酒旗风游戏解说
鲁迅先生有首七律，名为《湘灵歌》，抄录如下：
昔闻湘水碧如染，
今闻湘水胭脂痕。
湘灵妆成照湘水，
皎如皓月窥彤云。
高丘寂寞竦中夜，
芳荃零落无余春。
鼓完瑶瑟人不闻，
太平成象盈秋门。
初看此诗，首联较为平淡。尤其是"昔闻湘水"、"今闻湘水"，用字重复，明显是"重出相犯"，违背了"避同"(避免同字重复)这一原则，而且有出律之误。但当再往下读三、四句，立刻峰回路转：原来是湘灵(舜帝之妃娥皇女英死于湘江，化作湘江之女神，又称湘灵)正在水边化妆，妆成之后照在湘水里，水都呈现出胭脂色，美丽如同月照云。这样立刻明白了第一句碧如染是湘灵妆前，第二句胭脂痕是湘灵妆后。用词极巧，上两句为下两句作了很好的铺垫，后两句为前两句作了很好的诠释，读来毫无缺失之感了。
明朝有个布衣才子叫徐文长，作了一首数字诗 ，描写缓缓飘落的树叶:
一片两片三四片，
五片六片七八片。
九片十片十一片，
飞入梅花都不见
这首诗前三句不仅只是用平淡无奇来形容，简直就是单调枯燥，如同数数。但当读到最后一句，韵味突如其来，全诗一片光彩。一幅树叶飘落，消失在一片梅花之中悄然不见的景象，立刻展现在你面前。
湘水微波
（一）这个婆娘不是人， 九天仙女下凡尘。
这两句诗颇似打油诗，第二句具体如何"惊艳"我就不用分析了吧。第一句平平，第二句惊艳且极具转折效果，第三句和第四句也具有类似效果：
"这个这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘。生的儿子是个贼，偷得蟠桃献母亲。"
而由于诗句转折之后太过惊艳，在通俗小说、笑话、甚至现代影视剧中，该诗的"冠名权"被不同人使用。《铁齿铜牙纪晓岚》的播出，让很多人认为是纪晓岚写的，再进一步查找，也有人这句诗本自于明代唐伯虎：
女人
[明] 唐寅
这个女人不是人，九天仙女下凡尘。
养个儿子会做贼，偷得蟠桃供母亲。
（二）青青河畔草，绵绵思远道。
这句诗来自汉代无名氏所作的《饮马长城窟行》，全诗如下：
青青河畔草，绵绵思远道。
远道不可思，夙昔梦见之。
梦见在我旁，忽觉在他乡。
他乡各异县，展转不相见。
枯桑知天风，海水知天寒。
入门各自媚，谁肯相为言？
客从远方来，遗我双鲤鱼，
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
长跪读素书，书中竟何如？
上言加餐饭，下言长相忆。
这首诗以思妇的口吻写对远行丈夫的思念。第一句诗写河畔芳草青翠，十分自然、常见的写景表达，在古诗十九首里有一首以"青青河畔草，郁郁园中柳"开头，不能说不好，但是相比《饮马长城窟行》的"青青河畔草，绵绵思远道"，境界就差多了。下一句真正让人惊艳的"绵绵思远道"，把妇女自身的绵长思念之情融合在青草里面，却将不可言状的绵长思念之情赋予河畔之青草。
总之，"绵绵思远道"不但是河畔之青草似乎要随着伸向远方的道路而绵延，更是思念之情的绵延。此句情景交融而意味深长，令人惊艳。
（三）燕赵多佳人，美者颜如玉。
这句诗出自汉魏之际的《古诗十九首》，全诗如下：
燕赵多佳人，美者颜如玉。
被服罗裳衣，当户理清曲。
音响一何悲！弦急知柱促。
驰情整巾带，沉吟聊踯躅。
思为双飞燕，衔泥巢君屋。
本诗写佳人的悲思。起句"燕赵多佳人"不过是语气平常的一句总述，而"美者颜如玉"则点染燕赵佳人如何之"佳"，用美玉比喻美人之颜，贴切新颖，读之令人神往。下文再描写佳人服饰、音乐、动作，其对佳人之美的想象都本于"美者颜如玉"，有凄美之感。
后代宋真宗"书中自有颜如玉"一句，即本此诗"颜如玉"的比喻，可见该句魅力之大。
（四）杖策招隐士，荒途横古今。
出自晋朝左思的《招隐》二首之一，全诗如下：
杖策招隐士，荒途横古今。
岩穴无结构，丘中有鸣琴。
白云停阴冈，丹葩曜阳林。
石泉漱琼瑶，纤鳞或浮沉。
非必丝与竹，山水有清音。
何事待啸歌？灌木自悲吟。
秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。
踌躇足力烦，聊欲投吾簪。
这是一首入山寻找隐士的诗歌，"招"是寻找之意。"杖策招隐士"，是说拄着树枝，在山上寻找隐士，这一句诗不过叙事而已。第二句"荒途横古今"则使氛围、境界为之一大。"横"是闭塞之意，指荒凉的道路闭塞，"古今"引入了今昔的时间长河，意为荒凉的道路闭塞，或许从古至今都如此（道路如此荒凉，从古至今都是闭塞的，不曾有人通行）。
这一句，写时空悠悠，突显了山中寻找隐士，而隐士隐居之地荒无人烟，踪迹难寻。
（五）为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
这句诗出自唐代杜甫《江上值水如海势聊短述》，全诗如下：
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。
新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。
焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
"语不惊人死不休"这一句应该是脍炙人口的佳句了。查看其出处，才发现除了这句诗以外，这首诗的其他句子一般人几乎可以说没听过。因此，"语不惊人死不休"在整首诗中"鹤立鸡群"。
"为人"指的是平生做人，"性僻"意思是性格古怪，"耽佳句"的"耽"是沉溺的意思（我们平时说的"耽误"其实就本义是因为沉溺某物而误了事情，比如《三国演义》里有些人因耽于酒色而误事）。第一句诗杜甫是说自己性格古怪，醉心于创造出好的诗句。第二句"语不惊人死不休"，"死"是极言不肯罢休，说自己如果写不出令人称奇的好词好句，就绝不肯罢休，反应了
杜甫沉溺于自己的爱好中无法自拔，写出了所有作家的共同心声。"死不休"又强烈地表现出诗人坚持不懈、不达目的誓不罢休的执着，令人感动。一往文学
说说黄巢吧，黄巢，国号大齐，881年1月16日—884年6月17日（黄巢在这一天在泰山虎狼谷自杀），在位3年零5个月又1天，年号金统。他没有庙号和谥号，他称帝是在起义军攻克长安以后，即881年1月16日。据说他小时候很有诗才，在他五岁(也有人说是八岁)的时候，那年秋天，他爸爸和爷爷在自家院子里赏菊，按照古人传统，菊之爱，"花之隐逸者也"，陶渊明之后菊花变成了高贵纯洁的象征，而咏菊也成了文人的一种传统，其主题多是孤高傲世。当时他老爸和爷爷还没写好菊花诗的时候，他抢先说了一句"堪与百花为总首，自然天赐赭黄衣"。那个时候他老子觉得这个小屁孩小小年纪竟吟诵出这般奇怪的诗句，甚是生气，老子很生气，后果很严重，抄起家伙就要打，说他不学无术。倒是他爷爷明事理，说让他在赋一首试试，这小屁孩想了片刻，便高声吟诵出一首七绝来《题菊花》:
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。
由此可见小家伙年纪轻轻诗词天赋却非比寻常，号令天下的野心亦初露端倪。但是后来却没有什么大作，可能净忙着号令天下了。
不知道为什么，可能是他家院子里重的全是菊花吧，他对菊花情有独钟，高考落榜后，不，应该是科考落第后，他又写了一首反抗精神十足的菊花诗《咏菊》:
待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
此诗的精妙之处在于题为咏菊，通篇未题菊字，通过对色彩气味状态场景的描绘将菊花和作者的气魄合二为一，形神兼备，斗志昂扬。他改写了历来咏菊者意境好远消极避世的意象，增加了一些豪迈之气。可惜后来兵败自尽。
四百多年后,元末明初之际,有一个乞丐出身的英雄就仿照黄巢的《咏菊》,也写了一首《咏菊》:
百花发时我不发,我若发时都吓杀.
要与西风战一场,遍身穿就黄金甲.
