电影《最佳出价》，窥探机制下的危机
《最佳出价》的剧情和《眩晕》（又译《迷魂记》，１９５８）的前半段剧情颇有几分相似：男主人公被一位神经质的、歇斯底里的、阴郁的神秘女性所吸引，并且在暗中调查与日常接触之后对她产生了爱意。在整个剧情发展的过程中，导演穿插了两个反复出现的暗示性场景：一个是拍卖家维吉尔和家里挂满女巧肖像画的密室；另一个是女骗子莱尔躲藏的房间（某种意义上的另一间密室）。
影片第一段落的开始，导演把维吉尔的密室展露在观众面前：维吉尔拿起一副少女半身像，穿过狭长的走廊，站在他那样式繁多的手套陈列间前，他开启一道暗口，他向密室里走去，输入密码，然后把少女半身像挂在墙上（客观镜头，维吉尔的脸凝视着画像）。镜头此时切换为主观镜头，摄像机和维吉尔的眼睛融为一体，观众和维吉尔同时环视着墙上大小不一、年代和风格多样的女性肖像画。
这些女性肖像画是维吉尔最隐秘的欲望，Ｗ至于他要为送间密室设计密码和暗口。维吉尔日常生活极为奢靡高档酒店、定制生日蛋糕、不同款式的手套、最好的佳酿……它们都与肖像画一起共同构成了欲望的小客体。女性肖像画像是一面面幻象的镜子，当其他小客体无法到达维吉尔渴求的实在界的欢愉时，他就借助于这些画框里的女性形象，在想象界驰情入幻。
稍后维吉尔受邀进入克莱尔的别墅，他与克莱尔隔着房间大口进行初次对话，最后克莱尔歇斯底里的方式把维吉尔赶出房间，之后的夜晚他开始凝视画像。而克莱尔的电话则帮助他进入想象的世界。主观镜头跟随在客观镜头之后，克莱尔每次话音一落，维吉尔的视线就落在一组画像上。无法见到的克莱尔激发了他的欲望，他只能依靠克莱尔的声音和肖像画里的幻象，接近他的无意识欢愉。
当克莱尔说＂我会写作小说和散文＂，画面就出现了一幅浪漫主义时期的女作家画像，这成为对维吉尔受挫地凝视经验的补偿。墙上的女性画像填补了缺席的克莱尔留下的视觉空白。维吉尔在密室中观看女性肖像画，这样的场景反复出现，每次出现都与他和克莱尔的会面相关，最后一次的密室赏画时间最短，维吉尔的目光也最随意：肖像画不再用近景或者特写镜头切入，而是Ｗ中景替之。因为在此之前，维吉尔第一次窥视到克莱尔本人。
他躲在爱神丘比特与其情人普绪客的雕像后面，通过两座雕像之间的缝隙，窥视到克莱尔的真面目。在这样的铺垫下，维吉尔对画像的漫不经屯、显示他欲望对象开始发生转移：即从画像的想像世界转向现实的欲望对象。
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