文|胡慕之
第一次知道鄭鈞，是因為初中時候，朋友在卡拉OK點了一首《回到拉薩》。
那是我第一次聽到鄭鈞的歌，MV裡的他，像個行者，扛著吉他，帶著墨鏡，一頭捲毛，背後是布達拉宮藏藍藏藍的天。
就著鄭鈞囈語般的吟唱，他對自由生活的嚮往、對人對事的不羈，也唱進了我心裡。
回到家，我迫不及待地拿著mp3，在網吧裡下了他所有的歌。然後在萬籟俱寂的夜晚，窩在被窩裡，聽他唱“我的愛赤裸裸”，想象著他縮著脖子，聳著肩，抖著腿，自我陶醉的樣子。
他不懼一切地懟天懟地，懟四大天王不懂唱歌，說周杰倫的歌不值得去聽，諷刺花兒樂隊和阿牛唱的不是音樂。
這個叫鄭鈞的年輕人，似乎具備某種神奇的魔力，吸引著每一個忍受著現實生活的枷鎖，卻又無力掙脫平凡的年輕人。
對我們來說，鄭鈞是偶像，是自由與不羈的領航員，是情緒的宣洩口，是具備某種時代象徵的符號。
但對鄭鈞來說，不羈成了他生活的炸藥包，在他四十歲時，炸得他遍體鱗傷。
大學是鄭鈞轉變的分水嶺，儘管在此之前，鄭鈞就難掩骨子裡的叛逆，但他還是按照母親希冀的那樣，走著一老本等的路——上了高中，考上了大學，就讀於杭州電子工業學院，讀工業外貿專業。
因為專業能接觸到的外來事物多，就讀大學期間，鄭鈞聽到了大量來自英美的流行和搖滾音樂，這給了他很大觸動，也讓搖滾音樂的種子，在他心底紮下了根。
他開始自學吉他，還玩起了樂隊，在學校辦的晚會上翻唱崔健和羅大佑的歌，如果按照這個方向發展下去，鄭鈞很有可能成為一名會唱搖滾樂的普通白領。
但命運卻措不及防地給他開了個玩笑。
大三時候，鄭鈞因為打架被記了處分，導致拿不到學位證和畢業證。為了完成學業，他只好在一位好心的外教老師的幫助下，計劃去美國唸書。
在等待出國留學的兩年裡，不願意再問家裡要生活費的鄭鈞，跑到歌廳唱歌，甚至不計報酬地隨西安當地的某個歌舞團，到很艱苦的地方演出了好幾個月。
也就是在這段動盪的時間裡，鄭鈞創造了他的第一批作品，包括日後那首讓他成名的《赤裸裸》。
歌舞團的演出工作結束後，鄭鈞跑到北京辦簽證，無意中結識了黑豹樂隊的前吉他手郭傳林。當時黑豹正在找主唱，郭傳林把鄭鈞的樣帶拿回家聽了一晚上。第二天，郭傳林沒說讓他來黑豹當主唱，卻告訴他，讓他等幾天，要給他介紹一個大老闆。
這個郭傳林口中的大老闆，就是已經發掘過Beyond、王菲和“黑豹”的著名音樂經紀人陳健添。
這也是第一次有人，以音樂為名向鄭鈞拋出橄欖枝。回到家，鄭鈞跟媽媽說以後要靠音樂謀生，媽媽聽完大吃一驚，她實在不敢相信，這個從小連唱歌都不喜歡的混小子，竟然會走上音樂的道路。
儘管媽媽心存異議，但鄭鈞還是想都沒想，就把自己奔波兩年的赴美之路給斷了。
1994年，鄭鈞發佈了首張專輯《赤裸裸》，他把自己對愛情和人生的希望和失落，都唱進了這張專輯裡。再之後的《回到拉薩》，又掀起了很長時間的拉薩熱，也讓鄭鈞成了第一個登上Billboard音樂排行榜的中國歌手。
也許是成名之路太過順遂，有錢了的鄭鈞，迷戀上了夜夜笙簫的生活，大概有10年時間，他每天在酒吧過夜，玩到天亮才回到家，然後一覺睡到第二天下午兩三點再起床，把三里屯從不繁華喝到繁華。
在那段荒唐的時光裡，鄭鈞肆意放蕩，女朋友眾多，如果用他自己的話說就是：“把腳指頭加上數，都數不清有幾個。”
但夜夜笙歌的生活，並沒讓他感覺快樂，因為怕女友們知道他的不檢點，鄭鈞只能揣著秘密過日子，每天都看起來心事重重。
他的生活像是一匹脫韁的野馬，儘管“野馬”看起來活力異常，他卻不是野馬的駕馭者。
生活的失控，讓鄭鈞恐懼，當他試圖擺脫紙醉金迷的一切，重回軌道時，陪伴他走過大學時光的髮妻孫鋒，卻決定跟他離婚。
孫鋒說，鄭鈞像是個被寵壞的壞孩子，她受夠了這個怨天尤人、不可救藥、自私自利的壞孩子。
前妻帶著女兒出走美國，鄭鈞成了孤家寡人。沒了妻子束縛，孩子制約，鄭鈞從夜夜笙歌變成了借酒消愁，他每天躺在空蕩蕩的房間裡發呆，從早到晚都不出門，把自己淹沒在無邊的黑暗中。
他逐漸意識到，曾經的自己有多麼荒唐自私，他心裡懷著對前妻與女兒的巨大愧疚，不停地反思。
也就是在鄭鈞試圖改變的時候，劉芸走進了他的生活。
兩人的初次相見是在電影院，朴樹的老婆吳曉敏邀請幾個圈內朋友去看電影首映，命運巧妙，鄭鈞和劉芸兩人同時遲到，兩人到的時候首映廳已經沒了位置。
