晚明至清前期 (1600-1700) 黄花梨圆盒
直径 10.5 cm；高 3.2 cm
拍卖成交：RMB 86,250
盖面及立面都是看面，盒盖的镟就方向保留了黄花梨木完整而美丽的年轮，立面纹理则瑰美绚丽，十分动人。仿竹节式的做工增加了层次美，要求工匠对木性有很好的把握。这种文玩中的精品，彰显出很高的品味，是对细节的考究和追求。
圆盒仿竹节，取材木纹华美的黄花梨木，如行云如流水。盖子用子母扣紧扣盒身。貌似平淡实神奇，这符合明代文人审美标准，亦可称之为当时的文人趣味，并可从此窥见他们的哲学思想。
晚明至清前期 (1600-1700) 紫檀两撞小提盒
宽 16.5 cm；厚 12.5 cm；高 14.5 cm
拍卖成交：RMB 172,500
此具提盒紫檀制，牛毛和绸锻纹理兼具，致密美观。两撞，连同盒盖共三层。用长方框造成底座，两侧端设立柱，有站牙抵夹，上安横梁。每层沿口皆起灯草线，意在加厚子口。从文献和图画材料来看，提盒在宋代即已流行。
此类多层提盒设计源自食格，常用竹器或杂木制作，取其轻便易提携带。许多明朝绘画以及其他图例也有描绘侍从在出游时拎着提盒。
现例制作精良，使用坚硬致密的紫檀木造，虽然设计源自一般食格，但应是用来存放贵重物品。
此件两撞提盒特别小巧玲珑，非常罕见。
晚明至清前期(1600-1700) 黄花梨小箱
宽 36.4 cm；厚 20.5 cm；高 15.5 cm
拍卖成交：RMB 195,500
小箱光素，只在盖口及箱口起两道灯草线，正面镶花式面页，云头形拍子，两侧面菊瓣形铜护眼上安提环，便于搬挪。除此之外别无它饰，以黄花梨天然美观的纹理取胜，包浆莹润。
现例小箱设计，与典型的大衣箱无异。有称此类箱具为文件箱，但实际功用十分广泛，包括收纳文件，印玺，贵重物品如珠宝、现钞以及银两等。值得一提的是体积类似如此件的小箱，通常都附带有提环，显示其经常被移动携带使用。 《水浒传》“梁山泊分金大买市”一回插图，描绘各路英雄拆伙分金时的情景中，可见多件大小箱子。
小箱子，材美工良，采用木纹华美黄花梨木造。盖与箱身接触面起阳线，加厚子口，让箱子更耐用。亦起装饰作用。正面铜面页四角锼云纹，拍子云头形，开口容纳钮头。两侧有菊瓣形铜护眼，安弧形小提环。
晚明至清前期(1600-1700) 黄花梨螭龙纹小棋桌
宽 48.5 cm；厚 48.5 cm；高 21.8 cm
拍卖成交：RMB 977,500
此黄花梨小棋桌，方形，有束腰，壸门牙板上铲地浮雕相向的螭虎龙纹，束腰和牙板上置暗屉一具，贯穿棋桌底部。三弯腿肩披覆云纹，底收兽爪。亦可作为小炕桌使用。
此小棋桌，线条流畅，各部纹饰相呼应，寓威严的主题于灵动中。
别例比较：古斯塔夫．艾克夫人曾幼和女士收藏一具壸门牙子三弯腿紫檀方炕桌，体积与现例相若，刊于Sarah Handler，On a New World Arose the Kang Table，Journal of the Classical Chinese Furniture Society，Summer 1992，California。韩蕙〈新世界出现的炕桌〉，《中国古典家具学会季刊》1992年夏季，加州，页32。
炕桌为典型明朝家具桌型之一，适用于席地而坐时或用于炕上。炕为用砖制成的台座，下面空洞，可以烧火取暖。
壸门牙子三弯腿足是炕桌的标准形式，现例体型较小，除了适合炕上使用，亦可置放罗汉床和架子床上用。添加抽屉，也方便下棋使用。
传世品中标准尺码炕桌颇多，但小型如现例就较为罕见。
桌面为标准格角榫攒边，打槽平镶拼接二块纹理相配面心板，下装一根穿带出梢支承。抹头可见明榫。边抹冰盘沿自三分之一处内缩至底压窄线。束腰与壸门沿边起阳线雕饰二相朝螭虎龙的牙条，以抱肩榫与三弯腿足及桌面结合。腿足上端雕仿包铜角纹饰，下展为虎爪足。大边牙条上设一抽屉，通长伸延至炕桌另一边。
晚明(1573-1644) 黄花梨平头案式酒桌
宽 96.2 cm；厚 47.6 cm；高 82.2 cm
拍卖成交：RMB 805,000
此桌又是明式家具标准器的经典代表，朴质简练，平淡耐看，乃其特点。案为圆材，素牙头，横枨两根，枨间光素无饰，枨下、枨上也无牙头或牙条，在基本形式中是最简约隽永的式样。
晚明至清前期(1600-1700) 黄花梨矮桌展腿式八仙桌
宽 93 cm；厚 92.8 cm；高 87.8 cm
拍卖成交：RMB 1,495,000
此桌造型特点在四足，自肩部以下约一尺许的地方造成三弯腿外翻马蹄，以下则为光素的马蹄足。上部矮桌雕柔曼的卷草纹，下部腿足光素，形成对比。按照王世襄先生的叫法称之为“矮桌展腿式”，因其形式像一具接腿的大炕桌（《明式家具研究》）。此外，桌面四周设拦水线。
别例比较：
北京故宫博物院藏一具形制相似圆腿足展腿八仙桌，收录于朱家溍《故宫博物院藏文物珍品全集 明清家具》(上卷) 商务印书馆(香港) 有限公司，香港，2002，页90。
方桌依体型大小可称为八仙、六仙或四仙桌。虽非单一用途，但常为餐桌使用。其名显然与可供坐人数有关。
此桌外形分为上、下两部。上部宛然是一具雕草花纹、三弯腿的大方形炕桌。下部则如典型素身桌的方材马蹄腿足。上下貌似两段拼成，而腿足实为一木连做。
此类似形式传世品有一系列。一般上部如炕桌的三弯腿下展为圆材直腿，部份在地面部份有鼓墩形托子。牙条与腿足间安不同形状的角牙。桌有方形，亦作长方形。方桌腿足间多装罗锅枨而不安角牙。现例腿足下部为方材直腿，并以精致马蹄足结束。是较特殊的变化例子。
桌面周缘起拦水线，以标准格角榫攒边打槽平镶拼接三块取自一材的面心板，下装三根穿带出梢支承，二根出透榫。抹头亦可见明榫。边抹打一洼槽后向下内缩至底压一窄线。沿边起线的壸门牙条雕卷草纹与束腰一木连做，以抱肩榫与腿足、桌面结合。腿足上段造形如炕桌，饰以雕纹，下段延伸至底翻出马蹄足。腿足间安罗锅枨，底端饰边线。
晚明至清前期 (1600-1700) 黄花梨小方角柜
宽 49.1 cm；厚 32.9 cm；高 72.9 cm
拍卖成交：RMB 471,500
小柜为黄花梨满彻，外形方方正正，硬挤门。独板门心落膛作，纹理美观。门上镶长方形白铜面叶及合页，镂空铃铎形吊牌。内设抽屉两具。正面牙条上雕刻缠绕的卷草纹，自中央处开放，增添了装饰性。
此类小柜可用于存放书籍、信札等，置于文人读书的炕上，恰当得宜。
别例比较：伍嘉恩《侣明室家具图集》香港，2000，页159载录一具结构相似但较长的例子。
方角柜特征是外形方方正正，柜门用铜合页安装在柜足上，柜足与柜顶用粽角榫接合，柜顶转角位成方形。与带侧腿的圆角木轴柜成为明式家具两大分类柜式型制。
