肖鹏38225277
从商业化角度，郭德纲确实是在经营相声这门“生意”，而且赚得盆满钵满，相声界自古及今真没第二个人能在这门传统曲艺艺术上，建立一个如此规模的商业“帝国”。
从相声复兴角度，以及麒麟剧社、太平剧社所带动的京剧、评戏小热潮，郭德纲也确实是在弘扬民族文化艺术。如果没有德云社，今天的相声估计还在“电视相声”的老路上苦苦挣扎、不知所终吧。
这两者并没有矛盾。艺术如果仅靠税收“圈养”，必定走向衰亡，尤其在经济导向型社会更是如此。艺人首先要生存，再谈创作，但仅仅是“活着”，显然不能反哺艺术的推广和普及，更别谈弘扬了。
让更多观众愿意掏钱买票，艺术才有存在的价值和土壤。没人看没人听，观众花十块钱都觉得冤了，剩下一群艺人、几名专家和一小撮“票友”，在那一边孤芳自赏、一边谈论艺术魅力之无穷，是不是有点“浪催”。
当然，最主要的还是人才。今天京剧的窘境、十几年前相声的没落，行业人才青黄不接是很大的主因。既有夯实艺术底蕴、又有艺术商业化的人才更是凤毛麟角了。
而这两方面结合体的高手，相声界非郭德纲莫属。不是捧，如果有一天，梨园能出现这样一位“复合”型艺人，京剧走入商演并座无虚席的盛况就随之而现了。王佩瑜具备这方面的雏形，但有些势单力薄、谨小慎微，难形成“井喷”之势。
在推广京剧这条道上，王佩瑜也许起步得比郭德纲早，不过郭德纲凭借个人知名度和魅力，以及整个德云社加持，麒麟剧社引来了许许多多年轻观众驻足，而且经常满座。
评戏，一种流行于北方的戏剧，已故艺术家赵丽蓉老师就是评戏演员，在春晚舞台也表演过短暂的评戏唱段，但为观众所熟悉的是她和巩汉林合作的小品。潘长江老师早期也唱过评戏，出名也是因为小品。
郭德纲前不久正式成立了“太平剧社”——专业评戏舞台。以评戏今时今日的受众度，“太平剧社”未来的路还很长需要走，郭德纲如果没有在相声“生意”上的成功，哪来的财力和底气重拾评戏。
除了相声、京剧、评戏，还有评书、大鼓、莲花落、太平歌词、小曲小调等，许多都是靠郭德纲和他的徒弟们重现舞台，这何尝不是对民族文化的弘扬。
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他们这是一举数得！这个我最有体会了，我父亲是剪纸传承人，就一个虚衔好听，没钱啥都弄不了，书都出不了，搞个个展，申请报告打上去都没动静，没资金场地支持，你能做啥，找政府，各种难。这年头没钱如何发扬，肚子都顾不上了还能发扬个鬼，家里人不用吃饭，城市里，自己房子，哈都不做一个月都要不少钱，能发扬还能赚钱当然是最好了。
郭德纲一直说：什么叫艺术，艺是能耐，术是把能耐卖出去。
他那么大一摊人马，吃喝拉撒都要花钱，像已经有名气了，能接电影了的，已经跨领域发展的还好，其他人还要吃饭啊。
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郭德刚先生，别把自己弄得那么高尚，你只是为了赚钱而亦。没有人反对你赚钱，大家都在为挣钱而活着，但既当婊子又树牌房就有点得瑟过头了，这种手段，现在只能骗骗那群没有文化且又空虚的脑残。郭一伙人，出钱买通小编，时不时出一些“挽救“、“传承”、“传播”传统文化的标题来让网民讨论，其目的，一是为了试探广大民众是否承认他“挽救”、“传承“了传统文化，二是深知自己的相声艺术正在失去热度，过几天弄出个标题来让大家炒作，只怕网民把注意力转移到别的相声演员身上。