爱瓠说
打油诗和诗的根本区别就在于语言的问题。
打油诗通常运用口语化的词语。营造口语化的意意境。
中国最早写这打油诗的诗人，正是上所记载的应该是唐代的张打油。打油诗的名字也是从他那里来的。
他写过一首诗。
天地一笼统，井上黑窟窿，
黄狗身上白，白狗身上肿。
这首诗的名字叫做《雪》。简简单单的几句白话，便把雪大，天地间一片苍茫的景象给写了出来。
同样是写诗，同样是。短小精悍。
我们再来看一首很熟悉的诗。
鹅鹅鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
同样是一首简单的小诗，骆宾王的这一首，无论是从语言雕琢上，还是从意境的义气抒发下。远远要超过了张打油的那首《雪》
一言以蔽之，打油诗是用口语直陈其事。而正规的律师则是要炼句炼句，锤炼意象与意境。这是他们的根本区别。
后来随着高雅诗乐府化运动的发展。又出现了一种介于打油诗和格律诗之间的新乐府诗。
它既包含了打油诗，直陈其事，简洁明了。又继承了格律诗的某些好的艺术特点。
例如这首。锄禾日当午，
汗滴禾下土。
谁知盘中餐，
粒粒皆辛苦。
旧事旧人历史说
先说几个大家对打油诗和正经诗区别的错误认知：
是格律上的区别吗？不是。
在旧体诗这个范畴中，讲格律的只有近体诗，诸如古诗、乐府、歌行都只需押韵就可以了--------如果不讲格律就是打油诗，那么岂不是《梦游天姥吟留别》、《长歌行》、《孔雀》东南飞都算是打油诗了？那么如今符合格律油腔滑调的各种老干体就不是打油诗了？
是用词俚俗的区别吗？也不是。
杜甫的古诗用词也俚俗，《羌村三首·其三》第一句就是“群鸡正乱叫”，这与我们大家公认的打游诗“江上一笼统”有何差异？诸如宋代打油诗中“是非只为多开口，记否朝廷贬汝无”算俚俗吗？并不算----这种类似通俗的诗句在诸名家文集中不在少数：比如欧阳修的：“等闲妨了绣功夫，笑问，鸳鸯两字怎生书。”《南歌子·凤髻金泥带》；李清照（伪）的“教郎比并看”（《减字木兰花》）
如果俚俗是打油诗的特色，如上的小词、古风也算是打油诗了吗？
由此及彼，那么很多答主某度之后的“出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗””很显然只是隔靴搔痒的注释罢了。
实际上，打油诗和诗的区别就是【立意】的问题罢了。
《宋玉对楚王问》中有这样的记载：
楚襄王问于宋玉曰：“先生其有遗行与？何士民众庶不誉之甚也！”宋玉对曰：“唯，然，有之！愿大王宽其罪，使得毕其辞。客有歌于郢中者，其始曰《下里》、《巴人》，国中属而和者数千人。其为《阳阿》、《薤露》，国中属而和者数百人。其为《阳春》、《白雪》，国中有属而和者，不过数十人。引商刻羽，杂以流徵，国中属而和者，不过数人而已。是其曲弥高，其和弥寡。这段对《下里巴人》和《阳春白雪》的解释，大约就可以用来解释打油诗和诗区别了。
（宋玉）
诗的本质是【诗言志】，因此在诗的创作中，是有明确的思想、感悟甚至是理想抱负主题的，并且通过诸如五七言、近体、绝句等体裁来将这个立意表现出来的，因此，好的旧体诗可以称之为“妙手偶得”、“古拙质朴”、“天然雅趣”等等等
而打油诗不同，打油诗的立意（或是有意，或是无意）就是“嘲谑”、“戏弄”、“逗笑”，所以才显得格调不高。
如果用个比喻来形容，就是这个人生得猥琐，不管是西装革履还是蓬头垢面都是猥琐，而如果生得堂皇，就算是粗缯大布裹生涯，也是会显得“腹有诗书气自华”。
无聊到巅峰
我国的诗歌分为古代诗和现代诗，先说古代诗。大体来说，我国古代的诗歌从格律上来讲可以分为古体诗和近体诗两类。
古体诗又叫古诗或古风，行文比较自由，不受束缚，例如《孔雀东南飞》。而近体诗又叫今体诗， 近体诗的出现将诗歌的发展推上了一个顶峰，例如《唐诗三百首》。近体诗人们也对诗歌有了更加严格的章法和格律上的要求。
