老孫遁世無悶
魯迅詩歌特點
1、魯迅一生寫詩不多，大概80餘首，他曾說過一句話"我以為一切好詩，到唐朝已被做完。"這是用批評家的手法對唐詩做出的高評價，也無意中隱含了魯迅作詩的態度，魯迅的詩歌數量雖然不多，但是創作時間跨度很長，從19歲到54歲（臨終前一年）一直在寫詩，這也說明了魯迅先生的重心不在詩歌上，毋庸置疑，魯迅以前愛碑帖和抄古文，後來在小說、雜文、散文詩上面有極高成就，作為一個詩人的魯迅較少為人關注。
2、郭沫若盛讚魯迅的舊體詩，認為七律《慣於長夜過春時》"大有唐人風韻，哀切動人，可稱絕唱"。
他在1903年寫的那首《自題小像》可謂是他畢生奮鬥的標燈和旗幟：靈臺無計逃神矢，風雨如磐暗故園。
寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。
從這首詩也可以看出魯迅詩歌的一個特點——愛用典，其中"寒星"即出自宋玉《九辯》"願寄言夫流星兮"，"荃不察"化用《離騷》中"荃不察餘之中情兮"，荃是一種香草的名字，用來隱喻明君。魯迅古典文學功底深厚，他的很多詩歌用典豐富，並且入詩全不生硬，並且還以詩歌這種文學形式抒情表志。魯迅深受屈原、莊子影響。這種用典的詩歌有很多，比如《送0.E君攜蘭歸國》：
椒焚桂折佳人老，獨託幽巖展素心。
豈惜芳馨遺遠者，故鄉如醉有荊榛。
此詩作於柔石被害第五天，句句有用典和隱喻，言外大有悲涼憤懣之意。
3、魯迅詩歌多以"無題"作為詩名，且詩歌多沉穩凝重，節奏和情緒把控很好，間有促狹諷刺之作，也有一些劍走偏鋒之詩，詼諧幽默中帶有揶揄。比如《南京民謠》（大家去謁陵，強盜裝正經。靜默十分鐘，各自想拳經）和《公民科歌》之類的詩為諷刺國民黨或者表達自己政治意見，這類詩多比較自由隨意灑脫，也正符合先生的個性。魯迅還有一首詩《題三義塔》：
奔霆飛熛殲人子，敗井殘垣剩餓鳩。偶值大心離火宅，終遺高塔念瀛洲。精禽夢覺仍銜石，鬥士誠堅共抗流。度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。
其中"度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。"引申為化解親人、同事、朋友之間出現的各種矛盾或分歧，求得互相諒解，達到互相團結，這首詩用典豐富，思想意蘊深厚。
郭沫若的詩歌特點：
1、 郭沫若詩歌的第一個特點就是富有動感與反抗性，充斥著追求與炙熱的情感。聞一多在《女神之時代精神》中這樣評價郭沫若的詩，說他的精神完全是時代的精神——二十世紀底時代的精神，《女神》不愧為時代底一個肖子，二十世紀作為一個"動"的世紀，這一點映射於《女神》則最為明顯。《女神之再生》《湘累》等組詩無不顯示中這種狂烈的情歌，那種爆發、反抗、控訴的情緒尤為打動人；
2、 郭沫若詩歌的第二個特點就是意象開闊，特立獨行，想象天馬行空，加上充滿反抗的吶喊，無不顯示著那個時代的的偉大，比如《匪徒頌》裡的一些。──一切……革命底匪徒們呀！萬歲！萬歲！萬歲！
那是一種何等激越的精神，直要駭得金臉的尊者在寶座上發抖了呢。
3、 郭沫若的詩歌完成了激情與浪漫的完美結合，使新詩的翅膀飛了起來，具有開創性的意義，那種
壯闊奇異，狂飆突出的五四精神在他的詩身上體現得淋漓盡致。《鳳凰涅槃》裡"群鳥歌"，雖然字數不多，但明著寫鳥暗著繪人，暗處卻把落井下石、自以為是的小人樣子描畫得生動形象，諷刺性十足。還有《天狗》，讀的時候腦海裡就出現一個熱血沸騰的激進極端青年形象，彷彿馬上要敞著胸口扛起大旗上戰場，真是被那種激烈感與澎湃感所震憾所鼓舞！ 一往文學
魯迅的強項是散文和小說，郭沫若的強項是詩歌和戲劇。