从相声的历史角度来说，郭德刚是“俗艺”里的佼佼者，仅此而亦，俗就是俗，不要总企图往“传统文化”那种雅的层次上靠了，靠不上去的。即使是传承，就凭什么“太平歌词“也不代表传统文化，同时代唱过的也不是你一个人，何必都贴在自己身上呢？从文化的层面上来说，苗阜王声的相声比你的“俗艺”更具有文化意义，那才叫雅俗共赏。也许苗王在说的水准上还比不上你，但文化层面高出你，这就足以让人们转移注意力了。“郭俗艺“，少搞这些没用的标题炒作吧，每搞一次，就多一些人讨厌你。相声艺人的阵地不在水军炒作上，而是在相声创作上。这是因为，艺术不是房地产，住上几年之后才能够发现质量问题，恰恰相反，人们对一个相声艺人的认知，在你表演的瞬间就己经分出了雅俗高低。俗不是你的错误，丰富、提高自己俗的创作内涵和层次才是你应该做的。告诉你，俗也是分层次的。
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目前来看，郭德纲既是在发扬民族文化，也是在做生意，两者并不冲突。
做生意是根基，因为得活着
德云社不是体制内的社团，德云社的相声演员也几乎没有体制内的演员。这样一个非体制的组织，想要活下去就得靠盈利。
捧郭德纲的也罢，黑郭德纲的也罢，这一点上基本上没什么商量的余地。
当初德云社苟延残喘的时候，郭德纲想到的第一点是怎么赚钱。因为赚不了钱，就得饿肚子，饿的时间长了，整个人也就凉了。
所以，最开始最落魄的时候，郭德纲宁肯暂时放下手头工作，去某电视台的玻璃柜里给人当猴耍。
为什么？因为填饱肚子。
活的舒服了，就开始传承相声文化了
还记得郭德纲的那句经典台词么？
我爱相声，我怕它完了；我爱相声，可是谁爱我呀？
张文顺在一旁赶紧补刀说道：观众爱您，观众爱您。
从德云社的发展来看，郭德纲真的已经很对得起相声这两个字了。迄今为止，甭管你是体制内的相声演员，还是体制外的相声演员，基本上没有能超得过郭德纲的。（这里限制一下时间段，21世纪后吧）
德云社在相声上的突破是巨大的，贡献也是巨大的
第一支把相声传承到国外的队伍；第一支举办如此大型相声专场的队伍；第一支把封箱引入相声中的队伍。
这里面，任何一项成就，都足以让德云社超神。
可是德云社并未停滞不前，而是在相声领域愈发壮大起来。为了相声的传承，正在做最大的努力。
此外，德云社正在立足与其它传统戏曲
正如之前的麒麟社一样，德云社在发展壮大的同时不忘拉一把曲艺界的弟兄们。由德云社牵头的曲艺文化企业正在慢慢壮大。
德云社，也在慢慢的越变越强。
综上，德云社既是做生意，也是在弘扬相声。只不过，做生意是为了弘扬相声。
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不能说郭德纲在做生意，娱乐圈大小明星，普通演员，个个大钱，小钱都不放过，各种店庆，公司成立，地方县市，招商引资，小的几万，多的上百万，更多的四天6OOO千万！为什么郭德纲不可以？听郭德纲的相声，大部分是老百姓，老百姓高兴的事太少，看不起，也看不到高雅歌剧，更享受不到京剧名家唱腔！只有郭德纲能让老百姓高兴一会是一会！忘记一天的劳累！郭德纲继承发扬传统文化，教会现代年青人许多规矩，礼节，做人不卑不亢，敢爱敢恨！不怕姜昆以权打压，凭自己真本事吃饭，人活的有底气，有骨气，术业有专攻，干好自己的工作。
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当然是做生意，老郭的利益就是想靠相声发际，至于什么艺术不艺术，金钱才是硬道理！
