影片《停戰以後》原劇本叫《歷史的見證》，據編劇辛毅撰寫的《在“中立調處”的外衣下——憶安平事件》改編。安平事件過去和現在說法不一，事實和真相到底如何，不去管它，只說片子。影片以我方代表顧青和剛釋放的戰俘、前蔣方代表李國卿在人民大會堂一次偶然相見開始，從顧青的回憶引出這一段往事。談判表面上是國共和美三方，實則兩方：一方是以顧青代表共產黨和全國人民，另一方以費丁和李國卿代表美帝國主義和國民黨。從情節看，除安平事件短暫小規模戰鬥外，火藥味不多，主要通過雙方針鋒相對的唇槍舌戰來展開。三方主要角色，塑造的形象特色鮮明。中共代表不卑不亢、光明磊落；美方代表目空一切、虛偽狡詐；蔣方代表高傲自負、色厲內荏。
顧青這角色，原是於洋演的，因形象比較“嫩”，導演成蔭擔心他氣勢上壓不住“張軍長”，就換了張平。再調陳戈演司令員來“壓”張平，哈。張平以往多演土八路，什麼《鋼鐵戰士》排長，《遼遠的鄉村》區長，《豐收》縣長，《沙家店糧站》民兵隊長之類的，這片令我刮目相看。顧青風度儒雅，爽朗機智，有時也顯幽默風趣。他看破“項堃、譚寧邦”的一舉一動，和那些舉動背後的陰險行徑。他有青年人朝氣，常給敵以憤怒的抗擊，或投擲幾句刺痛心坎的嘲諷，但又不暴露鋒芒、適可而止。項堃那時是右派，山東藝專教書呢，被特招演電影估計感動異常，將人物的狂妄狡詐、卑劣愚昧刻畫得惟妙惟肖。一開始，在假和平的幌子下假意談判，到安平事件後，表現出一心想打，談判不在話下。而到進行調查時，對談判只是應付，根本不感興趣了。直至被釋放戰俘的他，不得不面帶愧色對當年的談判對手說，我一定在人民的監督下，好好改造自己，哈。“白求恩大夫”譚寧邦從事福利事業，是個非專業演員，之前演過《林則徐》、《風暴》等影片，這部影片中感覺演得比較活，人物性格有變化，動作也比較自然。
我個人比較喜歡的其他角色，如陳戈出場不多，表現出一個成熟老練的將軍，在敵面前毫無疑慮動搖，始終沉著理直氣壯，以他特有的“四川自貢”牌普通話再顯首長風采。班縣長昏庸愚昧，一個喜劇性的反面人物。人物雖有點滑稽，也有點臉譜，但趙子嶽演來就是傳神，逢迎拍馬性格生動逼真。欣賞影片陳戈反駁譚寧邦一場戲中的轉移鏡頭，插入港口卸下接濟國軍的美國武器，美國訓練國民黨軍隊，美國飛機在我領空橫行霸道等這些紀錄性畫面，既突破了場景侷限，又有力地說明了他們假和談、真備戰。這些鏡頭在那年代影片中罕見。感覺教授謝宏的戲多了些，因為其他教授聽國共雙方電臺戲，已經表明了知識分子反內戰的態度，若把謝宏的戲處理成工人或其他人物的戲，也許片中的“人民”範疇會更廣些。看完影片，聯想起與本片旗鼓相當的另一部八一廠的《東進序曲》，也是1962 年拍的。我方代表都是政治部主任，舌戰群頑的李炎是縱隊主任，張平是分區主任。《東進序曲》講局部戰役談判，本片關涉全局命運談判，即抗戰勝利後，中國向何處走?戰爭片不僅僅是打的藝術，還有談的藝術。所謂文武之道，有張有弛也。儘管談判戲在戰爭片中不多，也不乏表現。這類視野宏闊的談判，80 年代影片也有表現，如《重慶談判》、《風雨下鐘山》、《大決戰》等影片。小的角度說，如《冬梅》白楊與周文彬、《金沙江畔》 馮喆與崔超明以及80 年代《 吉鴻昌 》、《梅嶺星火》、《最後八個人》、《 喋血黑谷 》等影片，“戰”與“爭”都有所表現。
以下是我看到的客串演員
還有慎廣蘭、陳志堅等演員，畫面太小、模糊不清不貼了。
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