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電影《流浪地球》票房突破了45億，更被視為開啟“中國科幻元年”之作。對於這部電影，相信很多朋友都兩遍三遍的刷，我是足足刷了三遍。
第一次是在《流浪地球》點映現場，聽劉慈欣肯定地說：“這部電影就算只賣十塊錢，它也是一部成功的電影。”那個時候，所有人都說，科幻元年真的來了。
第二次是新年上映的時候，我把這部電影安利給朋友。從電影院裡出來，朋友說有點不太相信這部電影竟然是國產的。
第三次是年後自己一個人又走進電影院，純粹地享受故事。每次看完以後，總能找到一些新的動人之處。在那個浩大的電影世界裡，有無數微小而真實的細節，沉浸其中。
前段時間《阿麗塔：戰鬥天使》上映的時候，有一場卡梅隆和劉慈欣的對談。
對談過程中，劉慈欣問卡梅隆，最想看中國哪個故事拍成電影？卡梅隆說：“三體。”
試問誰不想看三體呢？看《流浪地球》的時候，我的腦海裡想的就是，《三體》離我們還有多遠？
當看到流浪地球的目的地半人馬座α星系，也就是三體星系的時候，我確實腦補了三體艦隊與流浪地球擦身而過的樣子。當劉培強奪得控制權，讓空間站運行“前進三”的時候，我也確實腦補了章北海對“自然選擇號”下達“前進四”指令的樣子。
所以《流浪地球》的成功之所以讓無數人感到興奮，恰恰是因為流浪地球身上，有“三體”的血脈。
它是一個火種，讓我們敢去想象《三體》的影像化。
②
相信讀完《三體》系列的人，十個裡面有八個會轉化成死忠粉。這些死忠粉在翻完最後一頁，會立馬陷入無盡的空虛中。
我們還能去看什麼？
張家瑋在知乎講過這麼一段話，大意是說很羨慕連一本金庸的書都沒看過的人，因為這個世上還有那麼好看的14本小說在等著自己。
《三體》又何嘗不是呢。相信很多人和我一樣，非常期待《三體》的影像化。
講“三體”的影視劇不是沒有。除了舞臺劇之外，B站上就有一部叫做《我的三體》的神劇，是以我的世界的遊戲像素風，來演繹三體劇情的動畫。做的相當不錯，是書迷看完書之後，填補空虛的神物。
《我的三體》
但我們每個人都知道，還是會期待真正的真人版電影。
之前有傳聞說亞馬遜投資10億要拍攝三體美劇，也有一種說法是說高曉松把《三體》推薦給了HBO，兩者正在商談中。不管是哪一種，讀者都只能處在望梅止渴的狀態。
③
當然，《三體》的電影也許還有很遠，但是《三體》從文字變成畫面的工作，早已經有人開始做了。
2019年，森雨文化聯合三體宇宙、未來事務管理局，共同推出了的這本《三體藝術插畫集》，可以說一定程度上完成了“看見三體”的願望。
打開這本畫集，就能感受到畫師們對三體世界有著獨特的認識和見解。
三體是一個完整的世界，你不可能通過一幅畫，就把整個世界講完，但是你可以通過一幅畫，把這個世界的精神講完。
《三體藝術插畫集·末日之戰》 by 趙恩哲
“這張設計想充分表現水滴摧毀人類戰艦的瞬間。畫面最重要表現的就是摧毀瞬間的動感，眾多戰艦被“水滴”攻擊局部破壞所產生的瞬間炸裂煙塵。
’水滴’是具備更高文明的外星科技產物，所以’水滴’的表現不能是地球水滴的高速飛行，而是能夠在外太空中攪動空間的物質。一部故事總歸要留下希望，遠處’蟲洞’我希望脫離原作之外，給人類戰艦一個逃脫的機會，一個獲取新希望的機會！”
就像《流浪地球》的處理方法一樣，電影僅僅拿出原著中“經過木星”這個時間點，就講了一個如此打動人心的故事。而《三體》的想象之瑰麗、場面之宏大甚至遠超流浪地球，這樣一個世界裡，每一個點子拿出來，都會是一個令人震撼的畫面。
比如葉文潔在紅岸基地完成的那個對全人類的背叛；
《三體藝術插畫集·紅岸》 by 芒朔
“葉文潔初到紅岸基地之時，這裡就像是長久黑夜後的黎明，是她在這個混亂的瘋狂年代裡唯一的安身之地。但，太陽會升起，也會落下，紅岸最終也見證了人類走向黑暗時代的最後一輪殘陽”。
比如羅輯在星空下對整個文明的要挾；
《三體藝術插畫集·三體決鬥》 by OSSS
“被所有想拯救的對象拋棄，獨自一人從墓地起身賭上所有的悲壯。隨著所有底牌攤開，曙光從地平線緩緩露出頭角，人類的一線生路逐漸明晰”。
比如汪淼在三體遊戲裡對未知世界的探索。
《三體藝術插畫集·三體遊戲》 by 山鬼
“我將整張圖分為兩邊，左邊畫成帶著惡鬼面具，暴怒的樣子，冒著火，是亂紀元；右邊是沉睡的佛像，是恆紀元。手中拿著的星球散發出光芒。而右上角，伏羲蒼白的面孔藏在暗處，拿鐘擺搖動，下方是人類拉動鐘擺。下面是連綿的金字塔，走著的小人便是周文王和汪淼”。
拿到這本畫集的時候，我彷彿又回到了初讀《三體》時的快感——這個世界就在你面前緩緩鋪開。你會暫別沉重的現實，去思考一些關於人類、關於宇宙、關於未來的東西。
我很建議那些讀過《三體》的人，再來看看這本《三體藝術插畫集》。它是一條驚喜之旅，訪問的正是你過去的記憶。