烹茶煮酒聊诗词
中华诗词文化源远流长，博大精深，名句名篇浩如烟海，灿若繁星。简单举一些例子吧，不过也只是九牛一毛，管中窥豹。
清·慈禧《祝母寿词》
殚精竭虑终为子，可怜天下父母心。
若我不提，可能很多人都不知道这句脍炙人口的诗句是那个祸国殃民的慈禧写的吧。
唐·杜甫《江上值水如海势聊短述》
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
李白最后一次见杜甫时，还曾戏言，“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦”。多日不见，杜甫兄怎会如此消瘦，不会是之前作诗太辛苦了吧。
唐·曹松《己亥岁》
凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。
这一句就不用解释了吧，就算不喜诗词，在很多描写古代战争的小说里都有提到。
唐·黄巢《不帝后赋菊》
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
第一次接触这句诗还是看的电影《满城尽带黄金甲》，那首《菊花台》让人惊艳。黄巢很爱写菊，“他年我若为青帝，报与桃花一处开”也很是霸气。
唐·元稹《遣悲怀》
诚知此恨年年有，贫贱夫妻百事哀。
其实很多人理解错了这句诗的意思，这本是元稹悼念其亡妻所作，意为“更同经历患难的夫妻，死别才更让人悲痛哀伤”。他的另一首悼亡诗更为有名，“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。
唐·王贞白《白鹿洞》
读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。
这是名句的出处，可不是那句“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”。劝学名句，不用我解释了吧。
宋·赵恒《劝学诗》
安居不用架高堂，书中自有黄金屋。
出门莫恨无人随，书中车马多如簇。
娶妻莫恨无良媒，书中自有颜如玉。
耳熟能详吧，不过到了和珅那里，就成了另一个意思了。
唐·李贺《金铜仙人辞汉歌》
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
李贺人称“诗鬼”，是诗坛的一个异类。后世化用此句最成功的，我以为当属毛主席的“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”了。
清·黄景仁《杂感》
十有九人堪白眼，百无一用是书生。
初识此诗，还是《铁齿铜牙纪晓岚》的主题曲，“谁说书生百无一用”。
清·陈于王《题桃花扇传奇》
福王少小风流惯，不爱江山爱美人。
宋·陶谷《题玉堂壁》
可怜翰林陶学士，一生依样画葫芦。
其实，类似这样的句子还有很多，欢迎大家关注，讨论交流。
苏东坡与东坡肉
关于这个问题，我用解缙（xiè jìn）的两首诗作答。
解缙是明朝三大才子之一（杨慎、解缙及徐渭），自幼聪明过人，才思敏捷。
一、《祝寿诗》
这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘。儿孙个个都是贼，偷得蟠桃奉至亲。关于这首诗，有个有趣的传说故事。
解缙被任命为翰林学士后不久，有个家资巨富的员外为夫人祝寿而大摆宴席。这个员外平时和解缙有过一些交往，便再三邀请解缙赴宴。解缙感到盛情难却，只得前往赴宴祝寿。
宴席上，酒酣耳热之际，员外备好纸笔，对解缙说：“今日学士光临寿宴，使寿宴大为增色。若能得学士墨宝题诗一幅，余愿足矣！”解缙当时也喝得有几分醉意，当即答应说：“好吧！我来为寿星题诗一首！”
于是，员外吩咐侍童端上纸笔。解缙取过笔来，饱蘸浓墨，略一思索，挥笔写道：这个婆娘不是人，员外和众宾语见谢缙写出如此粗俗不恭之语，皆大吃一惊。员外的几个儿子以为解缙是存心玷辱娘亲，更是怒气冲冲。
解缙却不予理会，笑嘻嘻地继续挥笔写第二句：九天仙女下凡尘。众人一看，不由释然，才知道解缙第一句诗是欲扬先抑，故弄玄虚。不料再看下去，只见解缙写道：儿孙个个都是贼，众人不由又惊愕起来，解缙哈哈一笑，写下结句：偷得蟠桃奉至亲。
这首诗的大意是：这个婆娘不是凡人，而是九天仙女来到了人间。她的儿子个个都是贼，偷来王母娘娘的蟠桃奉献给娘亲。
这首诗写得通俗易懂，别开生面，巧设悬念，跌宕起伏，妙趣横生，为这场寿宴大大增色，令人难忘。解缙写毕，众宾客不由都交口称誉。员外和他的儿子们也向解缙一再表示谢意。员外吩咐将《祝寿诗》挂在厅堂正中。众宾客继续入席欢宴，尽欢而散。
二、《救诗》
帝王昨夜降金龙，化作嫦娥下九重。料是人间留不住，翻身跳入水晶宫。传说有一天，永乐帝朱棣想试试翰林学士解缙的文才。传召解缙进宫后，说妃子生了孩子，让解晋以此为题作诗一首。解缙脱口吟出“帝王昨夜降金龙”，刚要续句，永乐帝说：“生的是女孩。”解缙续吟道：“化作嫦娥下九重。”永乐帝又打断：“可惜夭折了。”解缙随机续道：“料是人间留不住。”永乐帝叹口气说：“早丢到池塘里去了。”解缙续句更妙：“翻身跳入水晶宫。”解缙的机敏和才情可见一斑。
欢迎在评论中说出其他有趣的诗词。
尧光说
我见青山多妩媚，料青山见我应如是。![]()
真是惊艳到我的骨头“噼噼噼！叭叭叭”全绽放成了烟花！每每想到这首词我都有一种忍俊不禁又拍案叫绝的感觉，就好像是看到和听到了张国荣在霸王别姬里，那种天然去雕饰的扮相和唱词。
“看大王在帐中和衣睡稳，我只得出帐外且散愁情。
轻移步走向前中庭站定，猛抬头见碧落月色清明。”
