黄筌（约公元903年—965年），
字要叔，成都（今四川成都）人。
自幼聪慧好学，
颇有绘画天赋，
善于师法诸家之长。
《宣和画谱》言其：
“花竹师滕昌祐，鸟雀师刁光，
山水师李昇，鹤师薛稷，龙师孙遇。
然其所学笔意豪赡，脱去格律，
过诸公为多”。
与江南徐熙并称“黄徐”，
并形成五代、宋初花鸟画两大主要流派。
黄荃《芳溆春禽册页》
黄荃17岁时即因善画供奉前蜀后主王衍。
后蜀先主孟知祥即位后，
授他为翰林待诏，司翰林图画院事。
后蜀后主孟昶时，赐予金紫，
加官衔为如京副使，供职西蜀画院，
先后达40年之久。
《雪竹文禽图》 绢本浅设色 纵23.6厘米横45.7厘米 台湾故宫博物院藏
965年，后蜀降宋，
黄荃来到宋京城汴梁（今河南省开封市），
即年病死，享年应当在80岁以上。
曾随唐末入蜀的著名画家刁光胤学画，
又吸取山水画家李升，
人物山水画家孙位之长，
结果"全该六法，远过三师"。
溪芦野鸭图
他擅长花竹翎毛，
亦能画佛道、人物、山水，
是一位技艺全面的画家。
黄筌继承唐代花鸟画传流，
所画多为宫廷中的奇禽名花，
以极细的线条勾勒配以柔丽的赋色，
线色相溶，几乎不见勾勒墨迹，
情态生动逼真。
雪中白鹭 立轴
《益州名画录》曾记录，
他在蜀宫的一个殿壁上，
画六只不同姿态的仙鹤，
栩栩如生，甚至吸引真的仙鹤到壁前活动，
他又曾在八封殿壁上画花竹雉鸡，
使皇帝行猎的白鹰误认为真而向壁间扑啄。
他所画的题材有用于装饰宫廷的特点，
画中具有精谨艳丽的富贵气象。
其现存的真迹有《珍禽图》。
《写生珍禽图》 故宫博物院藏
接下来我们就来欣赏一下他的《珍禽图》，
《珍禽图》此图描绘了麻雀、鸠、
腊嘴、龟、蚱蜢、蝉、蜜蜂、牵牛等，
二十多种昆虫、动物，但状态各异，
虽然是一幅写生作品。
但却有着严格不懈的构图关系所在。
《珍禽图》强调真实描绘，重视形似，
《写生珍禽图》局部
质感是这一件作品的突出特色。
你看那龟壳多么坚硬，
似乎可以敲出声来。
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《写生珍禽图》局部 乌龟
蝉翼的透明，
麻雀展翅欲飞的姿态，
都活灵活现。
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《写生珍禽图》局部 蝉
黄荃花鸟画重视写生，
要求严格的写实能力，
由此可见一斑。
《写生珍禽图》局部 麻雀
正如宋代沈括在《梦溪笔谈》中明确指出：
“诸黄(指黄氏一家)画花妙在傅色，
用笔极新细，殆不见墨迹，
但以轻色染成，谓之写生”。
如今对照黄筌的课徒范画《写生珍禽图》，
沈括的记载是非常可信的。
《写生珍禽图》局部
“黄筌画派”自五代时期形成，
至今已有一千多年的历史，
随着社会环境的变化，
时而兴盛，时而沉寂。
总体而言，其艺术生命力不见减弱，
而是在不断创新中前行，
直至今日仍呈现崭新气象。
正如现代工笔花鸟画家邓白所言：
“即使他 ( 黄筌 ) 所画的多属于宫廷里面的题材，
但他所表现的是现实生活中最美好的一面，
与人民群众的爱好和愿望是没有什么违背的。
所以，黄筌的作品就成为，
中国传统艺术中的宝贵遗产了。”
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