讓揚劇曲牌更富有感染力
戈弘對於揚劇的貢獻，不僅在於具體的劇目。更重要的，是他擴展了一些揚劇曲牌。揚劇是曲牌戲曲，很多曲牌都是固定音律節奏，戈弘的努力，使得揚劇曲牌板腔化，讓揚劇曲牌更富有感染力。“梳妝檯”，是揚劇中運用最廣泛的曲牌，藝人稱它為揚劇中的大鍋菜。戈弘在傳統“梳妝檯”的基礎上進行擴版，“一種是把"梳妝檯"的第一句拆散，版式上使用類似京劇的唱法。還有一種是擴板"梳妝檯"，將原有的前兩句八板，擴展為十四板，增強了戲曲情感”。
其中，在揚州《皮九辣子》中，李開敏飾演的火鄉長在歪風邪氣面前感到無力、痛苦、愧疚時的一段沉思唱段中，戈弘的擴板“梳妝檯”發揮得淋漓盡致。演出反響特別好。後來，該劇去北京演出，一發不可收拾。此外，他所創作的“數板”，中間充分伸展，讓旋律更加美化。
1959年，戈弘（後排右三）與揚州專區文工團合影（資料圖片）。
為揚州曲藝寫出多首名曲
退休之後的戈弘“退而不休”，多年從業經驗，讓他自身積澱了太多的音樂素養，這時候的戈弘，真正進入到一種“玩音樂”的狀態，什麼都能信手拈來、輕鬆駕馭。揚州文化局曾出版了一套藝術叢書，其中民歌卷《拔根蘆柴花》，戈弘當仁不讓成為主筆。
而在第二套藝術叢書中，戈弘又來了一次華麗轉身，這次他所寫的，卻是《新聲妙入神——揚州琴箏藝術》，對於琴箏，戈弘同樣有著高深的造詣。他和國內很多琴箏名家，都是交情深厚的朋友，比如龔一，是目前最具國際影響力的琴家之一，兩本著作，都是請了戈弘作序。
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