看到畫集中的紅岸基地，會想起葉文潔站在紅岸遺址上說：這是人類的落日；看到畫集中的三體遊戲，會想起無盡的恆紀元與亂紀元交替中，那個無數次重啟的頑強文明，想起燃燒的大地上，令人震懾的三日凌空。
《三體藝術插畫集·三日凌空》 by倪傳婧
“畫面呈現給讀者星球被巨日的萬有引力撕裂前的狀態，馬牛還未被火焰完全吞噬，劇烈地焚燒。靈感來源於三體遊戲中的‘三日凌空’。巨日下霧氣繚繞，傷痕與碎裂的石頭，我用鮮豔的紅色、巨大的太陽與馬群牛群的扭曲動態盡力營造出一種殘酷的美感”。
哪怕只是為了書裡無處不在的三體彩蛋，這本書也絕對值得你一看。
④
這本畫集，比較有趣的一點是，它刻意在營造一種強烈的對比感。很多副作品都在同一個畫面中，把兩個視覺衝突極強的東西放在一起對比。
比如葉文潔面對紅岸基地巨大的雷達的那個時刻。
《三體藝術插畫集·紅岸基地》 by 朱老ber
“《三體》是一部驚世之作，我最喜歡三體的一個方面是因為三體的不寫而寫、不畫而畫的留白。在三部曲中，沒有任何正面對三體人的描寫，但卻很好地表現出三體文明以及對地球文明的影響”。
雷達軀體的巨大，與葉文潔的微小形成了一個對比。而雷達金屬質感帶來的科技與未來感，與葉文潔身上樸素的綠色軍裝也形成了另一個對比。實際上葉文潔這個人物，本身就是曲折而複雜的，她的一生中充滿了許多前後對比強烈的時刻。
最初的紅岸基地對她來說，是生命的曙光，是太陽昇起的地方，而拆除後的紅岸又成了她見證人類落日的地方。再比如第一個把人類出賣給三體的，就是身為ETO精神領袖的葉文潔，但臨死之前，她想到了黑暗森林法則，把這個秘密留給邏輯。
也許她的一生並沒有看起來那麼果斷，也許她在臨死之前對人類確實有過什麼期待。這些東西，全都無言地表達在了畫面的對比中。
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另一個很有趣的時刻，是羅輯和程心進行交接的時刻。
那個時候的羅輯，已經成了一個讓兩個世界都感到害怕的執劍人。也就是在這個時候，程心以聖母的形象贏得了廣大人民群眾的好感，被選做新的執劍人。
左：《三體藝術插畫集·告別威懾紀元》 by郭建
“世界人民用民主方式選出了代表大眾意志的程心，代替了特立獨行獨裁執劍人羅輯，接過引力波發射按鈕的幾分鐘後，水滴攻破引力波發射基站，打破了脆弱的威懾平衡，看起來是個悲劇，其實反映著人類想要打破封閉走向宇宙的集體潛意識，三體人給了人類這個契機，羅輯守護幾十年給人類帶來的緩衝時間，藉著程心的遲疑開始走向新紀元”。
右：《三體藝術插畫集·執劍人的抉擇》 byNeo1900 千九
“執劍人的狀態與藝術創作者極為相似：面前伏著白紙，身後流過時間，手中的筆就是一把劍。在日復一日的孤獨中，當年冰湖上悟出黑暗森林的青年，蛻變成能夠超越文明對立的白髮長者。如果心中只有對異族的提防和仇恨，執劍生涯難免在波動擾亂中出差錯。到了後期，羅輯已不再是為了人類一方在執劍，他也想明白了自己一介肉身，對兩個文明的保護也是有極限的，而只要火種還在，舊世界的毀滅也沒有那麼難以接受。盡人事，聽天命”。
在其中插畫裡，羅輯與程心被具象化為了一個手持寶劍的騎士，和一個身後跟著惡鬼的聖母。而在另一幅畫裡，這個場面更加戲劇化，程心推門而入，只顯示了一個小小的剪影，前景則是盤腿打坐的羅輯，他白鬚飄然，看上去就像一個不可侵犯的仙人。
這個場景，毫無疑問就是羅輯將要把信號遙控器交給程心的那一刻。背景中，身穿太陽系和服的少女智子，正背對著他們拔出她手中的武士刀。
它充滿了視覺衝擊力與故事張力，尤其是我們已經知道，把遙控器交給程心之後，這個世界發生了什麼——三體失去了一直威脅著他們的東西，明目張膽地入侵地球，摧毀了人類的反擊手段，把全球的人類驅趕到澳大利亞的這個彈丸之地。
但諷刺的是，那個時候的人們，都覺得讓程心代替羅輯，是一件無比正確的事情。羅輯和他身邊的顏色是深沉的冷色調，而程心背後，則是明亮的光線。一明一暗，一靜一動之間，那個令人扼腕的故事便躍然紙上了。
⑥
三體世界真的是一個值得反覆去感受和揣摩的世界，通過一本《三體藝術插畫集》，111副插畫來闡釋這個世界，這是第一次。
也可能是未來三體影視化，所邁出的第一步。
劉慈欣在獲得2018年克拉克想象力服務社會獎時曾說了一句：“從長遠的時間尺度來看，在這無數可能的未來中，不管地球達到了怎樣的繁榮，那些沒有太空航行的未來都是暗淡的”。
我很感謝三體的存在，假如沒有這本書，可能很多人根本就不會接觸到科幻，也就會缺少一個抬頭看星星的機會。我也感謝這本畫集的存在，它不僅描繪了我想象中的那個世界，也描繪了我所沒有想象到的角落，更重要的是，它讓我能拍著大腿說，原來這個世界，還可以看起來是這樣的。
我們生於群星之中，理應看看群星的故事。
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