同了。作为第五代导演代表的冯小刚和陈凯歌与现在的观众有了代沟。就像是不同年代的人喜欢听不同年代的歌，但不能说这个年代的歌星比那个年代的好。
中国的第五代导演也并不是不努力改变，其实他们也希望自己的作品能得到现在观众的喜欢和认可，没办法，观众不买账了。
以吴京、陈思成和徐峥为代表的新一代导演与第五代还是有差距的，几部电影的票房成功并不能盖住第五代导演的光芒。
一代新人换旧人，长江后浪推前浪，是中国电影发展的必然趋势。票房的高低也许不能决定一个导演的好与不好，但是票房的高低可以看出观众的喜欢和期待。
觅影追声
票房成绩高低是以真实数据为依据，高就是高，低就是低！从截止日来看四位导演的票房成绩是：吴京＞冯小刚＞陈思诚＞陈凯歌。大胆预估未来影史地位：陈凯歌＞冯小刚＞吴京＞陈思诚
首先我们先来看一下四位导演的票房（数据来源猫眼截止2019年2月22日）：
吴京：在导演《战狼》系列前作为动作演员一直不温不火，化身为导演后吴京开启了开挂的人生：《战狼》系列大卖，让其导演作品票房高达60亿！
陈思诚：《北京爱情故事》小试牛刀后，借力发力凭借《唐人街探案》系列着力打造中国第一喜剧侦探品牌，票房累计：46.22亿！
冯小刚：凭借《甲方乙方》开启中国贺岁档，曾经的贺岁档之王，如今负面新闻缠身的冯小刚累计票房：48.63亿。
陈凯歌：中国第五代导演代表，提到他很多人会想到《霸王别姬》，这是部中国电影难以翻过的大山，更是陈凯歌人生的难以翻越的巅峰，很多人说《霸王别姬》后陈凯歌人生之路只剩下下坡路了，但一部《霸王别姬》足以让其名垂影史。累计票房：15.82亿！
从截止日来看四位导演的票房成绩是：吴京＞冯小刚＞陈思诚＞陈凯歌。
再讨论下：何谓专业何伟非专业？单凭在学校的学习经历判断，学的为导演为专业，非导演为非专业？照此判断吴京、陈思诚确实是非专业，甚至连冯小刚、张艺谋等都不是导演科班出身，武术冠军吴京更是野路子出身！在影视行业演而优则导似乎成为一种惯例，吴京、陈思诚、黄渤就是很好的例子，而且导的很成功！总结为一点：学习是终身的。所谓的专业科班出身只是前二十几年学校学习给的定性，真正的标签还是需要漫漫人生路奋斗得来的。
或许会有朋友会觉得我夸大了陈凯歌的影视地位，看过《霸王别姬》后再来质疑我。
电影精华汇
其实做导演还真不需要什么专业出身。
张艺谋是摄影师出身。
冯小刚美工出身。
姜文是演员出身。
也就陈凯歌是电影学院导演系毕业的。
张黎也是摄影师出身。
在国外，拍过《低俗小说》《被解救的姜戈》的昆汀塔伦蒂诺，是影碟店员出身。
坐拥两大影史卖座电影《泰坦尼克号》《阿凡达》的卡梅隆，是卡车司机出身。
《蝙蝠侠》三部曲和《盗梦空间》的诺兰，是文学系出身。
影史最卖座导演，斯皮尔伯格，三次考电影学院都因为成绩不及格被刷下，最后也没学专业。
而香港导演里，杜琪峰是艺员训练班出身，从跑龙套做起的。王晶则毕业于香港中文大学中文系。周星驰是从跑龙套做起的。
像吴京，陈思诚，徐峥，这都是从演员做出来的，宁浩则是编剧出身。
可以看出，只要你有经验，有天分，有市场嗅觉，又有资金，你就能成为一个好导演。专不专业的还真不重要。
另外还有一点，题主所提的这些大导，基本都是50后60后，而如今中国电影观众的主力人群，是80后90后乃至00后。代沟太严重。
大导们当然是懂电影的，尤其是陈凯歌、张艺谋和姜文，一个有华语巅峰《霸王别姬》，一个有《活着》，一个有《鬼子来了》，这些是吴京、陈思诚、徐峥等人一辈子也不可能拍出来的。更别说他们坐拥许多国际大奖，给中国电影在文艺片领域挣下了大大的面子。
但是，艺术归艺术，票房归票房。
大导们当然懂电影，可是他们真的不懂观众了，毕竟这些大导都是从文艺片发家，在文艺片搏下的名声，但是他们并不了解市场需求，也从未调研过市场需求，这是上个世纪中国影视圈的特色，闭起门来搞创作，一门心思钻研艺术，作品曲高和寡，但是那些年能看的电影太少，观众其实未必想看这么高深的电影，实在是没得选择。
