《炙熱》
這部印度電影推出後爭議很大。
不僅是因為裸露鏡頭和性愛場景，
更是因為它直擊印度的社會現實。
片中的4位女主角，分別暗指印度女性面臨家暴、童婚、重男輕女、買辦婚姻等問題。
而印度女導演莉娜·亞達夫兼任本片編劇工作。
因為導演和編劇的女性身份，這部片子算是一部女權主義電影。
說實話，這部電影把我看哭了——
印度女性小小年紀被當成商品明碼標價出售。
嫁到夫家後要忍受丈夫的暴力。
生不出孩子還要被人恥笑。
傳宗接代是她們的職責，撫養孩子是她們的任務，在男人面前抬不起頭是她們生活的常態。
這部電影就這樣刻畫了4位屈服於社會準則又勇於反抗的印度女性。
一句話評價，這是一部優秀的現實主義傑作。
目前豆瓣評分8.4，但只有408人評價。
但這樣一部傑作，應該讓更多人看到。
主角拉蕎象徵印度社會不育女性。
在外面她是活潑快樂的手工藝人，但關起門來要遭受丈夫的毆打。
只因生不出孩子。
在好友碧琪麗的點撥下，她才意識到不能生育的人可能是自己的丈夫。
於是，為生孩子她和別的男人啪！啪！啪！
這就是上面提到的那段唯美船戲，也是把人看哭的「開車」戲。
在旁人眼裡，拉蕎不守婦道、出軌在前。
但瞭解她生活經歷的人都會為這場戲拍手叫好。
和丈夫生活的日子裡，她每天要忍受暴力，沒有享受過真正的夫妻生活。
在山洞裡，一個毫不相識的男人卻給予她女人的尊嚴。
兩人發生關係前他先撫摸拉蕎的腳。
在印度文化中，這是男人對女人尊重的表現。
而拉妮則象徵著印度社會的童婚和婆媳關係。
她32歲，寡婦，有個17歲的兒子，15年沒碰男人。
她的生活狀態，在她所在的地區非常常見。
小小年紀她就嫁人，當母親，伺候婆婆。
但「丈夫」這個字眼對她來說有些陌生。
影片中丈夫留給她的回憶是痛苦的。
動手打她、夜不歸宿、婚外情，最後死於事故，這是她對丈夫的僅存的點滴記憶。
她一手把兒子拉扯大，為給兒子找媳婦，搞得自己債臺高築。
但是她註定是印度社會制度下的又一個悲劇。
拉蕎和拉妮是普通家庭的人妻。
但說到底，她倆是有著相同傷口的女人。
當拉蕎拖著傷痕累累的身體來到拉妮家裡，兩個受傷的女人赤裸相視、撫慰彼此。
這一幕溫馨又感人。
她倆的共同好友碧琪麗，不受婚姻束縛，有自己的夢想。
但在別人眼裡她只是個給錢就能上的婊子。
她看似活的最瀟灑，歸根結底她也是男權社會的奴隸。
為錢，為生活，她低價接“全套服務”，成為男人們的輪姦對象。
眾多男人把她視為幻想對象，但誰又是真正愛她人呢！
在這樣一個冷酷而雙標的社會。
女人只能依附於男人生活，而男人擁有絕對話語權。
男人在外尋花問柳、用殘酷的手段發洩性慾不受限制，而女人必須以最高忠貞度示人。
片中一個女人跑回孃家躲避夫家生活的虐待。
卻遭到村長老殘酷的評判，然後被強行送回去。
等待她的或許是瘋掉，或許是自殺，亦或許是被殺。
與拉蕎和拉妮壓抑「性慾」相比，碧琪麗毫不掩飾自己對性愛的享受。
她會異常興奮地向閨蜜說，有個男人教她做夢，讓她整夜高潮。
對於拉蕎和拉妮來說，碧琪麗像指路明燈般存在她們的生活中。
她開著三輪車讓其他女人享受自由的樂趣、快樂的生活。
劇中的詹琪也是童婚、買辦婚姻的犧牲品。
她有個曖昧對象，但因拿不出彩禮錢她只能嫁到拉妮家。
結婚時因為一頭短髮淪為村裡的笑柄。
而拉妮兒子也不喜歡她，只和她同房一次，還是暴力逼迫發生性關係。
《沙漠之花》中華莉絲反對童婚、反抗割禮，她選擇走出撒哈拉沙漠。
《盲山》中白雪梅為了擺脫被拐現實，一次又一次選擇逃跑。
《炙熱》中3位女主反抗男權社會，逃離既定命運，她們在三輪車上肆意奔放。
沒有女人天生是男權的奴隸，逃出人間地獄還是要靠自己。
尤其在男權社會，女性更應該善待自己。
就像拉妮所說：
生活不可能不公平，我們只能活一輩子。
但也要找到自己的那份幸福。
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