为什么王力宏最近没什么音乐作品了？不火了？

我把王力宏放到华语乐坛很高的位置上，和人气高低并无太大关系，恰恰是因为他纯粹的音乐的一面。

王力宏的西方流行音乐功底扎实到令人发指的地步，这也是他成就的前提，因为专业，他的音乐非常有爵士的和声、作曲思想（虽然王力宏很少做爵士乐），所以王力宏在音乐上的创造力和突破性是非常强悍的。

1.中国元素。

我一直认为懂西方音乐理论体系的人才能称得上音乐人，掌握程度和创作能力决定了音乐人能力的好坏，但是只有能把中国风加入西方音乐体系进行融合甚至改造的才能算做当代华语音乐领域的大师。因此我们可以看到大多数音乐才子都交出了中西音乐融合的答卷，在这里我就不一一举例了，大家心里有数。

有人说王力宏的音乐不够中国风，其实在我听来，我觉得王力宏确实很少做纯粹中国风的东西，因为他在考量的是中国元素和西方元素融合的一个【度】。一种元素太足就会占据主导地位，王力宏具体创作一个作品的话会根据作品的特性来决定主导地位。就拿iOS 10的4首中国风来讲，就可以比较明显地听出这种主导性的差别。

对于王力宏的中国风，有两个最重要的特点，一个是【不重复性】，一个是【隐藏性】。

不重复性：王力宏的中国风从来不会重复，当然我说的不是旋律一样，而是说音乐本质的重复。心中的日月强调民族音乐，盖世英雄强调各类戏曲，十八般武艺强调民乐、电音、舞曲等各元素混搭，解放了音乐配器的思想，每张专辑有大主题，而每个主题中的音乐强调的东西又是不同的。比如盖世英雄中，盖世英雄和在梅边虽然都是戏曲+hiphop，但是戏曲种类和hiphop的风格又不相同，从作曲到整首的编排又是呈现出一种截然相反的感觉。

隐藏性：王力宏的音乐除了专门要表达中国风的音乐之外，剩下的你很难说他是中国风，但是明眼人可以看出来，那确确实实是混搭进了中国的元素，这并不是说这有多么高级或者怎么样，而是一种非常实在地倾向——用中国的音乐代替西方的音乐，用中国的乐器代替西方的乐器。

其实这也不是王力宏首创的，早在崔健的音乐中就有了这些元素，不过王力宏可以说是这个世纪把这种音乐思想传播的最深最远的人（之一？）。早在2000年，王力宏的《欢喜城》和《伤口是爱的笔记》等歌曲中就出现了大量的中国乐器的加入，这两首称不上中国风的音乐却用了中国风来配器，就给人一种非常惊艳的感觉。《放开你的心》用中国五声音阶作地毫无中国风的舞曲类音乐；《你不知道的事》是很西洋形式地方式展现古典的唯美；《Man In the Mirror》纪念MJ而改编的经典歌曲，用了少许爵士钢琴编曲外还增加了二胡，可以说感情恰到好处；《Cockney Girl》《哥儿们》都是暗藏中国元素的hiphop；《Flow》和方大同共同创作的一首中西结合的集大成音乐，全程都是五声音阶创作，你听出来了么？其实不仅如此，王力宏的很多音乐中用了中国古典式的作曲思想，因为太细太小真的不太好一一举例，点到为止。

影响：当然不止王力宏一个，但是王力宏绝对是有代表性的一个，能够融合到这种天衣无缝的感觉是需要非常强大的基本功和超前的音乐思想，这也使得他成为中西音乐交流大使，音乐被放进伯克利的教科书中，很多外国人学中文就是听王力宏的音乐学的，中西结合的意义就在于文化相融，不但中国人能听懂，外国人也能听懂，而载体是中文，便是一种文化地输出，身位一个在美国长大的人，王力宏深知音乐文化的不通会阻塞软实力地输出，他自己刚到台湾时就很不理解中文歌为什么没有节奏，所以他也是希望能够改变这些，当然这也是一个浩大的工程，想要改变的话需要一步一步走。

