梨花書院
米芾首先是一個狂士。
他噴過柳公權的書法，噴過顏真卿的書法。
作為宋四家的書法家之一，他的作品有自己的個性和魅力。但是我們後人不要一味的去崇拜，要有自己的感覺和鑑賞力。當然了，我們的鑑賞力不是空穴來風，而是我們經過大量的閱讀和臨帖之後，形成了自己的審美觀。
因為書法不是印刷體，所以就沒有那麼工整。我對米芾的書法存在保留意見。
米芾的書法也不全是精品，大多數的字動態有致，有些還有加強的地方。 
相比較而言，我還是比較喜歡趙孟頫的書法，趙孟頫的書法運筆軌跡清晰，點畫精到，遒美峻拔。
一個人有一個人的審美，不過趙體書法我是百看不厭。 不知道我的看法是否正確？歡迎批評指正。
京東千里行書法
首先你得搞清你為什麼覺得他的字不好看，大概是總體上覺得歪一個倒一個的，個體字是橫畫豎畫都不是距離平均的，甚至沒有相姿態的筆畫，對不?那麼，我告訴你，這是看慣了歐、柳、趙之後，甚至是當今世個看慣電惱複製模之後的審美。而書法高手追求的是什麼？一，是對古有高度的傳承，二是有高度的自然的發展，三是從中反映的逸趣。承繼是技能的事，發展和逸趣是天斌異秉的事，不是每個人都可以做，他需要有製造矛盾的能力同時也需要有解決矛盾的能力，而不是一味的不敢越雷池一步程序式的輸入與輸出。
我們可以從下面兩圖中可看出米一面在尋求整勢的變化與平衡，一面尋過字之間在橫勢和縱勢的變化與平衡，同時還在追求字內的變化與平衡，當然這都必須在高技術條件的創造，否則，不再是書法。
米芾被歷史承認不是沒有道理，既然你覺不好看，就應當在自己身上找原因，看一下是否都懂這些道理，這才是現代人書法審美要解決的問題。
曾凡平10
本人也是初習米書，認識不深，簡談體會：
米書的可賞性首先表現字的張力，由於其刷字特點，顯得用筆非常爽利，難怪蘇軾贊米芾字“風檣陣馬，沉著痛快”。
其次米芾的字其筆法出自二王，但已將二王方尖一路筆法極致化，從而呈現獨特的個人風貌，比如方切、蟹爪鉤、搭接、急振以及強烈的提按等，可以說米芾的行書的筆法技法在各種書家中是最複雜、難度也最大。
所以欣賞當你解讀米芾的書法時，會發現其內涵相當豐富，越看越有味道，而不是其它書體，看起來只是第一眼的感官。
麗象開圖
米芾字不愛看，給指點到底好到哪裡？
首先讀米芾的帖子，瞭解書寫的特點，善寫行書體，
這一幅書作，就不好欣賞，因為行草，初入米芾字，知其然，而不知其所以然，皆說好，而就是不知道妙在哪裡。
此時期的行草有了爛漫無比，筆畫盡變化無測，瑧熟的筆法，從心所欲，筆墨點畫一如脫兔，馳駿，點畫有其規律可循，此幅意氣風發，迅疾利落，草意多，爽快盡情。
這都是書札，因此所寫符合自己的隨心，不刻意書寫法度性，因此欣賞必有一種難以捉摸，但是總有米芾刷筆之意。鋒出八面，很能體現出米芾的是寫特徵，二王的法，自己的意，由此感悟，從中規的米芾行書，都是俊美筆畫，筆狀溫潤，兼有爽快的快筆速出，即刷。放筆有翻而提筆外拓而勁爆。故從中有了結體的抑揚呼應。顯得書寫飄逸與勁足。意趣寓筆墨中。米芾學王獻之的簡散之筆意。風流倜儻之氣。
米芾喜歡石頭，拜奇石而藏，藏晉墨，常年不娶媳婦，到了中晚年才成家。怪癖，潔癖，除去魏晉風神有崇，其他皆有排斥，米芾於法嚴謹，沒有亂來一筆，一生玩味翰墨。
狂喜淡墨a
米字在書法發展史上是個很特別的存在，很怪異但是又很主流。
