《油漆未干》剧照
《油漆未干》是首都剧场正在上演的好戏。故事讲述了画家克里斯宾去世十年后，他的天才画作突然被大家发现价值。一时间，伦敦的画商、评论家、造假画者纷纷涌入克里斯宾曾经居住的乡下哈医生家。在纷乱算计的骗局中，单纯善良的女佣关尼身份渐渐明朗。标题就是剧中台词，伦敦批评家但文波初次见面便对她说：“您一定就是闻名天下的关尼吧？”为所有人留下悬念：为什么伦敦来客都认识这位女佣？
舞台下的珊珊老师，和关尼一样令人心生暖意。她的表演经验极其丰富，又让人感觉那么年轻有活力。十五年来，四轮《油漆未干》的演出让珊珊老师对关尼的理解越发深刻、表演越发纯熟。早在23岁就凭话剧《死水微澜》中邓幺姑一角获得戏剧表演艺术最高奖项——梅花奖的她，依然勤勤恳恳钻研着每一个角色、兢兢业业地完成每一场演出。她常年健身，为的就是当角色有舞蹈等特殊需要时，随时可以有最好的身体状态去面对。
珊珊老师的内心又是那么柔软。她可以清楚地记得小学二三年级，陌生的老爷爷包过的压岁钱；记得在外求学第一次打长途电话叫出“爸爸”的时候，眼泪一下子涌出眼眶；甚至一个眼神、一个笑容……她说：“我很愿意记住那些温暖的小事，在沮丧的时候想起来，会觉得一切并没有那么糟。所以我也会尽可能给予别人温暖。”
《油漆未干》剧照
木：关于《油漆未干》中关尼这一人物形象的表达方式，观众感觉是舒适而有存在感的，是否考虑过更激烈的表现方法？
珊：关尼是哈医生家的女佣人，这个身份决定她不会像家里的主人那样遇事都站到前面。但是她也有比较激烈的部分。比如在哈医生他们用各种方法想要卖掉关尼画像的时候，她还是很激动的。关尼其实不愿意把她和克里斯宾的关系说出来，十年过去了，那是只活在她心里的人。但是到那个关头她不得不说，是很纠结的状态。
《油漆未干》剧照
木：十五年来，对于关尼这个角色有没有新的理解和表现方法？
珊：肯定是有的。我会多一些心理活动的建设。比如在第一个伦敦来客达伦先生走了之后，原先我是转身就立刻投入到佣人的工作中去。但是后来我想，画家克里斯宾已经去世十年了，十年间从来没有人提起过他。这个人一直住在关尼心里的。这个时候突然有一个人来，说是克里斯宾的好朋友，并且知道关尼和他好，这其实是一个极大的震动——作为一个不起眼的佣人，受到了前所未有的热情对待——达伦先生的到来带来的兴奋，使得我送他走之后，不可能什么都不想就去干活。可能观众看不出来，但是我会觉得，好像没说够、还想跟他继续聊。我要有这种心情，然后突然意识到：该干活了！
这样的点很多，我如果不说出来，可能观众是看不到的，或者观众看到了也觉得没有什么变化。但是我心里会特别“结实”，对关尼这个人物的
信念感会越来越强。这样细节的地方很多，其实演戏就是要注重细节才更动人。我们需要粗线条的搭建，但之后要寻找的就是更多细致的东西。这就是“新鲜感”，不能用自己的惯性去演。所以十五年后这也绝不是之前演出的复刻，我想这也是我们话剧演出的魅力所在吧。
《油漆未干》剧照
木：面对不同的演员组合，是否有不同的火花？
珊：十五年中我们演了四轮，有很多演员都换了。面对不同的搭档，表演的方法肯定是不一样的。虽然剧本没变，但是对手各有不同的节奏、不同的习惯，场上发生的一切都会变化，我不可能以不变应万变。所以对手也给我带来很多很新鲜的东西。这种“新鲜感”对我们创作者来说很宝贵，很宝贵。
