让扬剧曲牌更富有感染力
戈弘对于扬剧的贡献，不仅在于具体的剧目。更重要的，是他扩展了一些扬剧曲牌。扬剧是曲牌戏曲，很多曲牌都是固定音律节奏，戈弘的努力，使得扬剧曲牌板腔化，让扬剧曲牌更富有感染力。“梳妆台”，是扬剧中运用最广泛的曲牌，艺人称它为扬剧中的大锅菜。戈弘在传统“梳妆台”的基础上进行扩版，“一种是把"梳妆台"的第一句拆散，版式上使用类似京剧的唱法。还有一种是扩板"梳妆台"，将原有的前两句八板，扩展为十四板，增强了戏曲情感”。
其中，在扬州《皮九辣子》中，李开敏饰演的火乡长在歪风邪气面前感到无力、痛苦、愧疚时的一段沉思唱段中，戈弘的扩板“梳妆台”发挥得淋漓尽致。演出反响特别好。后来，该剧去北京演出，一发不可收拾。此外，他所创作的“数板”，中间充分伸展，让旋律更加美化。
1959年，戈弘（后排右三）与扬州专区文工团合影（资料图片）。
为扬州曲艺写出多首名曲
退休之后的戈弘“退而不休”，多年从业经验，让他自身积淀了太多的音乐素养，这时候的戈弘，真正进入到一种“玩音乐”的状态，什么都能信手拈来、轻松驾驭。扬州文化局曾出版了一套艺术丛书，其中民歌卷《拔根芦柴花》，戈弘当仁不让成为主笔。
而在第二套艺术丛书中，戈弘又来了一次华丽转身，这次他所写的，却是《新声妙入神——扬州琴筝艺术》，对于琴筝，戈弘同样有着高深的造诣。他和国内很多琴筝名家，都是交情深厚的朋友，比如龚一，是目前最具国际影响力的琴家之一，两本著作，都是请了戈弘作序。
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