刁亦男執導的影片 《白日焰火》是繼 《紅高粱》《香魂女》《圖雅的婚事》之後第四部摘得柏林國際電影節金熊獎的內地影片。該片的獲獎引起了眾多影評人的猜測，有些網絡影評人認為該片再現了某經典影片的某個段落，也有人認為該片憑藉影片中呈現的政治因素獲獎等。
《白日焰火》憑藉對電影影像本體的迴歸摘得第 64 屆柏林國際電影節最佳影片金熊獎。電影的本體方面來講，《白日焰火》的成功在於其對電影本體的迴歸，在於用最簡約的影像書寫了由一樁連環碎屍案引發的社會底層小人物的複雜的情慾糾葛。
影片 《白日焰火》用極為剋制的影像語言隱含了梁志軍與吳志貞之間無名無情卻又僵而不死的地下情緣; 呈現了張自力和吳志貞之間有情有性卻又極為邊緣的戀情，導演就是用這三段隨案情呈現的鏡頭為觀眾理清了他們之間的情感變化。
張自力在澡堂裡查看梁志軍的櫃子，梁志軍和吳志貞在賓館會面時，出現在梁志軍被抓捕的片段。這三段展現了三人之間的情感的微妙變化。再一個就是慾望的促使，讓劇情顯得更為符合現實觀，影片中沒有直接呈現梁志軍和吳志貞的夫妻生活，而是僅僅用了一個鎖在櫃子裡的照片表明他們二人曾經有過美好的過去，而梁志軍因一些缺陷，而導致他們的生活缺少了情感的寄託，而劇中兩位的死亡未能使二人的感情融合，面對梁志軍的死亡威脅，她不能反抗，只能選擇隱忍。對梁志軍的愛已變為恨，當有著警察背景的張自力出現並瘋狂地追求吳志貞時，她很快接受了張自力。
吳志貞訴說了五年來所受的情感煎熬並借警察之手除掉了梁志軍，至此，吳志貞和梁志軍的情慾糾葛走到了盡頭。張自力想通過破案拯救自己，遭受梁志軍變態佔有慾控制的吳志貞也急切盼望得到救贖，兩人很快走到了一起。在梁志軍被擊斃後，重獲自由的吳志貞也換上紅毛衣迎接自己新感情的開始，但此時的張自力發現了新的案情。張自力想通過破案拯救自己，遭受梁志軍變態佔有慾控制的吳志貞也急切盼望得到救贖，兩人很快走到了一起。在梁志軍被擊斃後，重獲自由的吳志貞也換上紅毛衣迎接自己新感情的開始，但此時的張自力發現了新的案情。張自力在生理慾望得到滿足後還是把吳志貞送進了囚車。滿滿的慾望促使了愛恨情仇。
總之影片通過主人公的奮力表現展示了他們所代表的處在社會最底層的小人物的最本能的求生慾望、最原始的生理慾望和最單純的情感需求。
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