木：这轮排练中有没有印象比较深刻的事？
珊：洪涛老师（哈医生扮演者）的喜感真的很强（笑）。排练的时候我们甚至会忍不住笑场，真不好意思，这其实不应该笑的。不过这也刚好很契合轻喜剧的风格，排练过程特别愉快。整个戏的喜剧色彩比我们04年那版要更强烈一些。
排喜剧其实挺好玩的。不用说我演过的，我们剧院的喜剧也很少。有时候排一些很沉重的戏，演全程都比较纠结的角色，整个人的状态是很拧的，心态好像也会变得很“老”。可是演这种喜剧的时候，人就会轻松喜悦很多。
在演出的时候，观众可能看不到，我从侧面的门进去，几乎没有离开过我候场的地方。因为佣人会经常被主人叫出来，需要热水啦，准备早餐午餐啦，为客人开门啦之类的。我坐在那个门后面，就觉得，我其实不是在演，那就是关尼真正生活的一个区域。要端出去的牛奶罐呀、餐具呀都放在那儿。
坐在那儿可以看到后面的景片，就是观众透过他们家门可以看到的景。我会边看边想，过去画家就是顺着这条小路走着，看到夕阳下的古石桥、玉米田，都成为了他画中的内容。在这两个多小时中，我会忘记自己生活中所有的事情，而完全进入关尼的生活，去体验那样一种不同的人生，这是作为演员这个职业，挺幸福的地方。
《家丑外扬》剧照
木：无论是戏中的关尼拥有“重磅”的身份和价值连城的画作，或是生活中的您很年轻就获得了戏剧梅花奖、金狮奖、文华奖、白玉兰奖等这些戏剧类的顶级奖项，表现出来都有“举重若轻”的感觉。这些奖项有没有对您的心态和平日生活产生什么影响？
珊：很年轻的时候拿到奖，对我确实是非常大的肯定。因为我当时和所有年轻人一样，会有彷徨、对未来的不确定等等。获奖就是告诉我——你是可以做演员这一行的。会给年轻人一点信心吧。
但奖项，得过就得过了。演员每一个角色都是从零开始，一点一点去摸索和体会这个人物。不可能说我过去得了奖，所以每个角色就轻轻松松没问题，不可能的。对于舞台我始终是敬畏的态度。在准备阶段我会投入全部的精力去排练，为了呈现出满意的结果。
另外比如我为什么喜欢健身呢？就是因为演员得保持一个随时好用的状态。早些年演《我爱桃花》，其中有一段舞蹈。如果说平时只是演戏而不练习形体，可能需要用到这项技能的时候，肢体就是僵硬的。所以我一直保持健身的习惯。
《油漆未干》剧照
在生活中，我也是很看重细小的温暖的人。在戏中的关尼，就是在所有人几乎都在算计的大环境中，表现出了很可贵的朴实、善良和单纯。观众也会觉得，想到世界上也存在关尼这样的人，就会觉得很温暖。在最后，关尼合法地拿回了她的画，当哈医生把画交到关尼手里的时候，观众响起了掌声。其实大家是很愿意看到这种美好的事情的。
我在生活中也常常被一些小事感动到，尤其是在很沮丧的时候，想到这些温暖的事，会觉得一切没有那么糟。所以我也会尽可能给予别人这样的温暖。
木：您有没有偏爱的角色类型？
珊：这倒是没有。其实演员是挺被动的，不知道会赶上什么样的角色。但只要是我的角色，我几乎都很爱，也都能找到吸引我的点。包括《家丑外扬》里那样的角色，需要抽烟啊什么的都得现学。遇到有些难的角色，我会觉得很兴奋。而且我好像很少遇到轻车熟路的角色。比如关尼，这个看起来很单纯的人物，其实她背后有很多故事。所以不能说我更偏爱更想演哪一类吧，我遇上哪个人物，就会去好好琢磨她。各式各样的角色我都很期待。