近体诗可以分为律诗和绝句，其中又都可以具体分为五言和七言的，少数兼以杂言，律诗更加讲究平仄和对仗的工整。 
现代诗一种最主要的表现形式，因为针对思，叙述是最好的呈现手段。现代诗表达手段分为赋、比、兴。其中赋便是叙述，比就是比喻，兴就是开篇的造势，起兴，例如《王贵与李香香》。
不论古代诗，还是现代诗，诗歌用来表达诗人的情感和致意，表达他们心中的追求，这也是诗歌最初的意义所在，正如《春秋》中所说，诗言志！
下面再说打油诗
打油诗的语言俚俗，富于风趣，“油”味横生是打油诗的一个明显特点。而打油诗的“油”，在于能引田间地里、街头巷尾的俚语习俗入诗，使诗歌语言表达别开生面。
人们读着打油诗，感到亲切新鲜，即便是一个目不识丁的文盲听别人诵读，也能很快地领会诗歌大意。打油诗，也是诗，对于打油诗也应像对其它诗歌一样有相似的要求，如语言精练，生动形象，还要求押韵。
安慶雜談
古典诗词，按其起源、体式、语言、结构等的不同，大致可以划分为诗、词、曲三大类。 从格律上，诗又可划分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风，泛指唐代以前出现的各种诗体。唐及之后的人们模仿这类诗体所写的诗，也称之为古体诗。古体诗按其每句的字数可以分为四言诗、五言诗、六言诗、七言诗、杂言诗等。有些书籍把杂言诗并不单列，而是划归到七言古诗中。所谓杂言诗就是每句的字数不定，可以任意自由发挥。杂言诗多以三字句、五字句和七字句为主，偶然也用四字句、六字句以及七字以上的句子。所谓四言诗就是每句都是由四个字构成的诗，五言诗就是每句都是由五个字构成的诗，七言诗每句都是七个字，其它类推。四言诗在唐以后就比较少见了，唐以后的诗多以五言或七言为主，六言诗、杂言诗也有一些，但不是很多。五言古体诗又简称为五古，七言古体诗简称为七古。四句的五言或七言古体诗人们一般习惯称它们为绝句（古绝）。
需要指出的是：唐代及以后有一些人写了一些入律的古风，虽然这些作品平仄大致符合近体诗的规定，但由于或用韵或粘对或对仗等方面并不符合近体诗要求，因此也只当是古体诗看待。
古体诗的用韵比近体诗要宽松，可以押平声韵，也可以押仄声韵，既可以一韵到底，也可以中间换韵，有时也允许通韵和重韵，但每次换韵前不得少于两韵。古体诗在唐以前就有,虽然唐代人予以了一定的规范,但基本上保留了唐以前的诗体风格,故唐代人称这种诗体为古体诗或古风,这个名称也一直沿用至今. 由于古体诗产生于唐代以前,因此这种诗体是不必讲究平仄的（也有讲究平仄的,但为数很少）.为了使这种诗体更加容易朗朗上口,唐代人加上了押韵的概念,但其要求也是很宽松的。白居易的【长恨歌】就是古体诗。总而言之，古体诗是不讲究格律，但是韵脚是要有的，而且有很多古体诗有对仗，对偶等写作手法，可以说是遇近体诗是双宝。都是很好的文体。
下面再说一说打油诗。提到打油诗，就要认识一个人。此人名曰张打油。
中唐时代，有一位姓张名打油的人，他就爱作这样的诗，在以诗赋取士的唐朝，他的诗确是“别树一帜”，引人“注目”。如他的“咏雪”就颇有名：“江山一笼统，井口黑窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿。”“咏雪”通篇无一个雪字，看来这位张打油作诗是动过一番脑筋的。不过张打油之所以闯出牌子，以至这类诗竟冠以他的名字称之为打油诗，还有一段轶事：有一年冬天，一位大官去祭奠宗祠，刚进大殿，便看见粉刷雪白的照壁上面写了一首诗：“六出九天雪飘飘，恰似玉女下琼瑶，有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。”大官大怒，立即命令左右，查清作诗人，重重治罪。有位师爷上禀道：“大人不用查了，作这类诗的不会是别人，一定是张打油。”大官立即下令把张打油抓来了。