小方角柜结构严谨，比例匀称，选料讲究。铜活为白铜，吊牌更镶嵌红铜，造形细致美观。传世黄花梨木方角柜，以中至大型多，尺码如现例，十分罕见。
柜顶为格角榫攒边镶独板面心，下装一根穿带支承。抹头可见明榫。四根方材柜脚上以粽角榫与柜顶边框接合，出一透榫，柜帮及背板落堂装黄花梨板心。柜门为标准格角榫攒边平镶独板面心，背面安一根穿带出梢装入门框。柜内中央有一格板装两具带白铜面页与拉手的抽屉。门下底枨下装沿边起阳线的壸门式牙条，雕饰卷草花纹，两端嵌入腿足，上端齐头碰底枨，左右两面及后方安素牙条。柜身装有四片长方形白铜合页，中央面页带纽头与嵌红铜的白铜吊牌。此柜通体用黄花梨造。
晚明(1573-1644) 黄花梨圈椅
宽 58.8 cm；厚 44.6 cm；高 100 cm
拍卖成交：RMB 1,265,000
圈椅，是中国最为传统、最为流行的家具式样，是明式家具代表作之一，既是古典的，也是现代的，明式圈椅的设计思想成为现代家具设计师膜拜的范本，在世界各地不断演绎着明式芳华。这对圈椅，黄花梨制，造型优美，线条流畅，色泽温润，可陈列在书房、客厅，置于现代家居环境，非常融洽。
别例比较：沙可乐藏品中有一类似三弯靠背板圈椅，座面下牙子雕如意纹，现藏美国华盛顿史密森尼博物院沙可乐艺廊，载录于Sarah Handler，The Revolution in Chinese Furniture: Moving from Mat to Chair，Asian Art，Arthur M. Sackler Gallery，Smithsonian Institution。Volume IV，No 3 Summer 1991，Oxford University Press，页24。
圈椅是明朝家具三种主要椅型之一，惟独中国家具有圈形弯弧扶手设计，二十世纪家具设计师从这种设计中得到启发，创作出各种现代椅具例子，为人所知。
现例圈背宽敞，弧弯形优美，色泽温润。靠背板上两旁锼窄角牙，中雕如意头形花纹一朵，内饰朵云朝面双龙，是明朝圈椅的范例。
扶手以楔钉榫五接，两端出头回转收尾。一弯靠背板上端两侧带弧形窄角牙，中央雕如意头形花纹一朵，内饰朵云朝面双龙。后腿上截出榫纳入圈形弯弧扶手，下穿过椅盘成为腿足，鹅脖与前腿足亦构造相同。扶手与鹅脖间打槽嵌入小角牙。扶手左右支以三弯形上细下大的圆材联帮棍。椅盘格角攒边框，抹头见透榫，下有二根穿带支承。冰盘沿线脚上舒下敛至底压窄边线。椅盘四框内缘踩边打眼造软屉，现用旧席是更替品。座面下弧形券口素牙子，上齐头碰椅盘下方，二侧嵌入腿足，底端出榫纳入踏脚枨。左右两侧为弧形素牙条，后方则为短素牙条。前腿间下施一踏脚枨，左右两边及后方安方材混面步步高赶枨，全出透榫。踏脚及左右两面管脚枨下各安一素牙子。
晚明(1573-1644) 黄花梨高火盆架
宽 59.2 cm；厚 59 cm；高 76.2 cm
拍卖成交：RMB 1,380,000
火盆既可取暖，又可温酒，是古时的生活用具。高火盆架像一具方形香几，但板面开一大圆洞，以备火盆坐入。此火盆架的用材和制作均十分考究，以黄花梨为材制作火盆架的屈指可数，王世襄先生一九八九年编写《明式家具研究》时曾感叹“多年只见一例”，后来所见亦仅一二。
别例比较：
传世黄花梨木制的火盆架寥寥无几，方形高火盆架就只知两例：
其一是王世襄《明式家具研究》生活·读书·新知三联书店，北京，2008，页224载录一具火盆架，其设计理念与现例非常相似，同样带抽屉。
另外是前加州中国古典家具博物馆曾收藏的一件，2012年10月在北京上拍。中国嘉德2012秋季拍卖会《澄怀观物—明清古典家具》2012年10月29日，编号3880。
古画与明代书籍版画插图屡见古人围着火盆取暖，火盆架应是其时日常生活常见之家具，但传世品中珍贵硬木造火盆架十分稀有。火盆架经常受火烘烤，易被炭火烧伤，一般用廉价木材造，黄花梨火盆架的罕见，就不足为奇了。
架面格角榫攒边，抹头可见明榫。四块带圆弧的心板外侧平镶入边框，内部形成圆形开口，下有四根穿带对角出榫装入边框支承。束腰与直牙子一木连做，以抱肩榫与腿足结合，腿足上端以双榫纳入边框，下端伸展为线条明练的马蹄足。牙子下腿足中部施双枨，打槽装屉板及立面装心板，其中之一为暗抽屉脸。枨子下安小牙条。
晚明(1573-1644) 黄花梨夹头榫独板面翘头案
宽 183 cm；厚 37.8 cm；高 84.3 cm
拍卖成交：RMB 2,875,000
出版：
嘉木堂《明式家具》香港，2008，编号12。
伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，北京，2010，页69。
翘头案一般于腿足间镶入带雕饰的档板，于腿足间安梯枨如此例者，传世品较少。此案为“独板做”，即用厚板作案面，简称“独面”，清代《则例》称“一块玉”，这种做法多用在翘头案上，恰好利用翘头遮住厚板尽端的断面木纹。而平头案多为“攒边做”。
别例比较：
陈增弼 中央工艺美术学院编《中央工艺美术学院 院藏珍品 图录 第二辑 明式家具》捷艺佳出版公司出版，香港，1994，页50刊载一具较长但十分相似例子。
古斯塔夫．艾克《中国花梨家具图考》地震出版社，北京，1991，图版44，载录一具体积细小但设计十分相似的翘头案。
案面两端翘起，腿足内缩并带独板面的翘头案为典型明朝家具桌案型之一。翘头案腿足间一般安档板，足下纳入托子。不装档板而两腿足间安横枨结构的例子较罕见。
此翘头案造型古朴，全身光素，结构简练，予人一种凝重中见挺拔的感觉。选料用材精，独板纹理生动，更带家具上难得一见的斑眼花纹，又以漥儿皮条线收尾，让其细部极具观赏性，是明代翘头案的上品。
独板案面纹理生动，小翘头镶嵌入独板两端再向下延伸成为案面抹头。边抹冰盘沿上舒下敛至底压打漥儿皮条线。带侧脚的方材腿足，上端开口嵌夹沿边起线带揣揣榫接合的耳形牙头的牙条，再以双榫纳入案面底部。两端桌脚间安二根方材梯枨。
清代 黄花梨竹纹油灯盒
直径 11.7 cm；高 9.6 cm
拍卖成交：RMB 207,000
此奇妙的黄花梨盒，看似笔筒却带顶盖，壁镶三道铜箍，与美丽莹润的黄花梨纹理辉映。内部构件颇多，设计严谨，从小匙小碟等情况来看，应是点燃油灯之用。以黄花梨镟制成盒，颇为奢侈。
别例比较：
伍嘉恩《燕几衎榻: 攻玉山房藏中国古典家具III》香港中文大学文物馆，2007，编号64，页180。
圆盒竹节式，共贰节。盖面平顶，沿边起窄直壁，盖身仿竹节打洼中部凸起一棱刻线，底座打洼。