《李白》剧照 图源微博
我平时比较喜欢看人物传记。比如演《油漆未干》，我就看了很多梵高相关的传记、电影、画展、电视节目等等。其实我并不怎么懂画，但是看得多了，觉得梵高的画真的可以感动我。每当我接触一个角色的时候就会这样去了解相关的背景。演关尼要怎么体验生活呢？那个时代那个社会背景都已经过去了，如何知道一个佣人与画家能有什么情感？我还会想，穷困潦倒的画家克里斯宾究竟喜欢关尼什么？这些都是我们需要为角色做的功课，其实琢磨这些可有意思了。
《家丑外扬》剧照
木：《家丑外扬》娜塔莎台词量很大，那会是一个难点吗？
珊：台词量不是难点，那只是最基本的东西。重要的是怎么把词说好，把词融进人物的身份说出来。那个戏我还专门学了抽烟。有一次聚会，几个朋友怂恿我抽一支烟，他们说我抽烟的样子完全不像是刚学的，哈哈。
木：您平时会去看戏吗？对当下能看到的戏总体是否满意？
珊：会看戏的。比如剧院的邀请展，我对以色列来的戏印象很深。作为北京的观众，应该还是满意的，因为有很多国外优秀的作品到北京上海演出。相比于其他城市，我们能看到的戏种类更丰富一些，所以北京观众还是挺幸福的。
《油漆未干》剧照
木：经常看戏的观众可能也会常在各种剧场遇见，彼此可能都熟悉了。您会不会觉得话剧的观众似乎依然局限在一小部分人中？
珊：是啊，这是个问题。其实像《油漆未干》这样的戏就特别适合没看过话剧的人来看。我有朋友听说我是话剧演员的时候，就说哎呀话剧，看不懂。我就问她看过话剧吗？——没看过。没看过怎么就会觉得看不懂呢，我也不知道他们的印象是从哪里来的。可能是偶然看过一些话剧的录像？但话剧是现场的艺术，录下来的和现场看到的是完全不同的。
我们剧院也一直在做学生公益场，这就是很好的一个做法。会吸引一些从来没有接触过话剧的人走进剧场，他们在现场感受到了话剧的魅力，从而可能喜欢上这种艺术形式。但是现在大家在空闲时间，吸引他们的东西太多了，话剧只是其中一种。所以可能会有相对固定的一部分观众爱好这个，也会有一些新的观众慢慢进入剧场吧。
木：现在一些之前没有接触过话剧的影视明星也开始走上了话剧舞台，您怎看这样的现象？
珊：这也是一件好事。追随他们的粉丝，可能之前也没有了解过话剧，但是这个契机让他们走进了剧场。如果说感受到了现场表演的魅力，可能以后不是他们的偶像演，有一些人也会去看话剧。多少会增加一些对话剧感兴趣的人，也挺好的。
《年复一年》排练照 及本文剧照摄影：司妧
木：戏剧对您来说是什么？
珊：是生活。
戏剧植物园
木：如果用一种植物来形容自己，您觉得是什么呢？
珊：我比较喜欢梅，倒是没想过自己像什么。可能因为我是冬天出生的吧（笑）。冬天的蜡梅不像牡丹那样怒放，它有傲骨，在严寒的季节里，静静地散发幽香。
木木听说，我们潜意识里会喜欢某些和自己有共同点的人和事物。珊珊老师坐在梳妆台前，耐心地回答每一个问题。她笑着，讲述一件件温暖人心的事。窗外是凛冽的寒风，屋里却一片和洽，如同春天。我忽然觉得，珊珊老师很像她所爱的梅。虽然远远看上去可能有些“高冷”，但是，遥知不是雪，为有暗香来。
木木
想起那些温暖的小事
就觉得一切也没有那么糟
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