用户月1872932092795
表演艺术种类很多，最难的是哑剧，完全是肢体语言，完全是临场发挥，即兴表演，如卓柏林，甚至当前无人超越。相声是语言艺术，既能编剧，又能演的相声 人堪称艺术大师，如候宝林。而后来兴起的小品实际是小话剧的方言化、趙本山是以东北土话为主的优秀小品表演艺术家，逗乐率最高，无人能比。其局限性在于受地区方言影响，你可以设想，用你家乡的土话来演东北土话小品可能效果大降。而适合你家乡的逗乐小品肯定是你家乡的土话方言。趙本山之所以不被部分人接受，因素很多，但最主要是对真实的趙本山不了解，与一些媒体的不实报道有关。趙本山来自农村，乡土味很浓，他演农对题材不用体验就行，聪明好学，拉得一手好二胡，也有表演艺术天赋，的确是了不起的人材。
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这个下九流的土包子，所谓小品，一没有歌颂祖国的大好河山，中华民族的传统美德真善美。二没有歌颂主旋律，给人弘扬积报向上的力量。拿残疾人取笑，缺德！三，没有文化内涵，低俗，恶俗，下三滥。四，毒害了何止一代人。
存在，不一定合理！多少人翘首以盼，春晚时等这个家伙出场，如此低下的你赏水平，国人的悲哀啊！
赵丽蓉大师的作品那才叫艺术精品，叫人笑，给人以美的享受，愉悦人的心情时又陶冶了人的情操，雅俗共赏，教授爱看，老农民也喜欢。这才叫艺术。
赵本山就是一坨垃圾，臭大糞，它的东西就象它的驴脸，面目可憎！
李大爷179
赵本山的小品在农村田间地头演，博人一笑还是可以的，但要上大雅之堂，去美国那种讲人权，讲尊严，讲尊爱，讲欺视生命的高度的文明的地方演，那是绝对不行的！是要吃不完兜着走的！《卖拐》这个节目的实质就是诱导，而诱导就是违法行为，将＂诱导行为＂编成文艺节目搬到舞台上去博人一笑，在文明社会，在法治社会是绝对不应该允许的。文艺的作用是潜意识的，时下疯狂的电讯诈骗案，很多老人之所以上当受骗，其根源就是出在＂诱导行为＂上。赵本山的演艺行为与中国传统上的＂喻教于乐＂是背道而驰的，中国人对传统上的文艺的＂教化作用＂是很看重的，因此，＂赵本山行为式的＂所谓艺术，不仅不应该提倡，还应坚决铲除！这也是文明社会、＂文艺源于生活而高于生活＂的迫切需要！滥竽充数是个人无能行为，并不害人，而让＂诱导之类＂之流的文艺形式泛滥，其结果必然遗害无辜、祸国殃民！
古董阿福
一二十年的春晚压轴，足以说明赵在小品舞台上的艺术水平和价值，也足证明当今小品界的大哥大地位，不是谁能够否定得了的，群众心里普遍认可，亿万观众心服口服！只是他的作品揭露讽刺挖苦当今社会的阴暗丑陋现象，触动了一些人的利益，扫了一些人的面子，比如那些搞假冒伪劣和歪邪道的人、忽悠欺骗社会而挣黑钱的人、有几个臭钱耍大牌就高高在上的人、厌恶轻视劳动群众的人等等，直到他退隐后还有些人千方百计打压和抹黑就是最好的证明。还有些被金钱收买利用的水军，一见别赵就乱喷，球作用不起，让人十分恶心！不怕不识货，就的货比货，试看当今春晚，还有谁能与本山大哥比肩？
峭山一峰
当然有，我认可小崔说的赵本山“是百年不遇的人才”。
赵本山的表演已经不能用一般词儿来形容了，在小品领域可谓是登峰造极。
赵的天赋，形象，都是为喜剧而生。加之后天的耕耘，手眼身法步，语言，节奏，以及对于喜剧的理解，对于分寸的把握，都让他一举手一投足带着喜感，目今中国无出其右者。
作品是硬实力。他出道时的《摔三弦》，《相亲》《小草》让人过目难忘，高峰时期的《白云黑土》《卖拐》，后期的《说事儿》《不差钱》都是不可逾越的高峰。
赵本山，本就是喜剧届的一座山！
约等于0A
又提起这个话题，为什么总拿赵老师说事，有的人不愿意听‘赵老师’三个字，我称他为老师是因为我尊敬他，佩服他，他一个农民出身，走到今天说明他有过人之处，他能火那么多年，蹬上二十多次春晚，他靠的是什么，靠的是真本事，是观众的认可，无论是什么人物，无论是什么大腕，都不可能博得所有人喜欢，再完美的人也得有缺点，不可能都让人满意，何况没读过几天书的农民，普通人不懂什么是高雅什么是低俗，只要不过分，看着不恶心，能够真实表现，让观众喜欢，看了还想看，看了这个期待下一个，这样的演员才是好演员。