盒内底座中空圆柱有U形开口与两个小缺口，柱外活动筒环可置小缺口上。
这圆盒设计颇复杂，除筒环能以微斜角度置于底座圆柱上，底座也能迭上盒盖顶部，底座内沿空间，正好扣紧盒盖顶沿窄直壁。
中空柱内置小碟二只和小匙。有人推测这类盒用途是放置燃点鸦片烟的火源。
晚明(1573-1644) 黄花梨插门式六屉箱
宽 38.2 cm；厚 27.5 cm；高 38.5 cm
拍卖成交：RMB 448,500
此箱黄花梨制，一片前开门式，门板攒框镶嵌，内置通长的抽屉六具，钮头、吊牌保存完好，做工精致。门板和抽屉脸纹理美观。此箱不设底座，应是陈设案头作储存之用。两侧设方形提环，便于搬挪或外出携带。
此具插门式六屉箱在传世品中颇罕见，是中国家具史黄金时代的设计式之一。正面为活动插门式，可装可卸的插门中上方有长方形面叶及锁头，下装吊牌及菊花护眼，两侧柜帮各安长方形提环与三枚菱形护眼钱，柜内设六具抽屉。
晚明 (1573-1644) 黄花梨长方盘
宽 46.7 cm；厚 28.9 cm；高 2.8 cm
拍卖成交：RMB 195,500
盘长方形，四角圆润。黄花梨制，纹理美观，盘壁较厚，底边中央以铜叶与立墙衔接，加铜包角，稳固耐用。四角承以圭足，严谨精研。此盘可承放文房雅玩或册页，有清新脱俗之雅趣。
文人器物做工及用材皆考究，细节之处颇值得玩味。
长方盘木纹生动优美，光素无雕饰，立墙四角接合处及立墙中央与底板用铜页包裹加固。底部四角承小足垫。黄花梨木制的盘，无论是方或圆形，都不多见。
清代 黄花梨戥子盒
宽 39.3 cm；厚 10.2 cm；高 2.5 cm
拍卖成交：RMB 46,000
此戥子盒以黄花梨为材，制作精细，为线条流畅的琵琶形，首宽，窄端置铜轴，可开合。由整木剖成两半，内挖凹槽存放戥子。器表包浆浓郁温润，纹理清晰美观。
此类戥子为称银所用，古人为人处事认真严谨由此可见一斑。
别例比较：
北京故宫博物院藏一件与现例相似，但为黑漆描金的戥子盒。(朱、夏，图版 152)见朱家溍 夏更起编《中国漆器全集 第五卷 明》福建美术出版社，1995。
此盒呈简化鱼形，由上下两半组成，尾端用轴钉连贯，可开可合。轴钉上有圆钮。盒子下半挖缺藏秤杆、铜秤盘与砝码。
这类小型戥子收纳在纹理优美的黄花梨盒中，是秤量贵重物品和药物的衡器。
晚明(1573-1644) 黄花梨画匣
宽 64.9 cm；厚 44.1 cm；高 18.5 cm
拍卖成交：RMB 632,500
据《正字通》：“凡可藏物有底盖者皆曰箱”。画匣属于大型箱匣，高度较衣箱略矮，用于放置画轴，为文房庋具。画匣有大漆和皮制等传世，唯独黄花梨制者少见。
别例比较：
嘉木堂《明式家具》香港，2008，页78-79。
明代百科全书《三才图会》附图中所描绘之画匣曰“以木为柜而盛画故名画匣”。其形像比例与现例相若。
黄花梨木造画匣数量非常稀少。设计相似的传世例子，大多数为箱身较高、适合置放衣服的衣箱，而非画匣。
箱盖四面打槽嵌装取自一材三拼板的盖顶，四角安如意头纹白铜饰件。箱盖立墙四角亦装白铜叶片包裹加固。内部盖顶下装二根穿带出梢支承，皆出透榫。箱身立墙四角亦包白铜片加固。底部内打槽嵌装底板，下有二根穿带出梢支承，也见透榫。盖与箱身接触面起阳线，加厚子口，让箱子更耐用。亦起装饰作用。
正面装圆形面叶，拍子作云头形，开口容纳钮头。两侧各安弧形大提环，背面两只长方形合叶。所有铜活皆为白铜制。
晚明至清前期 (1600-1700) 黄花梨小几
宽 62.9 cm；厚 29.8 cm；高 8.9 cm
拍卖成交：RMB 759,000
出版：嘉木堂〈明式家具香港伦敦精选〉香港，2000，页60-61。
小几黄花梨制，几面边抹富有层次，格角圆润。底部披麻灰完好。有束腰，牙脚以圆格角相交，沿边起流畅的灯草线。腿足鼓腿彭牙式，颇显张力。纵观全几，处处精心设计，始取得完美的造型，不可以小件而等闲视之。
矮几用途为陈列古玩瓷器、铜器及其他珍贵物品。香炉也常被置于几上。矮几也会被置于床上作桌使用。
此例为格角边框镶面心板结构。带束腰，鼓腿彭牙式。牙条沿边起线，大弯腿下端收为马蹄足。取材木纹生动细致。
晚明至清前期 (1600-1700) 黄花梨大笔筒
直径 26 cm；高 22.7 cm
拍卖成交：RMB 230,000
黄花梨木质地细腻，色泽沉静，木纹宛如波光流转。筒身无任何雕饰，彰显黄花梨本身的肌理之美。其造型简洁，口微敞，腰微收，劲挺隽秀。置于案上，雅致而实用。
大型笔筒也适合存放卷轴。此器带流动的天然纹理，活泼美观。器身自沿口稍略收细至底，雅致耐看。
晚明(1573-1644) 黄花梨有束腰三弯腿炕桌
宽 93.5 cm；厚 58.9 cm；高 30.5 cm
拍卖成交：RMB 632,500
此炕桌大部分光素无文，传世品多见雕花者，足见简素者之珍罕。桌面设拦水线，牙脚起阳线，三弯腿等，都是常见的造法。牙条上壸门弧线圆转自如，抑扬有致，颇有神采。
展览：
马斯特里赫特，2008，【嘉木堂】展览于欧洲艺术古董博览会(The European Fine Art Fair)，《荷兰马城展览》，编号6。
别例比较：
比利时侣明室藏品有一件十分相似的例子，载录于 Grace Wu Bruce，Living with Ming-the Lu Ming Shi Collection，Hong Kong，2000。伍嘉恩《侣明室家具图集》香港，2000，页151。
炕桌为典型明朝家具桌型之一，适用于席地而坐时或用于炕上。炕为用砖制成的台座，下面空洞，可以烧火取暖。
壸门牙子三弯腿足是炕桌的标准形式，唯传世品中以雕螭龙或卷草纹为多，素身如现例就较稀少。
桌面周缘起拦水线，标准格角榫攒边框，打槽平镶二板拼接的面心，下装三根穿带出梢支承，其中二根出透榫。边抹冰盘沿起混面至底压窄平线。抹头可见明榫。束腰与沿边起阳线的壸门式牙条为一木连做，以抱肩榫与腿足、桌面结合。牙条上的阳线连接延续至三弯腿，止于造型美好的卷足，形成一完整轮廓。
晚明 (1573-1644) 黄花梨木轴门圆角柜
宽 79 cm；厚 42.5 cm；高 129 cm
拍卖成交：RMB 2,645,000
圆角柜设计是明式家具中颇具智慧的代表。“A”字形造型赋予圆角柜精致优雅兼具平衡稳固的优点，又使得柜门打开后可自行关闭。因造型特殊，成对陈设两柜中间有一道斜缝隙，单独摆放反而更有韵味。
此件圆角柜柜门与两侧柜帮均为独板做，用料讲究程度可见一斑。纹理生动流畅，且保存完好。其柜帽喷出，装有栓杆。柜门纹理流畅，上施长方形面叶、吊牌，无柜膛，底枨下安光素的刀牙板，整器榫卯严谨。