先簡單科普一下書法史！晉唐時代是以法度為先的，而到了宋代書風大變。宋代講究的是意境。當然了，這也可能是後世受米蒂的影響而作出的一種主觀評價。
下面開始談書法。
宋四家原本指的是黃庭堅蘇軾米蒂蔡京，後來因為蔡京名聲欠佳，於是改成了蔡襄。現在看來，宋四家各有所長，惟獨蔡襄毫無特色。總體來說，個人認為，米>黃>蘇>蔡！
宋代書風對後世產生的影響是書法史上不可抹去的一座豐碑。直接影響了明清時代的書法創新。直到今天很多所謂的“書法家”都以為尚意就是什麼亂書射墨什麼的！呵呵！
答案就一句話，想看懂米字須深入學習行書！
舉個例子，米字看似顛狂，其實謹守晉唐法度。比如左鉤，就是取法《蘭亭序》。它並沒有逾法。
總之一句話，想看懂米，請先練行書。有點水平了以後，您就會發現，米字超難練。近代以來，只有周慧珺老師得窺門徑。
一家之言，謝謝！
如是我聞83524526
談到米芾法夲人沒有過多涉及古人的書法
也不好妄加評論，下面講一下個人看法不
對之處請方家指正。
1，米芾是宋代四大家之一，既，蘇黃米
蔡，他位列第三並且是當時的高官很受皇
帝賞識，並授書畫博士。
2，米芾五體皆能，又是畫家，理論理家
等涉及範圍廣字有二王，和顏字的味，在
當時名氣之大。
3，就書法而言據後人評價他的書法作品
略勝蘇軾一點，然當時蘇文學，畫，比米
高一點。自古以來文無第一武沒第二，所
以說沒有可行的定論，如果拿王右軍的書
法與顏真卿的書法，能說誰寫的好，這誰
能說的清。
4，米的書法好看不好看的問題夲人認為
今人不能用現代的眼光去看待古人的作品
好與不好，這就與個人的審美觀有關，有
的人喜歡王的行書，有的人喜歡歐的楷書
還有的人還喜歡鄧石如的篆書，等等不己
正所謂眾口難調，如果米的字細不好的化
他留下的蜀素貼等能流傳到現在。
5，米的作品中的蟹瓜鉤就很有味道，這
一寫法，是很少有人涉及到的:難道這不是
創舉嗎，書法藝術就是要不斷地創新，創
新才會有發展，也難怪當今很少出大師級
們人物，對於書法作品不能有偏見，何況
是古今們書法作品。
6，夲人講的是如何繼承和學習古人書法
不要再講米的作品怎麼好看不好看的事情。
老牛1550574
米芾書法作品，貴在韻、法、意融合在一體，與大自然法則規律互融，學米芾書法，就象看大自然現象和大自然景觀。美在其中，神在其中，韻在其中，法在其中，意在其中。
李行子
對於米芾，我是敬畏，對於評論他的書法，我是恐懼，因為有無數人寫過了他，很多大牌論米芾，亦是盡善盡美的，我這個後進，還能說什麼呢。有段時間，我的案頭就擺著《中國書法全集》米芾卷，文章與作品都翻了又翻，只覺得與蘇黃蔡相比，米芾更象專業戶，這個也是他自負的原因。蘇黃重在文，三蔡重在政，而米芾重在技，這個觀點不會有太多的麻煩。米芾的出身不好，倒不是出身綠色，或者藍色，或者橙色，而是因為母親給太后接過生，這個與皇親國戚沾點光其實亦害了他。也就是不潔的黴氣纏繞他的一生，他的那種潔癖，其實是這種不乾淨的出身的自嘲，這麼個社會，正正經經地活很難，所以乾脆來個瘋瘋癲癲，以詩文書畫奇石來麻醉自己的心靈苦楚。這此閒話少說，開始進入正題：
對於宋四家的地位排名，我仍然是堅持蘇軾第一，黃庭堅第二，米芾第三，三蔡第四，究其原因，就是書法不僅是技還有道，道法自然，而文以載道，這個文，應當是包括文學與書法，文通紋，書法是心畫，心畫上面是文學，文學上面是道，是自然，是人們洞見所明瞭的本質世界。揚雄說的詩賦小道，小道下面的書畫篆刻更小，但若以壯夫（包括思想與文學的壯夫）來操弄，卻是不一樣的境界，三大行書沒有米芾的位置，雖然米芾的《蜀素帖》自是不凡，這裡面有一個公認的藝術品質認定標準。