鄭鈞先開口，說：走吧，我帶你去別的電影院看。
彼時的鄭鈞已年過四十，經歷婚姻變故後的他褪去了年少的張狂，多了幾分對生活的感悟與成熟；而正處於事業巔峰的劉芸，也“圓滑”地擁有表面上的大家閨秀和知書達禮。
兩人在一次又一次地推心置腹中，相愛相知。儘管日後接受採訪時，鄭鈞曾開玩笑說劉芸的知書達禮是個騙局，但郎才女貌的兩人，還是被網友們看作是一段天作之合的愛情佳話。
可只有鄭鈞自己知道，佳話是假的，鍋碗瓢盆醬醋茶，吵架冷戰撕破臉是真的。
劉芸是湖南人，人送綽號“湖南芸姐”，是個不折不扣的辣妹子，講話聲音大，說話像吵架，這讓在書香門第長大，從小被教育說話都不能大聲的鄭鈞感到很不適應。
兩人一吵架，表面上看起來知書達禮的劉芸，也再無法掩蓋骨子裡的蠻狠，本性爆發，摔東西，吼罵，氣得從來不會摔東西的鄭鈞，拎著凳子往地板上擲，卻沒想到凳子是橡膠材質的，竟從地板上彈了起來。
鄭鈞忍不住笑場，卻又覺得吵架時笑場有失威嚴，趕緊摔門而去，劉芸不甘示弱，一路追著他跑到電梯口，掐著腰罵他，說鄭鈞從頭到尾的衣服都是她買的，讓他還給她。鄭鈞也不慫，麻利地脫掉上衣褲子，穿著大褲衩背心出了門。
可吵過打過之後，兩人還是和好如初。鄭鈞對劉芸的信任，讓劉芸深受感動，他從來不會問劉芸去了哪裡，跟誰在一起，做了什麼，什麼時候回家。但只要劉芸打電話讓去接她，哪怕是凌晨，鄭鈞也會從床上掙扎著爬起來。
曾經那麼自我，不屑於形式的鄭鈞，為了讓劉芸高興，還高調地補辦了婚禮；正處於事業上升期的劉芸，為了能照顧家庭，多跟鄭鈞相處，從一年七部戲的接戲量減到了一年一部；鄭鈞也戒了煙，戒了酒，愛上練瑜伽，活得像個老幹部。
這世上哪有那麼多的天作之合，有的不過是隨著時光流淌，磨平人生稜角後，心甘情願為另一人改變的信任與付出。有人為劉芸感到可惜，但劉芸說得坦然：愛，就是要在一起，如果連在一起都做不到，談什麼愛呢？
2010年，劉芸產下愛子鄭熙嶽。
比起對女兒的寵愛，鄭鈞對兒子的教育嚴厲異常，甚至專門為他定了家規：不能看手機、不能看電視、不能看平板……規矩細緻到了不同的場景。
兒子跟他抱怨累，他說男子漢堅持一會怎麼了？兒子跟他說渴，他說渴了忍一會不行嗎？
他像是個刺頭，處處跟兒子作對。
但鄭鈞卻說，這樣對待兒子，只是想讓他從小就知道，這世界並不像他想象的那麼美好，日後他會經歷更多的磨礪和困苦。
鄭鈞舉了個例子：
如果你想告訴孩子鹽的味道，你沒辦法說鹽是鹹的，因為孩子會接著問你，鹹是什麼味道？想讓孩子知道鹽的味道，唯一的辦法，是讓他親口嘗一嘗。鄭鈞把這種教育觀念貫徹始終，一次，外婆沒有如兒子的心願，同意他看電視，兒子生氣地失手用手打到了外婆，鄭鈞因此罰兒子站軍姿四十分鐘。劉芸不忍心，哭著為兒子求情，鄭鈞鐵著臉：“說站四十分鐘，就得四十分鐘。”
對兒子如此嚴苛的鄭鈞，卻總想跟女兒成為朋友，也許是因為對女兒心懷虧欠，他總是擔心女兒在美國受苦，過得不夠好。
他還潛入女兒的朋友圈，打探她的生活，裝成網友跟她聊天，卻被女兒察覺，屏蔽了他。但女兒只要主動給他打個電話，或者發個消息，就能讓他樂上半天。
後來，他終於明白，在女兒這個年紀，要跟家長做朋友實在不靠譜。之後，他就把更多的噓寒問暖投入到了媽媽身上。
鄭鈞的媽媽是大學教授，他每次陪媽媽聊完天，媽媽都會非常認真地對鄭鈞說一句：“兒子，謝謝你，謝謝你願意陪我講話。”
這個藏著大家氣質的女人，一輩子活得堅強。鄭鈞自幼喪父，是母親獨自一人將他們拉扯長大，鄭俊說：到了我媽媽這個年齡，如果她需要一個朋友，我願意做這個朋友。
把更多精力投入到家庭的鄭鈞，明顯減少了在音樂上的創作，從一年好幾首新歌，到一年也不出一首新歌，歌詞裡也不再有了曾經的跋扈與傲氣，多了些溫暖與自省。
鄭鈞對現在的狀態非常滿意，他感覺生活完全在自己的掌控之下，再沒有當年心藏秘密的擰巴與掙扎，過得坦蕩幸福。
就像他在歌裡唱的：
並不是所有道路
要達到目的
也許只為無限風光
也不是所有的愛
都非要佔有
成功的意義也許並不是功成名就，而是知道成功沒有任何意義。
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