岑寂xcl
它們之間最大的區別當然是載體，網絡文學最大的特點就是它是在網絡上發表的，而“經典文學”不是。當然，我相信這個不是您想得到的答案。“網絡文學”除了早期的一些作品以外，大多數是通過每天更新5000字左右的形式連載的，這造成了絕大多數網絡小說連貫性比較差，結構也比較鬆散，同時注水嚴重的現象。而“經典文學”幾乎都是結構嚴謹，語言流暢的——當然，也有不少通俗小說家通過連載來發表作品，但即使是連載的作品，功力也不見得差太多（比如《基督山伯爵》）。
至於小說趣味，格調方面，當然有高下之分，不過這點很多網絡文學讀者不同意。
第二個問題，無論你讀的是什麼書，除非有一個契機讓你對這本書熟悉得不能再熟悉，不然怎麼說也是會遺忘的。我上個假期為了搞一篇漂亮的讀書筆記，把加繆的《局外人》看了大概十遍以上（百來頁的小說），現在你問我書中的角色誰是誰，我還是得想半天才能想起來；小時候特別喜歡《水滸傳》，以背得水滸傳一百單八將的姓名諢號為榮，現在連三十六天罡都記不全了。是我沒有用心麼？顯然不是。但是我就是記不住。
至於網絡小說，我為了編一本書大概看了50部以上的“精品”網絡文學。看完以後，no offence，我覺得把裡面的情節記住，幾乎是對自己大腦的侮辱。模式化的劇情和粗糙的文筆，幾乎沒有什麼值得記住的地方。 不過也有例外，《新宋》在劇情架構，寫作語言等方面就很不錯——不過情節還是記不住。
第三個問題，這個主要跟你的專注力有關。給一個我自己的例子：前段時間我比較煩躁，看不進書。最後選擇把手機丟保險箱裡，開始看，效率頗高。
當然要是你看的是《芬尼根守靈夜》這種東西就當我沒說好了=。=
日本鐵壺3雨澤
其實網文如同人吃快餐，而紙質書就好象品紅酒慢慢品出滋味，各自都有優勢，看網文的種類較多，無論雜文，評論、詩歌、故事，都力求短而小的篇幅，有些為圖寫文最絕妙的就是一、二句話有寓意深刻、或妙言妙語，彰顯水平。因為網絡上各種視頻、網文充其量多，讀者的選擇範圍廣，長篇幅的文字不是很受歡迎，而短小精悍的文章加上視頻受歡迎。但這種快餐文化也象是一種滿足感觀的消費文化，當然也有好的觀點觀念的傳播，網文的營養輸送太多，而讀者消化不了這麼多，所以浮躁之心依然存在，而紙質書籍多是二百多頁以上的書，要專心閱讀，細心品味箇中滋味，在安靜的時光裡慢慢品讀，遠離塵囂，是靜態的生活方式。所以網文和紙質書，有不同的人群在閱讀。看網文的就好比是去西藏走馬觀花的幾天旅遊，而讀紙質書卻是去西藏半月以上的深度旅遊。
Amy16281
網文是網絡時代的產物，現在社會人手一部手機，每個人生活中幾乎脫離不了手機，不分層次，不分學歷，不分水平高下，城市，農村一個樣，文化層次低點的人，也許寫不出什麼東西或不會寫什麼，文化層次高點的人能寫出一定的文字或好的文字，形成一定的文章，甚至還發表，或專門利用手機或電腦這些網絡工具寫文，貫以網絡寫手，網絡作家之稱謂，不排除有的人是貨真價實並取得了一定的名聲或取得了收益，即賺到了錢，但只是一部分或極少數而已，很多人水平很高，或思想性、文學修養達到很高境界的人，根本不屑或不習慣於網文，因為他們喜歡，習慣於傳統紙製筆寫創作，發表也不是藉助手機，電腦，而是象舊時代，傳統投稿，向正規