象牙山霸道總裁
張克，天津青年京劇團的頭牌老生，轉眼也已年近花甲了。8-90年代看了張克很多戲，包括《擊鼓罵曹》、《文昭關》、《沙橋餞別》等，當時還是老旦蘭文雲配演的唐僧了。
評價不敢當，說說個人看法：
1：年少成名
張克1984年進入天津青年京劇團，多年來一直是該團頭牌老生，梅蘭芳金獎、白玉蘭獎、梅花獎得主，享受國務院特殊津貼。
2：藝宗多師
在校期間得前輩曹世嘉先生傳授，曹先生傍楊寶森大師多年，對楊派唱腔藝術有直接的體會，也為張克的楊派老生打下了堅實的基礎。96年又同時拜在馬長禮、譚元壽、程正泰、丁存坤門下，四位藝術家共同收徒傳藝，可算是前無古人了。
（元壽老傳藝張克）
3：楊派正宗
張克始終遵守當年建團時老領導提出的“先繼承後發揚”的教導，全面的、很好的繼承了楊派蒼涼古樸、韻味醇厚、嚴謹細膩、典雅大方的藝術風格，這也是得益於滿腹才華卻受困於嗓音的程正泰先生的傾囊相授和嚴格的要求。
（張克的《文昭關》劇照）
4：韻味取勝
年輕時的張克嗓音條件頗佳，但並不單純賣弄天賦，努力鑽研楊派藝術神髓。一段時期嗓音失潤，經努力恢復後，雖不及早先高、亮，但在韻味上卻有大幅精進，寓情於聲，頗見楊派平中見奇、意境深邃的風格。
5：有所創新
近年來張克在不逾越楊派規範的前提下，刻意吸收譚、馬藝術精華，兼收幷蓄，並有了自己的見解和揚棄。不論是《將相和》的藺相如，還是《趙氏孤兒》的程嬰，譚、馬中不失楊派風骨。循序漸進中力求唱出自己的風格，其實這才是“繼承---發揚”的最佳途徑。
對原有流派進行顛覆式的打破規範，那不是發揚，純屬拉大旗作虎皮。
（張克《趙氏孤兒》劇照）
6：培養後輩
天津素有“楊派窩子”之譽，作為優秀傳人，張克不僅課徒教子，傳承楊派藝術，還開辦了一所觀瓔戲校，廣收新苗，為京劇事業培養後備人才。但不知何故業已停辦，挺可惜的。
張克可算當今楊派老生頂尖水平了。
明揚51，個人淺見，歡迎指正，期待關注。
明揚51
張克是京劇楊派傳人，也是當下最受歡迎的楊派老生。張克於1962年生於天津，75年入天津戲校學藝，受教於曹世嘉，1984年進入天津市青年京劇團。1986年又拜師楊派名老生程正泰，專攻楊派藝術。
張克作為程正泰的徒弟，是得到楊派真傳的。他的嗓音高亢，韻味較濃，音域也較為寬廣，深得楊派精髓。楊寶森用一條“破嗓”創造了楊派，而張克的嗓音卻很亮，被人稱“亮嗓楊派”。
聽早期張克的演唱，是濃濃的“楊味”，雖然嗓音高亮，但音域寬，腦後音足，胸腔共鳴也很到位，確實是楊派的優秀傳人。近些年，張克因為嗓子手術，嗓音失潤，唱的也就差強人意了。
楊派老生脫胎於餘派，但楊派不善高音，中低音運用的非常好，在咬字行腔上也有著自己的特色。現在很多標榜自己是楊派老生的京劇演員，唱的什麼味都帶點，四不像，說自己是楊派老生，孰不知楊派行腔的特點和特色。
和這些演員相比，張克可以稱得上標準的楊派老生了，大家可借鑑張克早期的《文昭關》、《洪洋洞》、《大探二》等劇目，楊派韻味頗厚。楊寶森為嗓音條件不好的演員提供了另一條道路，楊派老生也在楊寶森去世後“紅火”了起來。希望能有更多優秀的楊派傳人湧現，為廣大的戲迷展現楊派老生的風采！
戲苑奇葩
曾經很好！他父親曾經是我們單位的老領導，唱老旦，嗓子真好，遺傳。克爺如今歲數大了，嗓子也完了。今㕆把主要精力放在培養新人方面吧！
韓韓曉曉波波
名門正派，中規中矩，好聽。
用戶58435540336陽城
京劇表演藝術家:張克是老生行當裡的名角:其嗓子特別好:唱肥委婉優楊動聽特別有十足的韻味:行腔有板:有眼:運用自由極佳:如二進宮等表演的特好:百看不厭:特贊
集賢孫女士
藝術家由誰評定？百姓就那麼一說而已，只要大家喜歡就是好演員。張克唱的的確不錯聽起來有味。
老李頭241683869
張克攻楊派（楊寶森），現為天津市青年京劇團國家一級演員，藝術功底深厚。
張克1962年出生於天津，1975年入天津戲校學習，1984進入天津市青年京劇團，1986年拜程正泰等三位為師。
鴻壽瑾一
張克唱的還是不錯的，觀眾緣稍遜。
高山流水13976
學譚宗楊確實不錯，但距藝術家的水平還有相當差距。繼續粹練當有前程。
手機用戶17732773830
題目本身就有問題，張克不是藝術家只能算一個著名演員，是一個藝術成就非凡的楊派傳人。在當今社會藝術家，大師就像雨後春筍般的成長，到處可見！看起來大師藝術家不那麼值錢！