如今娱乐时代来临，商业片自然才是票房宠儿，人们看电影最主要的目的是娱乐，不是去听人说教的，那么商业片导演自然就趁势崛起了。
当然，国产商业片起步还是比较晚的，平均质量不高也正常，要知道好莱坞发展商业片都有七八十年了，日韩也都几十年了，香港电影也度过过一段黄金时间，只是经济不景气所以倒退了。
想做出来既有内涵又好看的商业片还是非常困难的，这些年的片要么是侧重特效剧情一团糟，要么是剧情过高深难以入口，要么是简单粗暴看完就忘，要么就是纯粹的垃圾四不像，后者居多。
不过电影工业还在继续发展，未来中国电影还是可以期待的，毕竟这块地方观众是最有话语权的，烂片就票房低口碑低，好片就又好又卖座，和能够造假买收视炒热度的电视剧是截然不同的，观众有能力为自己创造一个好环境。
中国电影的未来是可以期待的。
灯小瓶
提问者仅以“非专业”一词否定吴京与陈思诚，似乎略有喧宾夺主之意。
请问出题者，你是如何断定他们两个“不专业”的，是实地观察，还是胡乱扣帽子？难道真如同方舟子所说，有了所谓的“专业”证，才能被称之为专业人士？
你一上来就说此二人“非专业”，那请问你，你所谓的专业标准是什么。
单看你这个标题，就充满了对吴陈二人的偏见和攻击意义。你是不是收了某些人的钱？是不是想狡辩问我有什么证据证明你收了别人的钱？那我想反问一句:你有什么资格和证据，来污蔑二人是否专业？
我认为，他们二人就是专业高级导演，《流浪地球》某些人拍不出来，没本事拍出来，就找水军去喷，说它不符合科学。笑话！如果科幻片都科学了，都没有脑洞和想象力了，那它还叫什么科幻片，干脆直接叫做科教片好了！
这部影片，可以说是有着划时代意义的，它必定会成为中国电影人在科幻片征途上的一个里程碑，有着开创性重大意义。
没有什么事情是做不到的，只有想不到。或许这部电影现在不科学，但在海底两万里出来之后，人们也觉得这个小说不科学，但最后小说里面的潜艇成为了现实。
国内的水军喷吴京，是受人指使，一些眼红的人想要迫害吴京。国外的人喷吴京，主要还是因为中国科幻片动了好莱坞的奶酪，美国人又想打压中国人的科技思维，所以才会使出阴招。
话说，提问者不会也是国外的水军吧？
华龙智库
这个问题得分两头说，一是“非专业”，二是“名导”。
国内能称得上“大导演”的，除了陈凯歌和管虎是正儿八经北京电影学院导演系毕业的，其他全是“半路出家”。
冯小刚是干美工的，张艺谋和顾长卫都是搞摄影的，姜文、陈思成、吴京、徐峥、黄渤、徐静蕾都是演员，韩寒是个作家，张一白、王家卫、徐克都是编剧出身。
“非专业”导演有时候比“专业”导演“导”得还好，是一个不争的事实，究其原因，理Sir认为是导演的门槛太低了。
导演虽说是个职业，但是似乎人人都能干。只要你能够筹到足够的资金，剧本通过审查，就能搭起一个剧组。
作家出身的郭敬明、张嘉佳，本职工作是主持人的何炅，都是最好的证明。
作为一个职业，导演不需要“执证上岗”。作为一门专业，导演的技术含量似乎也没那么高。导演行业“鱼龙混杂”，专业导演优势又不够明显，是“非专业”导演风头盖过“专业”导演的根本原因。
其二则是“名导”。
既然是“名导”，自然是指曾经的电影作品取得过一定辉煌成就的导演。比如陈凯歌的《霸王别姬》、张艺谋的《红高梁》、姜文的《让子弹飞》、冯小刚的《非诚勿扰》，所以对于“名导”来说，他们目前最希望做的是“超越自己”，再加上人的创作力难免存在瓶颈期，导致不少名导的作品屡屡遭遇票房滑铁卢。
对于“新导”，比如吴京、陈思成，他们目前是成功的，但是往后也存在一个“超越自己”的难题。《战狼3》和《唐人街探案3》的票房一定会比《战狼2》和《唐人街探案2》高吗？
中国的电影观众越来越趋于理性，口碑越来越能决定一部电影的票房。不管是专业导演，还是非专业导演，不管是名导，还是路人导，只要影片本身质量过硬，市场一定都会买账。那些票房成绩不佳的，是不是还得多从自身找找原因呢，导演们？
【娱乐有理性，八卦有道理。我是八卦有理，如果你喜欢我的答案，赞一个、粉一个再走咯】