，全國有影響的刊物出版社發表，比如《當代》、《收穫》等，他們會認為那才是真正，正式，正規的創作，有真正的文化載道象徵，在網絡上，他們認為複雜，不乾淨，最主要的是不能充分，盡情表示，表現，表達他們的言語，情感，內容，因為他們認為網絡，洗澡穿了，說白了，說到底只不過是一種生活便捷工具，手段，或娛樂而已，他們不會也不習慣於把自己真實情感，喜怒哀樂表達出來，首先他們心裡就不願意，其次網絡上五花八門，包羅萬象，千奇百怪，良莠不齊，不象舊時代傳統投稿方法，即便被退稿也是心甘情願，樂在其中，對自己也是一種鞭策，激勵，還很安全，無所顧慮，而網文呢，恰恰相反，他們認為人們在網絡上更多的只是發表簡單文字，短文，還暴露隱私，如果表達真實情感的話，顧忌很多，而且言不盡意，不能象傳統紙製文字，可以長篇發表，充分，盡情，痛快，酣暢淋漓的表達自己的一切，甚至他們認為網文寫幾個字，簡單的段落還要配圖啥的，非常不理解，不習慣，更不屑於這樣做，因為他們覺得這非常無聊，可笑和膚淺，文字不好之外更覺得配圖這個方式簡直不可取，配圖還多以文字，配圖比文字還重要，這純粹就是譁眾取寵，博人眼球，娛樂而已，特別是那些不健康的，亂七八槽，五顏六色的圖，他們更覺得這個不是什麼真正的文學，文化和創作，攝影不象攝影，遊戲不象遊戲，姑且稱之為是一種商業包裝，炒作，運作，手段而已，這哪裡是什麼文學啊！這個是教有興趣的人們怎麼樣學會在網絡上賺錢，搞商業，博粉絲眼球啊！也就是說，他們會認為這純粹就是一種商業，跟文化，文學絲毫不沾邊，所以，他們根本不會也不想在網絡上正式發文，創作，他們不會把屬於自己真正的一面，好的東西在網絡上出現，有的甚至根本不想玩網絡！
納蘭自強
網絡文學同過去紙質版的文學作品，都是通過文字表達作者，對世界的描繪和意識的敘述。不同的是紙質媒體時代，作者的作品要通過很多編審的審核，或者要寄給行業內的成名的前輩，大家來求得認可，方才有機會出版發行與讀者見面。 
而從互聯網平臺搭建好了信息平臺後，每個人都可以把自己的訴求和意見，包括文藝作品發佈傳播出去。這當中也不乏優秀的文藝作品，但是有別於傳統文學的網絡文學也隨之興起，年輕作者用超現實主義的筆觸，寫出了玄幻，三體等等文藝作品，有些得到了年輕讀者的喜愛，其中也有粗製爛造和毫無營養的作品。但是讓讀者有了更多閱讀的，不同風格的文學作品。
河床裡的樹
網文和文學不能分開來看，網文本身就是文學的一部分。就像，我們不能說，你怎麼看詩歌和文學一樣，詩歌也是文學的一部分。
網文是由於現在環境、介質、創作方式、科技進步等綜合改變，文學隨之發生的改變和調整，網文，本身也是文學本身。
文學作品，本身就分為好的文學作品和一般的文學作品。你不能說，一般的文學作品，就不是文學作品了，這是狹隘的看法。
網文本身就是文學，只不過，網文作為最近20年的新生事物，還沒產生經典性的文學作品。
網文的文學路，還很長。
董江波
網文大多是隨自己心意想怎麼樣就怎麼樣，天馬行空一般，更多是現實社會所不能滿足的發洩。現實社會中不能輕易做到的，或者所禁止的，在網文中可以往往就是隨意發揮的重點。不注重內在聯繫，反正就是自己怎麼痛快怎麼來，這樣反而更能引起人們的注意。