當然米芾的貢獻卻是不可磨滅的，對於書法藝術本體的貢獻巨大，而且他自己在這個方面是自負的，而且另外五人對於他是佩服的，別人是獨擋一面，他是八面出鋒，他的字的放射性的張力是驚人的。這種“刷”出來的字象時而秀潤，時而蒼老，時而沉著，時而飄逸，時而剛健，時而婀娜，時而偉岸，時而嬌小，尤其到老時的飛白效果，非其它人能到。米芾在書法上的用功較之其詩文繪畫深得多，這個是個人的喜好關係，他對於古人的學習，在他自己的表述中說得很明白，我就不費筆墨說它，至於為何米芾喜愛晉人，齋名“寶晉”，這個不僅與時代有關，還與個性有關，出身不好，還要尚法嘛，不僅書法之法不守，連社會的成法都不嚴格的遵守，藉著瘋瘋癲癲來矇騙過關，皇帝因愛書畫，因為同好而不計較他的行事風尚，貪官同樣愛他掏到的奇石而故意包庇他，官當得混帳，就象趙佶的皇帝活兒幹得窩囊一般，這個代價就是藝術的傑出，為我們留下宋朝的藝術輝煌，自由瀟灑的晉代風流正合他的心境，亦能減弱他心靈的苦楚。
但到了這裡我不得不拋開正題，放眼一下中國書法的歷史，那就是有一種隔代遺傳般的迴歸，宋人不喜唐人喜晉人，元人不喜宋人喜唐人，明人不喜元人喜宋人，這個隔代遺傳的表述是藝術的傳承的一個值得注意的現象，實際上此亦是視覺疲勞造成的現象，在西方一箇中世紀後，人們開始在希臘羅馬的藝術中尋找自己的來源，也就是所謂的文藝復興，亦有某種隔代遺傳的性質。後世的藝術總是會迴歸某個朝代，以古為新，應當說是自然的現象，這樣你就可以理解米芾用心晉人較之其它深入的原因，雖然他的穿著是唐人的（其中此亦古已有之，屈原就是餘幼好此奇服），不守宋法，標新立異，但書法卻隔過朝代（略過了五胡亂華時期）從魏晉風流中尋找書法藝術的生命感覺。
較之蘇黃蔡，米芾的風格多變，筆法豐富，行筆快捷，或者高速，刷刷刷，刷刷刷，象個漆匠，在那個紙而造成的錐畫沙，屋漏痕的效果十分明顯。刷一面牆，其實很忘我，因為簡單單純，這個奇妙的心境也許被米芾破解，所以臣刷字的刷，當你聯想到刷油漆時的感覺，就會明瞭米芾的刷字是何意，不僅是法的問題，還有心境要如何的，有禪意，超然，無我，空，淡，這個境界是靠悟與覺，不會在技法上突破的。刷新牆的快感是如何的，當一回油漆匠便知，不瞞諸位看官，我外公就是漆匠，我自己也喜歡刷漆，無任刷顏料，刷漿糊，我自己有某種奇妙的感覺，由此聯想到米芾刷字，而且後來的金農，乾脆把筆頭剪了寫“刷”字。應當有一點師承的，有人說現代的書法意味源自米芾，多少有點道理。
米芾厭惡唐人，說了這句話：歐虞褚柳顏皆一筆書,安排費工,豈能垂世。實際上此語唐代的李白先生早已說過了：歐、虞、褚、陸真奴書耳。不僅是五代楊瘋子不喜唐人，唐人亦不喜唐人。自然晉人若知唐人亦不喜唐人。藝術就是要求自由瀟灑，行雲流水，所以從藝術角度上說，晉代風流代代流傳，不會成古丘，但是，所謂法只是相對於學習的基本功而言，同時是相對於官方的文書而言，只有行草書合於為藝者的口味，所以宋人多在行書上得力，並取得成功，米芾不例外。