老郭从小就立志相声事业，从几个观众的街头摊贩，到04年炒火，老郭也是历尽艰辛，几经周折于2010年改制成家族企业，徒弟们都成了签约聘用演员！既然签约对于明白企业常识的人都知道这个原理，从而避免了，曹，何，等栋梁倾覆颓势！靠“良心账”难以服众，丑话说到头里就有了说服力。
如此，对于赚的盆满钵满的老郭，也是使尽了浑身解数，从只有一个听众到满坑满谷，人还姓郭，相声味还是旧味，咋就满足了喜欢的人不要不要的呢？这就靠老郭的商业头脑，一如既往，肯定没有出头之日，因为他相声立意和主题始终不被大众所接受，只做茶余饭后谈笑扯皮的笑料而已！老郭知彼知己以后，开始运筹帷幄！真正站起来，就得找准支点，要上天就得增加推力，要持久就得找平衡，这三步，老郭走的是稳准狠，他的支点定位在姜昆，和北京电视台。以俗庸上位挑起主流的抨击，从而老郭让家喻户晓的姜昆，生生从北京墙角，“踢”上了中国大众视野，老郭也因此开始露脸，相声饥渴大众的逆反心理恰恰找到了宣泄的依托，老郭也顺利成章捞到了无数粉丝，第二步优衣库的网络“暴力”真正成了老郭不可一世的后盾，这才真的火了一发不可收拾，北京台，周立波，“记者”绿地给老郭加了不少干柴。众所周知，火总有过劲的时候，特殊的馍咀嚼过了人们就开始品味了，如果人们发现是包装的鸡肋，也就是暴露了商人的软肋。
是艺术吗？怎么没发现他自主经典的语句和立意？传承，弘扬的咋不可能全是《饱暖思淫欲》吧，尖刻刁钻的接龙，贩卖一些贱萌的表情包，语言游戏倒是可圈可点；不否定，艺术也有别门旁类，只不过也算是一家之言吧，总之，尊者为师，蔑者为草而已！
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2005年以前，郭德纲和徒弟们生活条件很一般，虽然是在北京，但住在郊区，住的是农村大院，吃的是粗茶淡饭。
说相声不挣钱，为了活下去，郭德纲到处找活儿挣钱补贴家用，在安徽台干过综艺，当副主持的副主持，像杜海涛一样，在台上充当被戏耍的角色。最体现郭德纲当时辛酸的就是这次橱窗生活48小时节目，让电视台当猴儿一样放到街上橱窗里供人参观。老郭中途坚持不下去要退出，被威逼利诱不得不再次钻进去直到48小时结束。归根结底是因为缺钱啊，不为了挣钱养活家庭和徒弟，谁愿意受这份屈辱。
郭德纲这几年已经不怎么创作了，演出也很少了，去挣钱去了，但我觉得这样做并没有什么问题。如果说，即便把相声说到登峰造极，也无法达到一个综艺艺人或者歌手，或者演员的收入水平，我们有什么资格为了“我们心中的好相声”而指责老郭呢？
即使现在，在许多人看来，老郭的演出就是拿名气换钱，那又如何，当年他说得好的时候，谁给过几百上千的票价？
看着老郭挣大钱了，我觉得我的价值观终于没有被击碎——在一行里做到足够好，你就会出人头地，名利双收。相反，如果老郭一直埋头创作，优秀作品层出不穷，但收入还赶不上流量明星，我才觉得万念俱灰呢。
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德云社的发扬民族文化和做生意难道是敌对关系么？难道是非此即彼么？难道不能共存么？
艺术家只有挣到更多的钱，才有更大的动力去发扬艺术。纯粹靠着情怀和热爱，第一不持久，第二推动作用微乎其微，因为没有人会关注并在乎你。