2.当代华语流行歌手中最全能的人之一。

这其实也说过一些了。王力宏是曲风全能，说到曲风，现代音乐其实有两座大山：古典音乐和爵士音乐，在我的理解范围内，这两种音乐包含了绝大部分的音乐形式、乐理内容，是最重要的两种类型甚至是音乐思想，王力宏的话应该是在这两种音乐领域中的高材生了，导致他随便摸一下吉他即兴出来的东西就和别人的完全不一样，恨不得同一级和声用十个和弦来弹。

乐器其实本来不需要单独拿出来说，王力宏是个乐器通大家应该都知道，但是其实在业内人士看来会很多乐器并不是多么吃鲸的事情，不过看见过这样的声音，说王力宏某某乐器不够专业之类的，这其实还是要说道说道。乐器好不好无非就是看时间的投入，王力宏不是乐器演奏者，他并不需要花职业乐手的时间去投入练习乐器，这也是王力宏不会成为职业乐手的根本原因，但是王力宏却能用极短的时间把乐器水平达到一个非常专业的水准，这就是非常可怕的地方了，我敢说他如果遇到一个自己从来没有见过的乐器，自己摸索一小时可以顶的上一般人跟着老师学很久的水准，甚至可以作简单的演奏。这就是一种音乐思想上的高度，相信懂音乐懂乐器的人都会有这种感觉。

很多音乐人是仅作曲（词）、演唱，很多幕后音乐人是仅编曲、混音，很多歌手是仅演唱，王力宏却是全包，其实演唱、作曲、编曲看似关系很大，其实是很不一样的分工，真的想要做到样样精通整个乐坛都很少能做到，王力宏很多音乐都是一个人全部包揽，而且无论演唱、作曲、制作都是非常顶级的水准，里面还包括了乐器演奏、和声等各种工作，我不敢想象他经历过什么。

影响：这个影响应该是个软影响，因为他一手包揽这些，但是其他人并不一定会这么做。不过总会有一些人愿意成为他这样的人，或者想要达到他某一方面的高度，因此影响了很大一批人，这一点的影响力肯定是很大的。

3.国际影响力

和第一点部分观点相同，王力宏是有一定的国际影响力的，可以说是在21世纪初华语歌手中的佼佼者之一，曾被封为“东方猫王”“华语流行乐天王”，具体就不举例了，可以自行百度。人气这些东西相比较而言我还是不太关注，不过国际影响力还是有一说一，也是华语音乐的成就。

4.对音乐形式的转化

王力宏对于音乐形式的转化其实也是功不可没的，虽然可能不是他一个人的功劳，但是绝对是扮演了重要角色。

中国风：王力宏的中国风答卷或许不是最引起人共鸣的，但是音乐的高水准是绝对有保障的，也推进了中国音乐文化的融入，参照第一点。

情歌：王力宏的情歌我认为影响是十分深远的，现在我听很多情歌都能听到王力宏情歌的影子，虽然可能这不是王力宏独家法则，也是要基于强大的音乐功底，但是王力宏确实有意无意地拔高了华语情歌的难度、和声维度以及配器方式，这种影响是比较不明显的，也确实没有办法说具体是谁的功劳。

西方音乐：很多人说华语r&b的三驾马车是陶喆王力宏周杰伦，王力宏对于西方音乐的引入是功不可没的，其实不仅是r&b，王力宏对于多数音乐类型的制作都可以说是非常“教科书”非常地道的，再加上本土的融合，我自己认为是对华语音乐形式的一种解放。

先说这么多吧，其实很多东西都不是一个人的功劳，王力宏是参与者和代表人物之一，不能过于放大，但是该有的功劳也是要肯定的，有不同意见也欢迎指出，我这一次性写的可能有些地方没写清楚或者写错了。