黃士陵，字牧甫（一作穆甫、穆父），號倦叟，別號黟山人、黟山病叟、倦叟、倦遊窠主，先後又有蝸篆居、延清芬室等齋號。是篆刻“黟山派”開宗大師，晚清時期書畫篆刻家。
清蔭堂印
“清蔭堂印”得急就鑿印之意趣，單刀正衝，並未復刀，有本色之美，在不經意間有匠心獨運的變化。如“清”字的“三點水旁”所佔空間較右邊“青”更大，“蔭”字下部處理隨意自然，“堂”字下方“土”部隨意歪斜、不拘一格……所有這一切構成了該印整體上的獨特意趣。
末技遊食之民
“末技遊食之民”一印印文結字借鑑趙之謙，有詔版之態；單刀刻就，筆意初顯。“遊”字”中筆畫崩裂，“食”字中也有筆畫變粗的現象，二者相互呼應，可謂天成。“之”、“民”兩字間留紅與“末”字上方留紅恰好呼應起來，妙成佳構。臨摹時，宜在刀法、留紅兩方面多用心，對其中規律適當總結運用。
何意百鍊鋼化為繞指柔
“何意百鍊鋼化為繞指柔”一印印面雖小，字形點畫密集，但其文字變化大。“何”字楷隸相融，“意”字用簡筆，“鋼”字左右錯落，“化”字右邊彎曲弧線處在印面中心位置，十分醒目，與“為”字中的弧線相呼應。而“指”字“匕”部為求變化而橫放，呼應“鋼”字處的留白，使印面空靈有致。
華陽王三好堂所收金石
“華陽王三好堂所收金石”一印亦為多字印，形如漢簡，筆畫纖細，柔中有剛，殘破較甚。臨摹時，對字法造型應多留心，對邊欄殘破則不必太刻意，尤其是左側邊欄。從全印來說，右邊字形分量重些，為保持全印平衡，左側邊欄可適當增厚一些。
書為心畫
“書為心畫”一印初看並不起眼，但值得回味的地方有很多，臨摹時可借鑑的細節也不少。此印利用橫畫形成內欄，如“書”字中長橫粘連左右邊欄；“為”字處理最有意思：上方橫畫與右側邊欄粘連，下方橫畫與左側邊欄粘連；“畫”字長橫兩端與邊欄粘連——這樣就產生了“連——斷——連”的節奏變化。“畫”字筆畫粗重，隱然有封泥意味。
書遠每題年
“書遠每題年”一印乃以漢《張遷碑》碑額篆字入印，但皆非原碑原貌，黃士陵對文字的應變能力由此可見。在臨摹時，要注意把握方圓、疏密和曲直的變化，對細節處理要眼到、手到和心到。如“書”字橫畫做不等分，臨摹時如果變得太均勻，無疑會失其要旨。總的來說，此印字形安排左縮右伸。相同筆畫，如“遠”字“走之底”中的三小撇畫，各有細微變化；“遠”、“每”二字皆有拖筆，但並不相同，臨摹時要表現出來。
務耘
“務耘”一印印文二字有行書的飄逸之感。全印主要在於圓弧畫的巧妙應用，可謂妙趣橫生。臨摹時，“務”字中弧形筆畫要一氣呵成，形成流動感。
安雅
“安雅”一印仍然是通過結字變化來調整印面關係。如“安”字“女”部與“雅”字“隹”部處密集，且字形故意歪斜，有不正不斜之妙。“安”字“寶蓋頭”與“雅”字“牙”部筆畫方折，而“安”字“女”部以及“雅”字“隹”部則處理成圓轉形式，方圓對比強烈。“雅”字“隹”部四橫畫打破均勻分佈，且粗細不同，十分有趣。
博研齋
“博研齋”一印為黃士陵的經典之作。“博”字出於章法需要，借金文處理而“反刻”，字形錯落；“研”字同樣也上下錯落。要注意的是，像“博”字這樣的處理方法需要視印面構成而定，活學活用。另外“齋”字用簡體，左右兩部分對稱，但有左低右高的變化，臨摹時須細察。
六朝管華齋
“六朝管華齋”是一方裝飾味較重的印章。在章法安排上左右對稱留空，臨摹時要注意留空不能太均勻，可隨意一些。在字形處理上，對稱或相類似的筆畫不可雷同。學印之初，常將細節處理過濾掉，這樣做實是不得法。如“管”字的上下兩部分呈上下轉折，一方一圓，要有不同變化；“華”字的“化”，左右各有變化。像這樣的細節尚有幾處，可在臨摹時一 一對照。
祗雅樓
“祗雅樓”一印與前一印風味迥異。此印善於穿插避讓，筆畫變化很多。臨摹此印要體會方圓、曲直和疏密的節奏變化。“雅”、“樓”二字皆有筆畫伸過中軸線，此舉必不可少。因為三字皆為左右結構，如果兩筆縮短，全印章法則有鬆散之弊。臨摹時應先細緻分析，意在刀先，方得要領。
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