在以往的工作过程中，调过很多片子。有满意的“色调”同样也有不尽如人意的“色彩”我相信无论是好是坏，它都伴随着我在调色过程中不断的往前走。转眼离开北京已经一年多了，虽然现在还在一线作调色，但是相比一线城市，二三线城市的工作和生活节奏的缓慢，对于我这种不习惯闲着的人来说还是很“痛苦”的，所以伴随着过往的“回忆”汹涌而来。
网络电影《阴阳玦之生死恋》
网络电影《阴阳玦之生死恋》于2017 年3 月12 日如期上映，很荣幸《阴阳玦之生死恋》由傻蛋与疯子电影工作室DI 团队承接全片调色工作，在这次制作中我们选择了使用DaVinci Resolve调色系统与3D LUT Creator来完成全片调色工作。
在对电影画面调色的时候自己心里就会对影片的调色风格有一个大致的想法。主创人员在拍摄前期阶段，对于美术设计上都已经收集了很多具体的参考，也找了相应类似的影片比如大家熟悉的《倩女幽魂》还有《卧虎藏龙》《斯大林格勒》等，但是参考毕竟是参考，最终还是要回到本片的拍摄条件与故事情节本身想要表达的意图。由于前后制作周期都非常紧张，去做实验本身就是来不及的，所以这次作为调色师我选择了到现场去，也就是现在大家常说的“后期前置”，在构架设计与沟通调性方面电影本身有一些“小情趣”的地方，现在想起来还是很值得和大家分享的。因为是在原来《卧虎藏龙》的拍摄地，所以最重要的是如何让实景在还原真实的基础上，加入更多想象力做出风格化。
沟通调色思路与方向“ 相遇”
这是男女一号第一次“相遇”的戏份。在与制片人、导演和摄影沟通后电影的整体视觉的表达我们希望参考《斯大林格勒》战争开场的调性，在“气氛情绪不同的情况下找相同的感觉，”所以色调选择上，以湖蓝色的冷色调为主，局部位置加入一点绿色和土黄，营造出了一种带有厚重的蓝绿调合感。任何影片都是要给观众还原一种真实的环境。颜色也是一样，无论多夸张，一定要和电影所传达的东西能匹配，能够让观众带入到这个环境中。因此在画面细节的处理上，我着重突出了妖出现时刻的“小情趣“让远处的粉红色树看起来更随性，利用色谱变化来过渡，不会让人觉得很生硬。
技巧：在环境色彩相对简单，色彩倾向性不太复杂的场景使用Qualifier（限定器）工具Key 出局部，然后调整HSL 是不错的选择，但是如果环境色彩倾向性大体相同的时候我们主要利用控制整体和一些局部Window窗口的色相与饱和度 Curves 工具。
关于3D LUT Creator 的运用
我们看到“灰片”，熟悉ARRI 的朋友都知道这是它拍摄的LogC 素材。 拍摄条件当天不错, 光比不大很合适, 女一的白色衣服在素材中看起来表现出的层次也很好， 整体看起来画面很平和, 符合当时的故事发展。但是, 缺少了一些“小情趣”的东西，于是我制作了我想要的LUT, 当然软件就是这个由“战斗民族”俄罗斯推出的一款软件——3D LUT Creator, 首先我们打开3D LUT Creator, 然后创建工程并命名为“相遇”然后导入画面。
利用3D LUT Creator 中的A/B 网格划分精度, 把画面的反差轻微的调整, 然后色温稍往冷色区域方向调整。 桥附近的绿色藤蔓改变色相使其变为湖蓝色相; 把粉色倾向的花饱和度集中加强; 利用网格的精度划分再把藤蔓周围的偏嫩绿的色彩倾向集中往黄里面偏移，整体画面中的色彩层次就变得丰富起来了, 同时利用精细网格突出皮肤的色度。
最后我们再利用C/L 网格适度的调整色调与色温。
最后导出我们想要的LUT并且命名为“相遇.cube”到 “资源库/ApplicationSupport / Blackmagic Design / DaVinciResolve / LUT / 阴阳玦之生死恋LUT 包 ” 中 。
为什么都要适度的调整? 因为我们要利用3D LUT Creator 来制作我们想要的“夸张形”LUT, 当然不是所有片子都要用LUT, 最后还是要回归到DaVinci Resolve来进行最终的处理。
技巧: 作为基础LUT, 我们不要过分的去调整画面, 防止高亮区与阴影处包括一些局部色彩的溢出, 给之后的调整带来不可控制的因素. 当你作为调色师失去了对画面的可控制性也就等同于失去了一切色彩的可能性。
进入DaVinci Resolve
首先，我们来到调色界面, 建立节点然后在第三个节点上加载我们制作的3D LUT。
我们还是要先观察画面的整体氛围,然后找到“白点与黑点”也就是我们说的白平衡, 要注意控制LUT 的色彩走向和整体画面的反差。
在大体完成了对一级校色的调整后,我们来建立节点然后开始深入的调整, 通常我们叫它“二级调色” 虽然我也这样称呼它, 但是在我的观念中, 有局部细节调整与整体的色调方向调整不分级别, 因为我个人觉得调色是以结果为导向性的, 所以控制好色彩, 可以找到更多色彩的可能性。所以思路找准了, 调就完了，分流程和步骤, 但是不分别。“先整体、再局部、然后再整体”反复的比较和观察随后调整,当然这只是我自己的工作习惯，目的很简单就是控制住颜色的变化与故事发展走向的契合度。
(未完)
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凯拉•奈特利主演的新电影《官方机密》
选择索尼CineAltaV摄影机拍摄
2019年2月12日:索尼的新一代电影摄影机——CineAltaV，已经被作为新的政治惊悚片《官方机密》（英文：Official Secrets）的主摄影机使用。这部电影由加文•胡德（GavinHood）导演，杰德•多赫迪（Ged Doherty）,伊丽莎白•富勒（Elizabeth Fowler）和梅丽莎•左（Melissa Zuo）参与制作。Entertainment One (eOne)和Screen Yorkshire以及GS Media公司共同制作和投资。
CineAltaV专为高端电影拍摄设计，它的开创性全画幅成像器可以捕捉到各种格式的令人惊叹的电影画面，分辨率高达6048 x 4032，为电影制作人带来从宽高比、散焦，到镜头全面的灵活性和创作自由度。它不仅提供了非凡的影像，还可以记录很高的宽容度和色域，大大扩展了调色阶段的自由度，且能轻松用于用户现有的工作流程中。《官方机密》于2019年1月28日在圣丹斯电影节首映。
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