梅兰芳等四大名旦发扬了京剧，侯宝林、马三立发扬了相声，赵本山发扬了二人转，他们都在扬名的同时，挣到了钱。
梅兰芳，被称为梅老板，便是例证。
财富是一个人的技能+影响力的变现。一个艺术家，如果他的艺术达到了一定水平，有了一定的名气，能挣到钱才是正常的。洗漱水平高超的艺术家却依旧一贫如洗，这才是不正常的。
貌似大家都觉得，老郭做综艺，开剧场。办商演，挣了好多钱。
貌似大众觉得，艺术家就应该喝西北风，艺术就应该曲高和寡，艺术就应该给人带来启迪。
德云社的小剧场越开越多，北京就四家，东北有哈尔滨和长春分社，长江以南有南京分社。哦，对了，小岳岳的徒弟，尚筱菊还说。他师爷郭德纲准备开东莞分社。
长春分社是德云社2016年开的，然后三年间没有开其他分社。为什么呢？
因为不挣钱。给各位算一下，德云社小剧场一张票均价200左右，小院子卖满了200人。咱们算个整，一场演出小院子满打满算40000元，除去房租，除去演员演出劳务费，除去一些后勤人员，还会有多少盈余呢？德云社的剧场都在城市中心地带，租金不菲。目前人员工资水平一年比一年高。德云社的票钱。已经有五年左右没有涨过价了。
如果郭德纲只想挣钱，根本没必要开小剧场，经营操心；也没必要收徒弟，费心虐心。他只要每年多参加一些综艺，多参加一些商演，多参演一些电影，多接一些广告，甚至可以学一些明星做投资人，来钱要更快。
顺便说一句，除了藏蜜排油，郭德纲私下没有接过任何广告。
如果郭德纲只想要挣钱，他没必要开麒麟剧社，更没必要零片酬去参加山西卫视的《伶人王中王》。
郭德纲作为当代相声业务水平顶级的一个演员，作为带领相声走向市场化的旗手，作为当下娱乐圈最有影响力的艺人之一，他理所应当的挣这么些钱。而且，我觉得挣少了，应该挣得更多。
巨巨
杀猪卖肉的是为了改善人民生活？医生治病是为了发展医疗事业？教师教学是为了给国家培养人才？作家写书是为教育人有正确人生观？学生考公务员是更好的为人民服务？运动员夺金牌是为国争光？我认为不是，这都不过是谋生的手段与职业！相声也是，为了生活就得赚钱，这也是职业。主流相声有国家养天天有钱，他也是职业，就跟按摩小姐，小偷，乞丐，劫匪，路霸，歌星一样，靠一个说相声的推动文化那不是笑话吗？国人就爱上纲上线，这是错误的。只要人们安居乐业，不给国家添麻烦就是好公民。不管什么职业遵纪守法，爱党爱国都会受欢迎的！“做自己能做的事，不管别人不能管的事。”这句话就很好！奉劝个别人不要老出幺蛾子！挣国家的钱，多给国家做点儿事！
张艳峰128
郭德纲的德云社，麒麟剧社和太平剧社是在发扬民族文化，德云社涉及到的出项的地方有员工工资，有小剧场高昂的租金。在没有赚钱的时候，老郭是到处做节目，当主持人，做酒庄，卖面膜，卖薰衣草小熊，是用这些钱来补贴德云社和麒麟社的开支的。
现在又开了太平剧社，那么，在太平剧社享誉全国满坑满谷之前，老郭同样是在用前者赚的钱来补贴这门艺术。
老郭的戏剧社与别人不同的地方在于他是排新剧的，就是戏曲中的开发新项目。这个和国外一些研究项目一样，要有大财团投资。排戏需要人需要专业，更需要钱，单靠国家拨款是不够的，这需要投资人！
这种赔本的买卖还有谁愿意去做？ 不得他自己找钱去吗？
郭德纲是在发扬民族文化还是在做生意？
我确切的说，郭德纲是在发扬民族文化！
郭德纲——
一个相声演员,是什么驱使他选择去唱京剧
郭德纲早已功成名就，为何还要求教于麒麟童门下呢
说说“麒麟社的格局”
麒麟社回来了
终于｜偶咪兔佛·花开麒门
京剧现状与“麒麟社”