如果是温庭筠这样和李师师一边饮酒一边唱“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”的“花间派”元老；或者是长叹“青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱”的“婉约派”先锋柳七，那都是合情合理的。
可是，这句词却是出自山东大汉、“词中之龙”的“豪放派”领军人物辛弃疾之手。要知道这哥们一生都是金戈铁马铁骨铮铮的硬汉子。年轻的时候几乎单枪匹马杀入十万军中取敌首级；年过不惑也是杀人不眨眼的一方诸侯。竟然写出了《贺新郎》这样的反转之作。真是惊艳到我的骨头“噼噼噼叭叭叭”都绽放成了烟花。
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。
大意就是老啦，好哥们没几个，白头发长长的一大把，这人世间有什么可以让我开心的呢？哦，我见那青山多么妩媚，料那青山见我也应该是如此妩媚吧？一个童心未泯的，妖里妖气的怪老头子仿佛破空而来。端的是令人拍手称奇呀！
听说和李香君、董小宛、陈圆圆同称“秦淮八艳”的明末女诗人柳如是，就是读了宋朝辛弃疾《贺新郎》中：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，才自号如是。
想象一阵风
如果是要求全诗第一句平平无奇，后一句惊艳无比的诗词，这比较不好找。我记忆中可能黄巢的《不第后赋菊》比较符合要求：
待到秋来九月八，我花开后百花杀这首诗第一句平平无奇，但下一句杀气毕现。
杜甫的《赠卫八处士》开头两句：
人生不相见，动如参与商第一句平淡，后一句用“参商”的典故甚是精彩。
韦应物的《郡斋雨中与诸文士燕集》开头两句：
兵卫森画戟，燕寝凝清香宋代刘辰翁的《韦孟全集》评价为“起处十字，清绮绝伦，为富丽诗句之冠。”
刘禹锡的《西塞山怀古》开头两句：
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收这两句估计第一句许多人都不知道，但下一句却很多人都听过。
若是指诗中前一句平平无奇，后一句令人惊艳的话，那就有很多了。比如崔护的《题都城南庄》
人面不知何处去，桃花依旧笑春风王维《少年行四首·其二》中的
孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香杜甫《佳人》诗中的
但见新人笑，那闻旧人哭刘禹锡的《竹枝词》：
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
这首诗其实前三句都可算是平平无奇，就是纯写景句，但最后一句点睛让整首竹枝词顿时余味无穷。因此《石洲诗画》中评论：刘宾客之能，全在竹枝词。
辛弃疾的《青玉案·元夕》
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处近代新诗中也有此类作品，比如卞之琳的《断章》
你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。朦胧诗人里，顾城的《一代人》给人印象最深
黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明海子的最后一首诗《春天，十个海子》
春天，十个海子全都复活/在光明的景色中/嘲笑这一野蛮而悲伤的海子/你这么长久地沉睡到底是为了什么？这样的开头，在海子这样的结局后看来更显得意味深长。
从古到今的诗歌太多，因个人水平不高，一定还有很多错漏之处，还请包涵。
百草园书友会
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摩挲老眼从头看，
只有青山无古今！
诗出宋·戴复古·《怀雪蓬姚希声使君》。全诗如下:
有感中来不自禁，
短长亭下短长吟；
梅花差可强人意，
竹叶安能醉我心？
世事无凭多改变，
仕途相识半升沉；
摩挲老眼从头看，
只有青山无古今！
这首诗歌，初看平淡无奇，似老生常谈，而最后一句，画龙点睛之笔，点出诗意的慧光，令人瞩目，拍案称奇！
“摩挲老眼从头看，只有青山无古今！”——历经沧桑，用手揉擦这双老眼，把世事从头再看，真是官场多升沉，世事多变幻！唯有那苍翠的青山，不分古今，永不改变！
人世沧桑，世态炎凉，升沉荣辱，是非成败，一转眼就成过眼云烟，唯有青山依旧！时光洪流中，生命有限，世俗计较空泛。夕阳之下，还望悠然南山 ，不禁感叹大自然的无穷，人生的苦短，宦海沉浮的无厘头，到头来不罢幻梦一场……
一看题目就想到司马光登山那个很切题的诗，结果找了半天没有，顺道点出几个类似的来吧：
1、据说司马光洛阳闲居时，有一次随二学士登岭，途中二学士联句，洋洋得意，很瞧他不起，并言：“竖子亦能诗否,司马光慢悠悠的吟了一首《登山》趣诗：
一上一上又一上，看看行到岭头上。
两句出来两士子哈哈大笑道“这也算诗”？接着司马光有抑扬顿挫的来了两句：
乾坤只在掌拿中，五湖四海归一望。
士子大吃一斤，五体投地哈哈😄
类似的还有：
2、
鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。
三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。
3
一窝二窝三四窝，五窝六窝七八窝。
食尽皇王千种粟，凤凰何少尔何多?
4
一片二片三四片， 五片六片七八片。
千片万片无数片， 飞入梅花皆不见。
等等，挺多的…