米芾的《蜀素帖》、《虹縣詩帖》均是行書的經典作品，尤其是《蜀素帖》，米芾三十八歲作品，基本是一個盛年不可再的孤品，所謂的人書俱老，庾信文章老更成，右軍書法晚乃善，只能是某種意味上強過年青的時代，書法的成長象一個人，年輕時英俊，老了只有老時的風采，更為成熟，向日葵，晚開的花，但是美與俊，卻是一個時段的，所以最美之書法的評價落到《蜀素帖》上，它象一個俊美的佳士，玉樹臨風，也算自然的，這個有點象《蘭亭帖》，亦是右軍年青時的傑作，無法再出一帖，天合之作，《蜀素帖》亦是天合之作，紙墨相發的一個奇蹟，這個紙，其實是蜀錦，如同漢代的帛，某種意義上是十分珍貴的，難寫，非大手筆者無法為之，想那些漢時的帛書作者，是王府請來的一流書家，寫手，為他們抄寫文獻。因為用帛寫比用竹簡寫木片寫珍貴而嚴謹得多，要求自然亦高得多，平凡之輩有自知之明，不會獻醜，而米芾卻是技癢，蜀素擁有者等待著，米芾卻是追尋著，蜀素是陰，筆者是陽，兩者合在一處，風雲際會，人與紙，墨與筆，合，心境自然佳，技癢者自然是慾望強烈（偶然欲書），而且十分的自信，刷刷刷，傑出的墨跡終於誕生，天地為之久低昂，天雨粟，夜鬼哭的情形也許又發生了。記住，發生此奇蹟前，米芾集古字已經很久了，按耐不住，佳“紙”讓他銀瓶乍破，一瀉千里。
米芾的《虹縣詩帖》則是另一番的景象，白飛的感覺，飄渺虛無的意境，味之象外，得其環中的虛實相生作派，出現在此一作品中，同樣是刷刷刷，這個偏鋒側筆“刷”出來的效果，能夠給予不同如《蜀素帖》的視覺的美感，這個是暮年的作品，就象烈士，壯心不已，有一種猛氣衝動渲瀉到紙面，老辣蒼勁，健挺堅實，如老松在風中作龍吼一般的吶喊，這個就是米芾的右軍書法晚乃吧。
米芾自負來自己何方，他自己對自己的評價就是他人一筆書，我是八面出鋒，但如何的八面出鋒，歷史公案又來了，眾說紛紜，我自己的理解其實很簡單，就是張力兩個字，八面出鋒，不就是放射性的張力嘛，並不完全是運筆如何的複雜，而是字象呈現的力量感，他的字寫得快，有點象一個武士揮劍，力量向外，刷刷刷，殺殺殺，難道大家忘了嗎，書法是筆陣，是在紙面的戰爭，每個字的視覺感覺有一種英氣四溢的感覺時，或者有放射性的力量感覺時，其實就是字寫出來的效果充滿張力時，這就就是八面出鋒。這個我又想起千里陣雲，單單從一個角度看是千里陣雲的力量是向左右兩邊伸延，實際上是四面伸延，這個四面，與八面，不會太多的矛盾，因為四與八，三與五，是虛數，喻為多，實際上四面埋伏，十面埋伏，八面埋伏，並沒有實質的差別。
形成放射性的張力，形勢的逼人，也就是極得筆勢，因為什麼呢？是因為學習，師古人，集古字，再加天分高，米芾來自佛，去時化為佛（魏平柱《米芾年譜簡編》雲：“卒前作《臨化偈》雲：‘眾香國中來，眾香國中去。人慾識去來，去來事如許。天下老和尚，錯入輪迴法（路）’”。），人來自己哪裡，就回到哪裡，這個明月前身，是冥冥這中有的，無法強求，更重要的是個性解放，也就是追求心靈的自由，不僅處世的作風要奇，瘋瘋癲癲，運行書法的作風同樣不外於瘋瘋癲癲，忘記塵俗，超然物外。所謂人奇書古者，就是說的米芾也。
不僅米芾，所有歷史上的傑出藝人，中外古今的，都有共同的特質，人奇畫（書）古，凡高，高更，達利，楊凝式，張旭，懷素，雲林，徐渭俱是如此。
雷家林書畫
溢美之詞汗牛充棟無濟於事，提高欣賞水平，達到山頂才能領略風景之美！
醉蘭亭書院
趙字是好到了極致。否則何來歐，顏，柳，趙楷書四大家？點畫、結體，無不精準。中國書法淵遠流長，其中頂級大家不勝枚舉，米芾當是其中之一，可謂是筆在他們手中隨心所欲而不逾矩。各自的個性發揮到了極致，只是少了志氣平和，不激不厲。