别例比较：
上海卢湾潘允征(卒1589年)墓出土了大批家具明器，这批模型真实地反眏了当时的实物，其中包括与现例非常相似的典型明代圆角木轴柜。
巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆藏有一具相似圆角柜，刊于Michel Beurdeley，Chinese Furniture，Tokyo，New York and San Francisco，1979。米歇巴尔·伯德莱〈中国家具〉东京·纽约·旧金山，1979，页93。
古斯塔夫·艾克藏品中有另一例，刊于George N. Kates，Chinese Household Furniture，New York and London，1948，reprinted by Dover Publications, New York，1962. 乔治·凯茨〈中国家居家具〉纽约·伦敦，1948。多佛尔出版重印，纽约，1962，图版10。
攻玉山房藏的一较大例子，载录于 Grace Wu Bruce，Chinese Classical Furniture，Oxford University Press，Hong Kong，1995。伍嘉恩〈中国古典家具〉牛津大学出版社，香港，1995，图版17。
木轴门柜是中国传统家具最精巧优美的设计之一。四足自喷面的柜帽下展出幅度些微的侧脚。这种下舒上敛的设计赋予此柜集精致优雅亦兼具平衡稳固的优点于一身。柜门边上下两端伸出门轴，纳入柜身框上下的臼窝，以为轴门旋转开启，令柜身无需加附铜活合叶，整体线条利落清爽，一气呵成。
柜门及闩杆上安装长方形白铜面页、吊牌与钮头的用途是为上锁、开启柜门及垫护木门框不被拉手损坏。而铜活安位得宜，又让他们点缀了全身光素的柜子成为装饰。
此柜选料考究，柜门与两侧柜帮均为独板做。
柜顶为标准格角榫攒边打槽镶面心板，下装二根穿带出梢支承。边抹立面中起混面，上下压窄平线。四根立柱外圆内方，以双榫纳入柜顶边框，与门框及柜帮相接面起线。活动式闩杆旁的柜门为标准格角榫攒边装板，三边压边线，外侧门框起混面并宽于其他三边近倍，两头伸出门轴，纳入造于柜帽与门下前腿足间底枨的臼窝。独板柜门背面安二根穿带出梢装入门框。柜内有活动屉板一层置于柜帮穿带上，下有一层格板装两具抽屉。门下底枨之下安沿边起线带耳形牙头的牙条，二端嵌入柜脚，上以齐头碰底枨。两侧及背面安类似素牙条。柜上三片白铜面叶捶打成弧面以配合混面门框与闩杆，并有三个方形钮头与吊牌。柜门及柜帮均为独板面心。
晚明(1573-1644) 黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足长方凳成对
宽 48.8 cm；厚 43.5 cm；高 51.7 cm
拍卖成交： RMB 908,500
此对长方凳为明式家具标准器，黄花梨制，方材，马蹄明式。在成对传世者不多的情况下，此例更显珍贵。座面藤编软屉，乘坐舒适。束腰与牙板一木连做。四足下端略向内兜转，弧线悦目。
明式家具在当代的用途，随着人们的需要而改变，如凳者，曾见知名藏家于凳面铺上透明板作为茶几使用。
别例比较：
陈增弼 中央工艺美术学院编 《中央工艺美术学院 院藏珍品 图录 第二辑 明式家具》捷艺佳出版公司出版，香港，1994，编号5刊载一具典型设计的长方凳。
Grace Wu Bruce嘉木堂《永恒的明式家具》香港，2006，编号33载录一具比利时侣明室收藏的相似例子，2006年在北京故宫博物院展出。
没有靠背的坐具为凳。明末清初传世品中款式颇多，大部份设计与明代桌形相呼应。此对有束腰罗锅枨马蹄足凳，就与半桌的标准器设计无异。
明代各种座椅凳等形式，有尊卑等级的分别。椅具被视为较重要之座席，是府中主人与身份地位较高的宾客专用。较尊贵正式的场合也会用椅，而较随便的场合便用凳。
此对有束腰马蹄足长方凳，是明代杌凳的典型设计。杌凳成对制作，但经年累月，容易被分散。存世品中黄花梨杌凳得以成对保留颇珍贵。
凳面椅盘用标准格角榫攒边，抹头见透榫。四框内缘踩边打眼造软屉，现用旧席是更替品，下有二根托带支承。边抹冰盘沿上舒下敛底压一窄边线。束腰与起线直素牙条为一木连做，以抱肩榫与腿足结合，下端伸展为线条明练的马蹄足。牙条线脚连接延续至腿足底部。牙条下罗锅枨稍微内缩安装与四足相交。
晚明(1573-1644) 黄花梨四出头龙纹官帽椅成对
宽 58.8 cm；厚 45.5 cm；高 110 cm
拍卖成交：RMB 9,200,000
出版：
伍嘉恩《侣明室家具图集》香港，2000，页62-63。
吉美国立亚洲艺术博物馆〈明·中国家具的黄金时期〉巴黎，2003，页108-111。
Grace Wu Bruce 嘉木堂《永恒的明式家具》香港，2006，页164-165。
Grace Wu Bruce 嘉木堂《永恒的明式家具》紫禁城出版社，北京，2006，页152-153。
中国嘉德国际拍卖有限公司编《嘉德二十周年精品录 家具 工艺品 珠宝名表卷》，故宫出版社，2014年，页54-55。
伍嘉恩《明式家具经眼录》故宫出版社，北京，2015，页110。
此对椅的特色之一在于弯材的使用：它搭脑和扶手等构件弯度大，可知当时用料奢侈。椅子柔婉，借用曲线表达一种美感。特色之二：联帮棍底端圆雕张口龙首，此种纹饰未见到其它公开发表的范例。座下正面壸门券口上铲地浮雕柔曼的卷草纹，其间盛开两朵灵芝，与靠背上的草龙灵芝纹呼应，可见设计上的用心。座下两侧亦为壸门券口，沿边起灯草线，可谓四面有工。
伦敦 嘉木堂
比利时 布鲁塞尔 侣明室
展览：
巴黎，2003，吉美国立亚洲艺术博物馆展览“明·中国家具的黄金时期 侣明室藏品”；
北京，2006，故宫博物院永寿宫“永恒的明式家具”；
南京，2006-2007，南京博物院“永恒的明式家具”。
别例比较：国立历史博物馆《风华再现﹕明清家具收藏展》台北，1999，页90收录台北陈启德先生藏品中有一具扶手两端收尾成龙头钮形的圈椅，前为徐氏艺术馆藏品，载录于佳士得，〈中国古典家具博物馆馆藏珍品〉纽约，1996年9月19 日，页202。
此对优秀的官帽椅比例优美，雕工精巧，实属罕有，联帮棍底端圆雕张口龙头纹饰更是别无其他公开发表的例子。靠背板开光面积比例也较其他传世例子特别大。