魯迅的小說，雖然只是短篇小說，但是文學史的定位是，是中國現代文學的開端也是高峰。開端就高峰，郭沫若的詩歌和戲劇沒有這麼牛。魯迅的雜文，這個這個就不用說了吧，魯迅雜文排第二就沒人敢排第一了。。。。。。其實朝花夕拾和野草也真心不錯啊，要文采有文采，要思想內涵有思想內涵的。
郭沫若的詩歌，最有代表性的是《女神》了，也有“吶喊”的範兒（他的詩必須要喊的。。。）但是如果真的討論詩歌的藝術水平，我覺得郭沫若不能稱一流，只是在那樣一個被禁錮的時代（詩歌形式禁錮、思想禁錮），他的詩顯得比較有時代氣息罷了，現在看看。。。現在我是不會看的。戲劇水平一般般啦，比不上曹禺。
魯迅先生應該是新文化運動、文學運動的第一批領軍人物，而郭沫若比之稍晚。總體而言，對整個現代文學的貢獻，魯迅顯然是高過郭的；在具體文體的影響力上，魯迅的地位也是高過郭的；論及人品問題，這個就不用問了吧，魯迅先生無疑是我們民族的守夜人和啟蒙者，而郭沫若，建國前投機鑽營，心術不正；建國後除了捧臭腳還是捧臭腳，這個你可以具體參閱他建國後的詩歌（真的會吐的）。我想對於一個文學家，沒有了良心和critical spirit，他的文字是沒有靈魂的。
新華通迅
在面對日本侵略的中華民族生死存亡關鍵時刻，魯迅不與國家政府民眾同心協力積極抗日一，卻竭力鼓吹”取消漢字，取消中醫。”煽動民眾反政府抗日，企圖攪混水這明顯是為日本謀利益，還漫罵被日軍殺害的抗日誌士是自己招惹日本人。淞滬會戰(第一次上海事變)時躲在日本人家中還約妓，沒寫一篇抗日文章。面對民眾的對這期間他沒寫日記的責疑，還竟然詭稱自己失憶了。
在這國家危難之時，他第一個想到的就是逃到有日本間諜之嫌家中尋求保自己的性命。平日那種鼓吹國人內鬥狂狠精神，在日本侵略者面前卻象條搖尾乞求生存的哈日狗！這就是魯粉吹噓的“民族脊樑”？
中醫與漢字是中華民族核心的文化與精神傳承，否定取消這二個偉大的精神，就是企圖從靈魂上消滅中華民族的精神源泉，是在為外族奴役中華做鋪墊，這就是魯迅漢奸的真實嘴臉。
為人師表卻包養小三，大搞師生戀，亂倫理調戲弟媳。罵人天性源自祖父科舉舞弊，企圖為兒子謀仕途被發現罰處，不感恩朝庭網開一面的不殺之恩，卻養成了罵人為樂的劣根性。
己所不欲，勿施於人的基本道德約束也不顧，自己拿政府高薪，卻罵別的文化名人是”政府走狗。”這種貨色也配記念！真相慢慢開始大白。連他當漢奸的弟弟都看不起他的人格與偽裝的政治面目，竟然至今還有人替這個民族敗類塗脂抹粉。
這些資料圖書館能查得到，網上也能查得到，卻總有一幫魯粉歪曲事實，為這個人渣歌功頌德，這個漢奸早就該清除出學生課本了。
鶴林雨露3
魯迅的特點是硬，鐵骨錚錚，橫眉冷對千夫指！郭沫若是軟，軟到可以跟斯大林叫爺爺，軟到為了保官可以不管兒子死活，軟到……再說就要吐了
星辰534
魯迅深刻震撼，郭沫若風流多才……
伍增傑書法詩詞工作室
說魯迅是漢殲的人估計很少有中國人。否則魯迅是中國文化的旗幟做何解釋？毛澤東主席沒有現在的人更瞭解魯迅嗎？這和前蘇聯時期將民族英雄卓婭和舒拉說成是小偷何其相似？
田文清314
《自由體詩》
——（郭沫若與魯迅）
魯迅自有魯迅才，沫若自有沫若才。
二才相遇不可比，各有高峰獨自開。
如若天風
魯迅是以小說雜文名世的，郭沫若是以詩歌戲劇名世的，單比詩，魯不如郭。但魯的舊詩也有幾首好的，像《無題》“忍看朋輩成新鬼…”、《自嘲》“橫眉冷對千夫指…”，憂忿深廣。而郭的舊詩《歸國雜吟》諸首根本不亞於魯，新詩《女神》、《星空》、《恢復》、《戰聲集》魯更是無論如何比不上的。
陳老牛1
郭沫若後期基本上都是順口溜。。。
水無痕436
毛澤東說，魯迅是民族的脊樑。我就問你，怎麼解釋？