所谓的高雅，我想问一下谁高雅，那些小鲜肉、那些所谓的砖家，装腔作势的评委，那些乱了套的明星等等高雅吗？他们配做老师吗？二十几年的春晚导演组高不高雅，如果赵本山演的小品低俗，那他们为什么还要让他上，那些年春晚的收视率为什么那么高，事实胜于雄辩，哪个人都有自己喜欢的和不喜欢的，各取所好，互不干扰，我也是农民出身，我喜欢赵老师接地气的表演，百看不厌，对他的期待不会断，希望他能健康长寿，等待他的复出。
从心开始5477
这是个不大容易回答的问题，因为很容易因为喜欢赵本山的表演和作品，就一味地毫无原则地为他辩护。可以说，我非常喜欢赵本山的表演，但也不得不客观来说，赵本山的表演可以让人开怀大笑，但艺术水平是有所欠缺的。
这与在东北流行的二人转文化有一定关系，与赵本山本人文化水平不高也有直接关系。说艺人拼到最后拼的是文化，这话说得很像装大尾巴狼，但归根结底就是如此，如果一个演员只有输出没有输入，再加上高高在上不再学习，很容易调进缺乏艺术水准的深坑。
还不仅是赵本山，看一下这些年辽宁民间艺术团在综艺节目中的很多表演，单独来看热热闹闹，也让人大笑，但与同场竞技的麻花等团队的作品和表演相比，观众就能看到差距。小沈阳、宋小宝、宋晓峰、周云鹏等人能不能让你笑？能。看完有没有艺术享受？不多。
当然，反过来说，如果说赵本山的表演就是低俗，那我也不同意。他是力主将二人转表演净化了的，只是二人转再净化，它的艺术感也不强。赵本山出身民间艺人，其东北风味的表演为全国观众喜闻乐见，他是将通俗进行到极致的演员，但这种通俗是不是低俗。
还有人指责赵本山歧视弱势群体，这也是一种不负责任的说法，因为这么一反驳就意味着绝对正确，赵本山的确学过脑血栓病人走路，但我不认为这就是在歧视他们，那最终还是在为角色服务。
正反两方面的话都说了，但客观来说，我认为将来如果官方真的能给赵本山的艺术一个评价，他也许是可以被称作艺术家的，称作喜剧大师可能也不为过。因为，他曾经的影响力实在是太大了，他在属于自己的年代，创造了辉煌。
郑捕头
赵本山的作品，如果说能把你逗乐了，这应该不会有异议。如果谈到思想性、艺术性，分歧就有了。相声原本混迹于市井，是一种民间的娱乐，后来也登堂入室，出了很多艺术大师，他们的作品大多也是反映社会的人生百态，让观众喜闻乐见。
小品，从陈佩斯到赵本山，让小品一下子红起来。他们的作品，都反映了一些社会问题。陈佩斯的作品内涵很深刻，艺术处理也很到位。赵本山的作品，相对来说，就肤浅点，有些环节是为了啥而啥，艺术处理上还是差点火候。
当然，作为小品的领军人物，无论陈佩斯还是赵本山，其成就是有目共睹的，希望他们能给观众带来更好的作品。
简单快乐20170707
至于水平，就不用讲了。己故的卓别林等中外艺术大师，还用去评价他(她)们的水平吗?赵本山在中国舞台，掀起了二十多年的狂澜。如今己经“激流勇退"。他的退出，与国家的央视舞台，并无任何关系。中国人有一个品性，就是钱多了，牌子大了，大多是把该放在眼里的人，沒有放在眼里。想念和呼唤赵本山复出的人，楞是沒弄明白:即然全国大多数观众都喜欢他表演的节目，为什么他会“无情"地告退?由于这个问题没整明白，他为何至死都不会重返央视舞台，根本也永远不会搞明白。中外已故的艺术家，不管离开舞台多少年，至今仍然令人怀念。幸好网络有他(她)们的作品，想看，点播就可以看。在知识产权得到很好保护的今日中国，老百姓不希望因点播了赵本山表演的小品，媒介摊上赵本山“侵犯知识产权"的官司，此劣文也是对赵大明星的提醒。
迟金燕1
应该有。在赵本山最早演出的《摔三弦》中，赵本山的演技和喜剧天赋就得到了人们的认可，以及与潘长江合演的《大观灯》等，更是让人笑得肚子疼。他的表演得到了姜昆的欣赏，于是将他介绍到了央视春晚，小品《相亲》让他一举成名，从此在喜剧的舞台上生了根。
成名了的赵本山并没满足于此，他开始涉足影视界，首部电影《男妇女主任》一炮打响，接着就是电视剧《刘老根》、《马大帅》等，一直到现在还拍的《乡村爱情》十部曲，而且反响都很好。
如果说赵本山的艺术水平有啥不足的话，就是他的戏路主要是农村题材还行，演别的反响平平。这和赵本山来自山村，本身就是一个农民有关，另外就是他的文化水平较低，让他演或是拍思想内涵较深的作品，恐怕有点难为他。不过，不管咋说，这么些年的央视春晚小品，以及他的影视作品，赵本山都给我们带来了笑声，说他是中国的喜剧大师也应该。