搭脑造形弯弧有力，中成枕形，二端出头稍微上翘。三弯靠背板上浮雕双朝草龙圆开光，两端嵌入搭脑下方与椅盘后大边。后腿上截出榫纳入搭脑，穿过椅盘成为腿足一木连做，前腿亦为相似作法。三弯弧形的扶手以榫卯接合后腿上截与鹅脖，中间支以三弯形上细下大的圆材联帮棍，联帮棍底端圆雕逼真的张口龙头，再嵌入抹头上的臼窝。椅盘格角攒边，抹头见透榫，下有二根穿带支承。边抹冰盘沿上舒下敛至底压窄平线。椅盘四框内缘踩边打眼造软屉，现用旧席是更替品。座面下安沿边起线的壸门券口牙子，雕饰灵芝和卷草纹。左右两面为起边线的洼堂肚券口牙子，后方则安短素牙条。前腿间施一踏脚枨，左右两侧与后方则安方材起混面步步高赶枨，皆出透榫。脚踏与两侧枨子下各安一素牙条。
晚明(1573-1644) 黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足八仙桌
宽 93 cm；厚 93 cm；高 86.3 cm
拍卖成交：RMB 1,150,000
此桌为标准的有束腰马蹄足形式。黄花梨制，桌下三根穿带亦采用黄花梨木，用料相当考究。通体光素无饰，简约至极，以经典的器形，标准的结构，流畅的线条，完美的比例取胜，是明式家具标准器的永恒代表。
别例比较：陈增弼 中央工艺美术学院编《中央工艺美术学院 院藏珍品图录 第二辑 明式家具》捷艺佳出版公司，香港，1994，页35的半桌。
英国伦敦国立维多利亚阿伯特博物院也藏同类设计半桌，载录于 Craig Clunas, Chinese Furniture, Victoria and Albert Museum Far Eastern Series，London，1988。柯律格〈英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆·东亚系列·中国家具〉伦敦，1988，页48。
方桌依体型大小可称为八仙、六仙或四仙桌。虽非单一用途，但常为餐桌使用。其名显然与可供坐人数有关。
这类有束腰直牙条马蹄足形制桌，有方形，有长方形。全身光素无雕饰，简朴无华。它们令人着眼是流畅的线条与其均衡的比例。金与元朝(1115-1368)的壁画中，已见这明代大盛的设计。此有束腰马蹄足桌设计，被家具专家学者推崇为永恒的经典代表作。
现例用材非常讲究，桌面下三根穿带也采用黄花梨木
此类桌形常见例是半桌，八仙桌则较罕有。
桌面为标准格角榫攒边打槽平镶面心板，抹头可见明榫，下装三根穿带出梢支承，均黄花梨木造。边抹立面打一漥槽后向下内缩至底压窄平线。束腰与起线的直牙条为一木连做，以抱肩榫与腿足，桌面结合。沿边起线的腿足，顶端出双榫纳入桌框底部，下展至底收以形状美好的马蹄足。牙条下有罗锅枨稍微后退齐头碰装入四腿足。
晚明(1573-1644) 黄花梨夹头榫平头案
宽 150.2 cm；厚 53 cm；高 79.5 cm
拍卖成交：RMB 2,012,500
此例为蕴含明式家具精髓的标准器，造型优美，比例恰当，做工精良，保存完好，简约隽永，可以说是最经典的明式家具。
别例比较：Craig Clunas，Chinese Furniture，Victoria and Albert Museum Far Eastern Series, London，1988。柯律格〈英国国立维多利亚阿伯特博物院·东亚系列·中国家具〉伦敦，1988，页46 载录与现例同样设计的平头案，现藏英国国立维多利亚阿伯特博物院。
古斯塔夫·艾克《中国花梨家具图考》地震出版社，北京，1991，页46载录一具十分相似的例子。
此典型平头案设计源自古代中国建筑大木梁架的造型与结构。二十世纪家具专家学者关注明式家具，最早着眼于这外形简约光素，线条清爽的平头案设计。这设计现被视为明朝家具典范。
桌面以标准格角榫造法攒边打槽平镶独板面心，下装四根穿带出梢支承。边抹冰盘沿上舒下敛，自上中部内缩至底压窄平线。带侧脚的圆材腿足上端开口嵌夹耳形牙头的素牙条，再以双榫纳入桌面边框底部。桌脚间安二根底面削平的椭圆形梯枨。
晚明至清前期 (1600-1700) 黄花梨顶箱柜
宽 91.9 cm；厚 47 cm；高 205 cm
拍卖成交：RMB 2,185,000
顶箱柜方角柜样式，体积较大，能容纳很多器物，是非常实用的家具。同时，由于其用材贵重，制作成本高，陈设时颇具威仪，又是财富和地位的象征。
此顶箱柜比例匀称，框架用格肩榫卯相接。柜门和侧山板落膛作，均开槽装横带，防止开裂变形。门板纹理、黄铜饰件非常漂亮，柜腿间牙板上雕刻的如意云纹分心花，同样美观悦目，也是特别之处。顶箱内置屉板，分为两个空间。立柜内设抽屉两具，门下又装三具抽屉。门后披麻灰彰显出历史气息。柜足穿铜靴。
别例比较:
王世襄 袁荃猷《明式家具萃珍》上海人民出版社，2005，编号62，载录大顶箱柜成对。
伍嘉恩《攻玉山房藏明式黄花梨家具﹕楮檀室梦旅》香港，1991，编号46，刊载体型较小的例子。
顶箱柜由上下两截组成，下一方角立柜，上顶柜又叫顶箱。制于明末清初的黄花梨顶箱柜传世品数量很少，可能由于上层顶箱在近代常被置于地面分开使用，最终导致与立柜分离。另外，也可能由于制造顶箱柜需要使用木材较多，用珍贵黄花梨木造例子不多。
立柜与顶箱结构相同。立柜柜顶以格角榫攒边框镶面心板，下装二根穿带出梢支承。抹头可见明榫。四根方材柜足上以粽角榫与柜顶边框接合，出一透榫，侧面打槽纳入黄花梨独板心板的柜帮。柜足、柜顶枺头及柜帮下底枨内沿压二道边线，落堂装板心。柜门可装可卸，用标准格角榫攒边框落堂装木纹华美对称面心板，一为两拼，另一独板。
柜门内沿压两道与柜帮相同的边线。背面安四根穿带出梢装入门框。门下两根横枨中安作肩矮老分为三个空间装抽屉。抽屉下安沿边起线壸门式牙条，中雕如意云纹分心花，两端锼出卷花叶纹。牙子二端打槽嵌入柜脚，上以齐头碰底枨。左右两面安素牙条。顶箱结构相同，只不备抽屉与其下牙子。柜身之铜活造型美观，四合页，面叶，纽头与吊牌皆用黄铜做。立柜内中央有格板装两具抽屉，顶箱内只安格板。抽屉面均带黄铜面叶与拉手。柜足底加铜套。
晚明至清前期 (1600-1700) 黄花梨嵌大理石座屏
宽 95.2 cm；厚 49 cm；高 184.4 cm
拍卖成交：RMB 3,450,000
出版：
佳士得 《攻玉山房藏中国古典家具精萃》纽约，2002年9月20日，编号9，页 26-27。
吉美国立亚洲艺术博物馆〈明·中国家具的黄金时期〉巴黎，2003，页208-209。
Grace Wu Bruce 嘉木堂《永恒的明式家具》香港，2006，页212-213。
Grace Wu Bruce 嘉木堂《永恒的明式家具》紫禁城出版社，北京，2006，页190-191。