能成為文學的，除了文筆之外，更重要的是都有現實依據，讀了這本書之後，你有時往往會感到當時時代的壓抑以及孤獨。這也是文學名著不及網絡小說更加受眾的原因。能稱為文學的絕大部分都是和社會緊密聯繫的。書中也大多是講述在當時社會背景下的人們的思想行為，以及由此所表現出來的生活方式。亦或是在當時條件下人們的期盼所在。
不讀書的小童
網絡小說中所寫的大多都是單純的順應人性中慾望的幻想，以此給予讀者較為輕鬆而方便的閱讀快感。經典文學，往往帶有作者對於社會以及人性本質認識的投射和反思，由於其中的人物角色往往源自作者自身對於人性的理解，於讀者看來往往較為豐滿。
絕大部分的網絡小說在目前的內容上來看，都是商品。它旨在於為讀者帶來輕鬆的閱讀體驗和感受，通過劇情給讀者一種愉悅的精神享受。它的功能中並沒有讓你傷春悲秋或者明白什麼樣的人生道理，是單純的休閒類娛樂。
而經典文學所承載的功能要更多，所包含思想性和情節方面的考量都和網絡小說不同。有深度的思想，有力度的文學 ，會讓讀者能夠從中領會到更多東西，順帶提升個人修養和情懷。
蔡平安的藝術人生
本質上沒有區別，都是以文字來表達和創作，網絡文學和傳統文學在載體上的差異有了文學區別的稱謂。
網絡文學以網絡作為平臺進行創作和發表，由於網絡平臺的開放性，人人參與的屬性，造成了良莠不齊的現狀。
傳統文學是專業的文學創作人員作為主體，被戲稱為主流文化。相對於網絡文學的普及，傳統文學的創作人員在理念和水準上相對於網絡文學，水平普遍高於網絡文學。
網絡文學的全民參與性決定了作品本身的走向，以閱讀的快感完成文字的表達。
筆者曾一度以傳統文學作為創作思路，先後在全國一些報刊發表散文隨筆。現在也有意進行網絡文學的創作，如玄幻武俠小說和言情小說的創作都在積極的構思和創作中，在創作初期，首先考慮到閱讀的屬性和作品的傳播性，在構思中有意為影視提供選擇途徑和依據。
為名利竭盡全力，這是網絡文學背後的迫不及待。我也是如此，不能免俗。
在塵埃裡相遇
網文和文學雖說表面上似乎看起來只是載體的不同！但是就是因為載體有可能走上不同道路。個人認為兩者存在著巨大的差異，就是網文對受眾群體不僅方便看到，更能隨時互動。而且更為容易商業化！網絡作家更能快速的迎合讀者的口味。從而造就出來作品的娛樂化更為嚴重！文學性不高！畢竟當代社會娛樂媒體已經太多了！如果文學這塊最後的淨土也淪陷的話！那這個社會真的要進入“娛樂致死”的年代了！
海邊的雪人
網文和傳統文學已經形成了兩種不同的風格和特點，網文結構鬆散，隨意性大，對文字水平要求低，但腦洞大，創造性強，爽點多，給人帶來更多的精神上的愉悅。而傳統文學結構嚴謹，對文字水平票求高，但想像力稍低些，而且不如網文爽點多。
兩種作品都是適應不同市場而產生出來的，隨著互聯網發展，獲取難度下降，快餐文學成為一種潮流，快餐文學帶來的影響就是網文興起，而網文就是為了滿足這種需求而產生的。
傳統文學依然延續以前文學的特點，而網文卻是一種新的需求下產生的文化，它的好處是更容易各式人群中傳播，是對傳統文學的一種補充，它可以填補以前傳統文學覆蓋不到的地方，它可以滿足人們心中的幻想，能滿足人們精神上的需求。
網文就像下面圖片一類的文學，創作要求低些，可以讓更多人參與創作。