张打油听了这位大官的呵斥，上前一揖，不紧不慢地说道：“大人，我张打油确爱诌几句诗，但本事再不济，也不会写出这类诗来嘛。不信，小的情愿面试。”大人一听，口气不小，决定试张打油一下。正好那时安禄山兵困南阳郡，于是便以此为题，要张打油作诗。张打油也不谦让，脱口吟道：“百万贼兵困南阳，”那位大人一听，连说：“好气魄，起句便不平常！”张打油微微一笑，再吟：“也无援救也无粮，”这位大人摸了摸胡子说：“差强人意，再念。”张打油马上一气呵成了后三句：“有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘！”这几句，与“使扫帚的使扫帚，使锹的使锹，”如出一辙。大家听了，哄堂大笑，连这位大官也惹笑了，终于饶了张打油。张打油从此远近扬名。“打油诗”的称谓也不胫而走，流传至今。
人们常把一些以俚语俗话入诗，不讲平仄对仗，所谓“不能登大雅之堂”的。但是打油诗为了顺口，必然是有韵。
一果食品
初学诗词，班门弄斧的谈谈我的小发现：
一，打油诗：重在顺口，用词浅白易懂，相比顺口溜，打油诗之所以带个诗字，就因为它是要压韵的，所谓无韵不称诗吗！
二，诗：诗要写的含蓄，要呈现一种诗情画意的美感！所以诗注重意境，以景入情，以物拟人，写什么都不能明显直白的写，要留给品读者一定的想象空间！所谓同一首诗，一百个人读，就会有百种感受！
胡诌乱弹，自娱之言！见笑见谅！😊😊😊🙏🙏🙏
秦乡粤客
我是一个打油的，路过。
日月失辉，风卷乌云涌，迷情孤雁自飘零。天地冷，昔日繁花己调谢，虫蛙难鸣。旧燕别处筑新巢，瘠原卉株移朱庭。山险浓雾绕峦峰，难辨眼前景。已时残红寒霜化鲛珠，滴滴湿颊颈。😂
花明2901
提起打油诗，本人认为有必要申明以下观点:第一、我对打油诗的定义是:打油诗是社会人众用以泄愤、讽刺和暴露而传承记述的一类诗体。我不同意百度关于"打油诗是一种富于趣味性的俚俗诗体”的定义。第二、我认为打油诗的范围包括所有的韵文。俚俗诗体(包括民谣、儿歌和顺口溜)仅是其中一部分，古体诗、近体诗、散文诗和现代诗均可以是打油诗。第三、泄愤、讽刺和暴露多数是一种发牢骚的行为，不仅今人发牢骚，古人也发牢骚，不仅民众发牢骚，文人和官吏也发牢骚。所以《诗经》所列古风诗歌就有发牢骚的诗歌，应当纳入打油诗的范畴。所以我不同意说唐朝的张打油是打油诗的鼻祖，至多是他使人们注意到了诗歌中间还有一类牢骚类专用诗，以他的名字命名当然可以。表达牢骚的的手法允许是怒斥型的，也可以是喜虐型的，还可以是不温不火的。例如有人讽刺苏小妹脸长:"昨日一滴相思泪，今日方始到腮边。"的确意味深长。第四、打油诗首先是诗，其中的油是指具有泄愤、讽刺和暴露的內容。所以打油诗也要讲究押韵，其水平因作者不同，可能会有很大的不同，不必苛求一致或故意降低标准。
欢迎批评和讨论。
咸阳人
郑秦云
打油词，顺口溜，都是老百姓喜闻乐见的，不管文化高低，谁都能说上两句，据我看来这也是以后的发展方向，词诗太深奥，要求太严，一般人难以弄懂学会，尤其是像我们老年人，更不能在学什l么词诗了。闲叚无事，整上两句顺口溜，感觉也是一种乐趣。下面是我住院时写的一首算顺口溜吧！
夕阳西下五点半，四人房间一人占。
刚才热闹有些烦，现在寂静显孤单。
突然腹中肠打转，想起还未吃晚饭。
信步走到大街前，饭店落坐面一碗。
献丑！
元宝251835830
诗严格上要求合乎逻辑思维、合乎平仄韵律、合乎情志雅趣等。
打油诗就是信手拈来、随口瞎掰、顺口吟咏而成……此情此景此境巧合而作。
不过，现在连下身粗俗《走遍大半个中国去睡你》脑瘫诗都是杰作……那打油诗和诗就更没神马区别了
守望幸福快乐a
都是诗，这是相同之处，不同之处就是所谓的“诗”是文人骚客舞文弄字以文字形式出现的东西罢了，而“打油诗”多事是民间口口流传的文学形式而已。说破了，就是文人把诗看成“阳春白雪”，高雅的。他们对“打油诗”不屑一顾，认为那东西是“下里巴人”才爱的东西，不能登高雅之堂。