宋元文献中，屏风还是一个比较笼统的名称，泛指不同种类的屏具。到了明代，有时将“屏风”一称，用来专指带底座的屏具。此屏风高近一米八五，实为座屏。底座上树立柱，以站牙抵夹。两立柱间安枨子两根，所嵌绦环板上浮雕缠绕的如意云头纹，图案完整，装饰性强。而最妙处莫过于文石上如水墨画般的天然纹路，双面有画景，宛如笔墨苍润的泼墨山水，美观大气。
来源：香港 攻玉山房 以及 比利时 布鲁塞尔 侣明室
展览：
巴黎，2003，吉美国立亚洲艺术博物馆展览“明·中国家具的黄金时期 侣明室藏品”
北京，2006，故宫博物院永寿宫 “永恒的明式家具”
南京，2006-2007，南京博物院 “永恒的明式家具”
大理石的名称，广义上通常包含现在所谓的石灰岩或是变质岩等类文石。但是狭义则指传统白地黑纹如水墨画般的石材，原产于云南省大理西方的点苍山。带绿斑的最为珍贵少见。大型立屏通常置于室内近入口处，阻挡过堂风直吹，同时也可挡避驱邪。有时也被用来彰显重要人物的崇高地位。
直立的长方石板上，白地上一抹黑色渲染，如同泼墨山水画般呈现山峦隐现在云雾间。黄花梨边框将石板心里外夹作可装可卸的独扇屏风。屏座在鼓形墩子上树立柱，立柱前后有透雕站牙抵夹，墩柱间施两道横枨夹两片雕花绦环板，下安中部刻花纹披水牙子。
晚明(1573-1644) 黄花梨琴桌
宽 116 cm；厚 55 cm；高 82.5 cm
拍卖成交：RMB 1,725,000
出版：嘉木堂《器美神完 明式家具精萃》香港，2014，页132-135。
这件琴桌造型简练，干净利落，具清奇风骨和峭拔精神，与文人品格一脉相通。腿足间不施枨，合乎琴桌空灵简约的气质，这种造型可在古代版画图中见到。
别例比较：
伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，北京，2010，页41 载录一具作者收藏的琴桌，体积与现例相若，但为四面平设计。
嘉木堂〈明式家具〉香港，1995，页 12-13 载录一具十分相似的琴桌，现为伦敦私人收藏。
腿足间不带枨子的桌具是典型明朝家具设计中之一类。虽然常见于明代绘画和书籍木刻版画插图中，但传世品颇为稀少。
这类桌具适合供抚琴使用，在其时图像，屡见不鲜。比如明万历戏曲《琵琶记》的木刻版画插图。
桌面为标准格角榫攒边打槽平镶独板面心，下装三根穿带出梢支承，二根出透榫。抹头亦可见明榫。边抹冰盘沿自三分之一处内缩成洼形至底压窄平线。束腰与牙条一木连做，以抱肩榫与腿足及桌面边框接合，腿足下展至底收以形状美好的马蹄足。
晚明至清前期 (1600-1700) 黄花梨折叠式镜架
宽 46.3 cm；厚 45.7 cm；高 40 cm
拍卖成交：RMB 310,500
出版：伍嘉恩《明式家具经眼录》，故宫出版社，北京，2015，页280。
镜架，状如帖架，是一种梳妆用具，亦可读书。多作折叠式，宋代已流行，可在古代仕女画中见到。
此镜架黄花梨制，纹理顺直清晰。可支起承镜，不用时放平。造型光素，只在搭脑两端雕云纹装饰，正中方格上下锼出亮脚。
此镜架是明代绘画中常见的基本式，《金瓶梅》插图内有类似镜架。
镜架托板攒接成格，搭脑两端出头略施雕饰，及正中方格上下锼出弧弯状。托板与撑架皆两头出轴，纳入底座臼窝，以供旋转起降，支起承镜或不用时折迭平放。
晚明至清前期 (1600-1700) 黄花梨小箱
宽 37.4 cm；厚 20.7 cm；高 17.8 cm
拍卖成交： RMB 253,000
所见小箱，多为光素者，铜活成为除木纹之外最主要的装饰，而且是小家具关键、核心的构件。此小箱两侧面的四叶花瓣形铜护眼与方形提环，较它例更为别致。
现例小箱设计，与典型的大衣箱无异。有称此类箱具为文件箱，但实际功用十分广泛，包括收纳文件，印玺，贵重物品如珠宝，现钞以及银两等。值得一提的是体积类似如此件的小箱，通常都附带有提环，显示其经常被移动携带使用。《水浒传》“梁山泊分金大买市”一回插图，描绘各路英雄拆伙分金时的情景中，可见多件大小箱子。
小箱子，材美工良，采用木纹华美黄花梨木造。全身光素，正面装方形铜面页及拍子，箱身与盖四周边都包铜加固，盖顶四角安铜包角，两侧装方形手提环。此箱子采用四瓣花形铜护眼，方形手提环，观感与一般圆形面页与手环就不一样。加上铜页全用厚片，更觉小箱子厚重。厚片铜活亦能起较强的加固作用，以承载沉重宝物。
晚明至清前期 (1600-1700) 紫檀笔筒
直径 14 cm；高 14.5 cm
拍卖成交：RMB 34,500
此紫檀笔筒，纹理绚丽，转动观之，气韵连贯。直壁，厚实，通体光素，底承三矮足。
笔筒的基本功能是摆在案头上盛放毛笔和卷轴，也可作为装饰性的瓶插，插放尘拂、孔雀羽毛及如意等风雅饰物。
笔筒的主要功能是让毛笔竖立倒放，以保护纤细的笔尖不受压损。
晚明(1573-1644) 黄花梨木轴门无闩杆小圆角柜
宽 65.5 cm；厚 34.6 cm；高 95.7 cm
拍卖成交： RMB 782,000
硬挤门式以小型的圆角柜为多，此例即是。其柜帽喷出，四足下舒上敛，向内倾斜，侧脚显著。柜门无闩杆，柜内中段装两具带面页、吊牌的抽屉，上段有活动屉板一层，增加了实用性。底枨下刀牙板，牙条雕有灵芝纹，与柜门上的面页、吊牌一起成为此柜的装饰。
别例比较：米歇巴尔·伯德莱〈中国家具〉东京·纽约·旧金山，1979，页93载录巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆藏的一相似圆角柜。
木轴门柜是中国传统家具最精巧优美的设计之一。四足自喷面的柜帽下展出幅度些微的侧脚。这种下舒上敛的设计赋予此柜集精致优雅亦兼具平衡稳固的优点于一身。柜门边上下两端伸出门轴，纳入柜身框上下的臼窝，以为轴门旋转开启，令柜身无需加附铜活合叶，整体线条利落清爽，一气呵成。
柜门上安装长方形白铜面页、吊牌与钮头的用途是为上锁、开启柜门及垫护木门框不被拉手损坏。而铜活安位得宜，又让他们点缀了柜子成为装饰。
柜顶为标准格角榫攒边打槽镶面心板，下装二根穿带出梢支承，抹头可见明榫。边抹上下各压一窄平线，中起混面。四根立柱外圆内方，上以长短榫纳入柜顶边框出一透榫，与门框及柜帮相接面起线。柜门为标准格角榫攒边打槽装板，三边压边线，外侧门框起混面，两头伸出门轴，纳入造于柜帽与门下前腿足间底枨的臼窝。柜门背面安三根穿带出梢装入门框。柜内有活动屉板一层置于柜帮穿带上，中央一层装两具抽屉，带白铜面页与拉手。门下底枨之下安一雕灵芝纹牙头的牙条，起边线，二端嵌入柜脚，上以齐头碰底枨，两侧安素牙子。柜上白铜面页捶打成弧面以配合混面门框。方形钮头与吊牌亦为白铜制。
