互動探討交流中，有詩友提問：唐詩中的“絕句”詩名何解，盼教。由於涉及常識較多，相關文章評論區難以用一兩句解說清楚，現專章答覆如下供探討交流。
絕句有古絕和律絕之分。
一、古絕
古絕，也叫“古風”，常見的有五言古絕和七言古絕，可標示為“五古”和“七古”。
古絕屬於古體詩體裁。無平仄“替、粘、對”要求，仄聲韻、平聲韻、鄰韻、換韻均可。出自古體詩的名篇名句，不勝枚舉。例如張若虛“孤篇壓全唐”的《春江花月夜》，崔顥的《黃鶴樓》、李白的《靜夜思》王之渙的《涼州詞》、杜甫的《復愁十二首首》其三、白居易的《賦得古原草送別》等。
古體詩無平仄“替對粘”要求，是因為當時語言詞彙發展沒有當今那樣豐富，當時格律詩平仄押韻規則處於摸索嘗試階段，是一定時代的產物，我們不能用當今時代較完整的平仄押韻規則去苛求古人。
二、律絕
律絕屬於格律詩體裁。“替”、“對”、“粘”、“韻”是格律詩的基本規則。常見的有五言律絕和七言律絕，可標示為“五絕”或“七絕”。
律絕有寬格和正格之別。
“一三五”字，即詩句中處於單數位置的平仄，在規避孤平、三平尾、三仄尾的條件下，可以“不論”，允許變格；“二四六”字，即處於雙數位置的平仄，必須“分明”，不可隨意變格。這是格律詩平仄押韻規則逐漸明朗的寬格階段。“三平首”、“三仄首”、”三平首”、“三平中”、“孤仄”都是詩聯界認可的平仄“寬格”。例如：
七絕·仄起首句不入韻
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韻）
正格相對“寬格”而言。啟功先生“平仄杆”及“兩兩平仄交替”原理，是正格平仄押韻規則的理論基礎。正格平仄押韻規則，是格律詩相對較完善成熟的發展階段。
正格首句平仄，是在“平仄杆”上截取出來的（括號內是“平仄杆”截取的首句正格平仄）：
一、仄起（首句不入韻）
……仄仄平（平仄仄平平仄仄）平平仄仄平平……
二、仄起（首句入韻）
……（仄仄平平仄仄平）平仄仄平平仄仄平平……
三、平起（首句不入韻）
……仄仄（平平仄仄平平仄）仄平平仄仄平平……
四、平起（首句入韻）
……仄（仄平平仄仄平平）仄仄平平仄仄平平……
上述截取的首句平仄，不成對的單平仄，補一個相同平仄，又還原成“兩兩交替”的“平仄杆”了。
在“平仄杆”截取首句正格平仄的基礎上，使用替、對、粘規則，不難推出後面各句的正格平仄來。例如：
七絕·平起（首句不入韻）
平平仄仄平平仄①
仄仄平平仄仄平②（押韻）
平仄仄平平仄仄③
仄平平仄仄平平④（押韻）
①②句，③④句，上下平仄相反，詩家稱之為“對”。②③句，平仄相同，詩家稱之為“粘”。
在七絕（平起首句不入韻）的正格平仄中，去掉開頭兩個平仄，即可成為：
五絕·仄起（首句不入韻）
仄仄平平仄①
平平仄仄平②（韻）
仄平平仄仄③
平仄仄平平④（押韻）
餘類推，恕我不再一一贅述！
三、“替、對、粘、平聲韻”是律絕與古絕的分水嶺和試金石。古詩及今人標示舊韻的詩作必須用平水韻作平仄押韻的“統一”標準。例如：
春江花月夜
張若虛·初唐
江流宛轉繞芳甸，
平平仄仄仄平仄
月照花林皆似霰，
仄仄平平平仄仄
空裡流霜不覺飛，
平仄平平仄仄平
汀上白沙看不見。
平仄仄平（仄仄仄）
——孤平兩處，孤仄一處，三仄尾一處，都有失替之嫌；後兩句失對，且律絕不能押仄聲韻，存在非對仗重複用字等等。因此不敢恭維此詩是“律絕”，而是“孤篇壓全唐”的古體詩！有人會說是“孤平拗救體”和“偷春體”，請問初唐律絕規則尚未完善，何來今人杜撰命名的畸格怪體？
而滿足“替、對、粘、平聲韻”的，才是律絕。例如：
登鸛雀樓
王之渙·唐
白日依山盡，
仄仄平平仄
黃河入海流。
平平仄仄平（韻）
欲窮千里目，
仄平平仄仄
更上一層樓。
仄仄仄平平（韻）
——“白”、“一”是古入聲字，古韻為“仄”。“流”、“樓”，古韻書中屬於“同一韻部”。滿足“替、對、粘、平聲韻”規則要求，末句“三仄首”在“寬格”範圍內。因此，此詩是膾炙人口，流傳千古，名副其實的律絕！
今人詩作除標示平水韻者外，必須用
新韻作為平仄押韻的統一標準！例如：七絕·仄起（首句入韻）
禮炮頻傳狗歲除，
仄仄平平仄仄平（韻）
春風送暖又臨豬。
平平仄仄仄平平（韻）
昇平盛世家安樂，
平平仄仄平平仄
萬紫千紅任我書。
仄仄平平仄仄平（韻）
——第二句“三仄中”，在詩聯界認可的“寬格”範圍內。全詩符合“替、對、粘、平聲韻”規則要求，標示為律絕是符合體裁基本規則要求的。
綜上所述，替、對、粘、平聲韻是律絕體裁賴以存在的基本規則，是正格與寬格的鑑別要素，是律絕與古絕的分水嶺和試金石！
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