清前期 (1644-1722) 乌木高扶手南官帽椅成对
宽 57.5 cm；厚 43.8 cm；高 96 cm
拍卖成交： RMB 1,012,000
传世乌木制扶手椅传世品非常罕见，此对圆材优美佳例令人开眼，其造型在继承明式基础上又设计创新，长颈瓶形靠背典雅美观，弯材曲线极富弹性，皮条线婉转流畅，色泽沉穆温润，白铜活与之映衬，亮丽耀眼。
来源：新加坡T S Loo 收藏，自上世纪90年代早期。
别例比较：此对椅子与香港攻玉山房藏的一对如出一辙，当时应是四具成堂一同制作。伍嘉恩《燕几衎榻：攻玉山房藏中国古典家具III》香港中文大学文物馆，2007，编号40。
在明末鉴赏家文震亨著《长物志》中提及乌木为珍贵硬木之一，用于制作家具雅器，但家具实例留存至今非常罕见。可能是由于木材本身硬脆的特质，导致极易折损毁坏。
此对造形优美的早清南官帽椅设计创新，但保留不少明代家具特征。
弯弧圆材搭脑两端以挖烟袋锅榫连接后腿上截，穿过椅盘成为腿足，一木连做。花瓶形靠背沿边起线，以榫卯装入搭脑及下方方材横枨，枨子与椅盘后大边间施二根矮老把空间一分为三，各嵌装双套环卡子花。两边扶手下亦装有相似横枨、矮老与卡子花。大弧形圆材扶手后端飘肩出榫纳入后腿上截，前端以挖烟袋锅榫连接前腿鹅脖，穿过椅盘成为腿足一木连做。扶手下支以三弯形上细下大的圆材联帮棍。椅盘为格角榫攒边，抹头可见透榫，四框内缘踩边打眼造软屉，现为更替品，下装二根托带支承。边抹冰盘沿上舒下敛至底压边线。座面前方牙子含直枨、另沿边起线牙头带两卷相抵雕饰作肩枨、及下方一根弓形枨、中间施以二根矮老。左右两侧及后方装相似牙子，但不起线也无雕饰。前腿间施脚踏，左右两侧及后方装混面方材管脚枨，下装牙子。扶手、搭脑与腿足上截，管脚枨接腿足接角处均嵌镶白铜片加强稳固。
晚明至清前期 (1600-1700) 黄花梨二屉抽屉桌
宽 96.3 cm；厚 55.9 cm；高 83.7 cm
拍卖成交：RMB 598,000
黄花梨制，装有二屉。桌面面心与抽屉脸皆为独板，纹理致密美观，除边沿的灯草线和小铜活，别无它饰，包浆莹润自然。
别例比较：
伍嘉恩《攻玉山房藏明式黄花梨家具II﹕禅椅琴凳》香港，1998，页88-89载录叶承耀医生藏品一具类似罗锅枨抽屉桌。
书桌在中国出现始自十八世纪，形式多为架几案式结构，案面横列抽屉，两边架几又各有抽屉二三具不等。在此之前，可见由典型明式家具过度性质的设计，如标准的明朝半桌或条桌于桌面与罗锅枨间装入抽屉。
抽屉桌是展示中国家具史中演变的实例，十分难得。
桌面攒边格角平镶独板面心，下装三根穿带出梢支承，其中二根出透榫。抹头亦可见明榫。边抹立面上部打一洼槽后向下内缩至底起一边线。束腰与沿边起线的直牙条一木连做，以抱肩榫与腿足，桌面结合，腿足顶端出双榫纳入桌框底部，下展至底收以形状美好的马蹄足。四根罗锅枨作肩接入腿足间，与桌面形成一空间，正面中部安一根矮佬，两旁装抽屉各一具。另外三面以独板面心镶入罗锅枨，腿足与桌面底部。抽屉面装有白铜片与拉手。
晚明至清前期 (1600-1700) 黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足半桌
宽 94 cm；厚 53.6 cm；高 87.7 cm
拍卖成交：RMB 598,000
此桌可视为有束腰马蹄足条桌的基本形式，采用了明式桌类家具最标准的造型：有束腰、马蹄足、罗锅枨。全身无雕饰，仅在牙脚边缘起圆润的灯草线，是十分经典的标准器。黄花梨制，色泽温润。四足修长，且收以高马蹄，形成高挑挺拔之势。其比例协调，陈设灵活。
别例比较：Craig Clunas，Chinese Furniture，Victoria and Albert Museum Far Eastern Series，London，1988。柯律格〈英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆·东亚系列·中国家具〉伦敦，1988，页48载录一具相似例子，现藏英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆。
另一例为北京中央工艺美术学院藏品，刊载于陈增弼 中央工艺美术学院编 《中央工艺美术学院 院藏珍品图录 第二辑 明式家具》，捷艺佳出版公司，香港，1994，页35。
金与元朝（1115-1368）的壁画中，已见此明代大盛的设计，家具专家学者均推崇为永恒的经典代表。
半桌，南方称合仙，皆同样意义。半桌，方桌之半；合仙，二合为八仙桌。据说半桌的古代用途是接上方桌，令可供围坐人数增加。
黄花梨造半桌，制作在中国古典家具的颠峰期。结构坚实美观，用料讲究。
桌面为标准格角榫攒边打槽平镶独板面心，下装三根穿带出梢支承，其中二根出透榫。抹头亦可见明榫。边抹立面打一洼槽后沿上舒下敛至底压一平线。束腰与起线直牙条为一木连做，以抱肩榫与腿足，桌面结合，腿足顶端出双榫纳入桌框底部，下展至底收以形状美好的马蹄足。牙条下有起线罗锅枨作肩以榫卯纳入四足。
清前期(1644-1722) 黄花梨五抹十二扇围屏
尺寸：宽 54 cm；厚 2.7 cm；高 305 cm
拍卖成交：RMB 5,750,000
出版：嘉木堂《明式家具》香港，2008，编号22。
伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，北京，2010，页264-265。
描述：此十二扇围屏的完整性不可思议。以黄花梨大料制成，黄花梨木坚硬的厚度也成就了其上非常精细的雕刻，不致轻易破损，是能流传至今的客观原因。围屏双面有工，透雕福庆、螭龙、花卉纹，制作颇费工耗时，雕工玲珑剔透，婉转流畅。黄花梨十分珍贵，大面积镂雕非常奢侈。
屏还是大户人家节庆和祝寿的专用家具，屏心经常用来装裱贺词和诗文。以上种种都有理由推断此套围屏非大户人家不能为之。此外，大面积镂雕的围屏保存不易，多有破损或遗失，成套传世并且保存如此完好者屈指可数，没有缺失，实属万幸。
别例比较：
前加州中国古典家具博物馆藏有一具设计相似但体型稍大的围屏，载录于王世襄 袁荃猷《明式家具萃珍》上海人民出版社，2005，页136-137。
围屏在传世明朝家具中非常稀少。原因之一可能是由于槅心的纸绢字画容易损坏，缺屏心的围屏容易被人忽略，又或被改成固定的槅扇，随着建筑的拆改而消失，所以完整一套十二扇围屏颇为珍贵。这早清十二扇围屏，保留了明代围屏的基本式。
围屏中部十扇，每扇两根立材与五根横枨组成框架镶入花板。每扇可分为三部份，上为透雕福寿字及螭纹绦环板。中部为屏心，可嵌装书画屏条。下部分三段: 上为绦环板，透雕缠枝莲纹；中为裙板，透雕寿字及螭纹；下为亮脚，浮雕螭纹。左右尽端两扇上下与其余十扇相同，只是增加立柱将屏心一分为二，内半部留空，外侧则栽入横枨两根，镶绦环板三块，透雕方鼎及螭纹。十二扇屏之间各用三组黄铜钩环连结，腿足包黄铜套。
晚明(1573-1644) 黄花梨脚踏
宽 62.9 cm；厚 31.7 cm；高 19.7 cm
拍卖成交：RMB 460,000
出版：
伍嘉恩《明式家具经眼录》紫禁城出版社，北京，2015，页175。
此脚踏黄花梨制，面心独板，有束腰，内翻马蹄，似炕桌而矮小，多与书桌配合使用。脚踏线条圆浑，牙条、腿足以圆格角相交，色泽莹润，全无雕饰，以素雅取胜。
别例比较：静观堂藏品中有一相似脚踏载录于 Christie’s，The Jingguantang Collections part II，Fine and Important Chinese Ceramics and Works of Art，New York，March 20，1997。佳士得《静观堂珍藏中国艺术精品》，纽约，1997年3月20日，编号11，页48。
脚踏是伴随如椅、榻、罗汉床与架子床等有座面家具使用之附件。椅前用一具，架子床前放通长的，罗汉床与榻前放一具通长的或成对。罗汉床上中置炕桌时，炕桌两旁坐人，两具脚踏就放在坐人部位的床前。唯因年久，脚踏与座椅床榻等分散，仿佛自成一种家具，而他们传世品更是十分稀少，异常珍贵。
踏面为标准格角榫攒边框，打槽平镶独板面心，下装二根穿带出梢支承。边抹线脚上舒下敛。束腰与微起混面的牙条为一木连做，与腿足以抱肩榫接合，腿足下展为形状美好的马蹄足。
晚明至清前期(1600-1700) 紫檀嵌大理石案屏
宽 36.5 cm；厚 23.5 cm；高 56 cm
拍卖成交： RMB 264,500
座屏风中有一种相对小型的，可以放在床榻或桌案上，放在床榻上的称“枕屏”，放在书桌、画案上的称“砚屏”，或习惯称案屏。
此件紫檀制案屏，在小型座屏风中，是用材厚实、雕工精美的一具。立柱柱头雕刻莲花纹，站牙透雕卷草纹，与绦环板上的花草纹呼应，鼓墩上又见宝珠纹。纹饰线条极为流畅，颇有装饰意义。底座精美的雕饰，与屏心大理石板上清雅的天然苍墨相得益彰。
案屏除了体积较小，适合放置于桌案上之外，与大型放地上座屏的构造没有两样。案屏有插屏式，又有与底座相连，而不是可装可卸的结构两种。这具插屏式案屏格角攒边框嵌装大理石板，纹理淡素清雅。二墩子上植立柱，两边抵夹透雕站牙。墩柱间石板下透雕花叶纹，下装卷草纹壸门轮廓披水牙子。
晚明至清前期 (1600-1700) 黄花梨裹腿卡子花六仙桌
宽 88.6 cm；厚 88.3 cm；高 89.2 cm
拍卖成交：RMB 862,500
桌面为宽逾88公分的独板黄花梨面心，其珍贵罕见程度可见一斑。在造法上的特色是劈料和裹腿做。边、抹三劈料，罗锅枨亦采用劈料做法，与腿足以“圆裹圆”的形式结合。为了配合这些语言特色，腿足虽是一木，却雕成四瓣。通体的圆材，被垛边与罗锅枨之间的方折形勾云纹卡子花破除，作为装饰活跃了结构，颇具匠心。此桌珍贵的独板面心、劈料和裹腿做的手法、统一的设计语言，使其别具一格。
别例比较：
Robert D. Jacobsen，and Nicholas Grindley，Classical Chinese Furniture in the Minneapolis Institute of Arts, Minneapolis，1999，页132-133 载录美国明尼阿波利斯艺术博物馆收藏大八仙桌一具，结构与现例相同但采用矮老与圆腿做。
方桌依体型大小可称为八仙、六仙或四仙桌。虽非单一用途，但常为餐桌使用。其名显然与可供围坐人数有关。
此桌属于明朝家具中，受到常见于宋朝（960-1280）及明朝画中图绘之竹制或藤编家具影响的类型。木制家具上的券口、圈口、裹腿及劈料等造法，看得出是从竹器得到启发而运用到木器上来的。当时此种以珍贵木材仿制一般到处可见的竹材或藤编家具，想必是反映文人内敛不求外烁的心态。
硬木生长缓慢，大料难求。这宽逾88公分的六仙桌面用珍贵独板黄花梨，十分难得。
桌面以标准格角榫造法攒边，打槽平镶独板面心，下装三根穿带出梢支承，其中二根出透榫。抹头亦可见明榫。边抹劈料做起混面，下加混面垛边。罗锅枨亦劈料做起混面，裹腿做接合腿足。垛边与枨子之间栽入两枚带钩工字形卡子花。腿足一木雕成四瓣，以双榫纳入桌面边框底部。
晚明至清前期(1600-1700) 黄花梨双门七屉药箱
宽 36.8 cm；厚 26.6 cm；高 36 cm
拍卖成交：RMB 345,000
出版：
伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，北京，2010，页272。
药箱，通常是指内部有多个抽屉设计的小箱，或一片前开门式，或如此例两扇对开门式。门上镂空的吊牌与抽屉上一致，制作精美，与黄花梨温润的色调形成鲜明对比，使药箱平添几分俏丽。
箱具中无顶盖及平屉，正面两开门或插门，内列多层抽屉的形式，被近人称为“药箱”。其实此类箱子适宜储存多种物品。古代“药箱”用轻身杂木制令其方便携带，采用坚实沉重黄花梨木制“药箱”，应是从原来杂木设计的箱子得到启发而发展而成，用来储存珍贵物品。
现例是两扇开门式。独板门木纹华美及对称。门后七个抽屉，上下通长，中列三个与两个抽屉。圆铜面页，透锼拉手，鼻钮，长方合面，两侧提环及下座包铜角均为白铜制。门后抽屉面菊瓣形铜护片与吊牌亦然。
明或清前期 黄花梨窗格
宽 52.5 cm；高 172 cm
拍卖成交：RMB 1,150,000
窗格的起源，与建筑有着密不开分的关系。在中国古代建筑中，窗格是独具韵味的风景，除了本身的美感，还可采光，并通过它来借景，是人与自然之间的通道。
此三条屏窗格，黄花梨制，由外框和内心组成，在长方框内攒接各式各样的几何纹，用横、直、斜、曲的线条构成巧妙的图案，空灵雅致，光影中的形象更是动人。今天的家居装饰，越来越多地借用中国传统窗格这一独特的艺术形式，来表现室内空间的风格，使中式家居展现出“隔而不断”的层次之美，悬于墙上亦自成一景。
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