一、概念
1、雲——雲者水之蒸氣凝聚而成，有升、沉、飄、卷之態。畫雲要有動態，注意雲的走向。因此，畫好雲頭是關鍵。
2、煙——輕者為煙，山水畫對煙的描寫也較為普遍，它使空間迷濛，畫時可將畫紙噴溼，再以淡墨烘染。
3、霧——重者為霧，一般雲的輪廓線較為清楚，而霧的輪廓線模糊。霧宜輕柔沉靜，有風不能成霧，畫時將紙打溼，以淡墨渲染。
4、靄——浮者稱靄，靄無定形，使景物一片朦朧如層層薄紗，使人感到茫然。
5、嵐——山裡的霧氣，又稱“空翠、翠微”。詩曰“嵐氣浮清曉”，飄飄如仙氣，輕薄無際，蕭疏淺淡，如松如閒。
6、雲勢——流動感，方向感。雲助山勢，雲是流動的大氣，有時如萬馬奔騰，有時如波濤洶湧，這就是雲的氣勢。
7、雲態——雲呈現的各種姿態。
（1）朵雲，如棉花朵一般層層而浮，由近到遠。
（2）飛瀑雲，由高處飛奔流下，如泉飛瀑狀。
（3）玉帶雲，狀如玉帶，平平狀，有閒靜之意態。
（4）縷雲，呈條狀，從山夾縫中飄出一縷白雲，如白色的飄帶輕浮而來。
（5）層雲，一層層的白雲由近到遠，由重到輕，具有層次感。
二、畫法
1、空雲法——細心經營雲的外廓變化，要自然流動，山石畫實，雲畫虛，即留出空白。
2.勾雲法——具有裝飾味，中鋒淡墨勾線，用筆舒展，凝穩不浮滑。
步驟：（1）空雲法，留白。（2）以細線勾出雲態。
3.染雲法——即烘雲法，水墨烘出雲塊，飄渺迷糊，墨色過渡混然。
步驟：（1）空雲法留出雲的位置。（2）將紙打溼，用淡墨烘染雲的位置。
4.擦雲法——側鋒用筆擦出雲態，使之厚重有體積感。
步驟：（1）先留出雲的空白。（2）先按雲態擦淡墨，逐漸加深雲陰影部分。
5.潑雲法——用潑墨法畫雲，一般表現陰雲密佈之狀。潑雲講究筆勢流動，深淺濃淡一氣呵成。
6.春雲法——明媚，略淺綠色，輕浮狀態。畫法是將紙打溼，以淡墨輕染。
7.夏雲法——蒸蔚翁鬱濃重之狀態，以潑墨雲表現最佳。
8.秋雲——潔淨，氣爽浩蕩者，以山之峻秀來襯托淡染秋雲。
9.冬雲——寒凝暗淡者。用點劑法潑墨畫雲（先噴用水調和的洗潔精，再潑墨，呈現如圖效果），以表現雪壓冬雲白絮飛之詩意。
三、效果圖例
《正月十五雪打燈》效果圖
該圖是潑墨加劑（洗潔精水）產生的斑駁效果，先灑洗潔精水點後隨之潑墨，（先潑墨後灑洗潔精水也可以），就會出現該效果。用特殊的技法產生特殊的效果，會使人耳目一新，雖然景小，但很有情趣。
楊普義，1958年2月生於甘肅慶陽，文化學者，無黨派，畢業於人民公安大學。中國書法家協會會員，著名書畫收藏鑑賞家、書法理論家。曾服務中石油某企業，擔任過社會治安綜合治理辦公室主任兼人民武裝部部長，政工師。
現任陝西紫光閣廉政文化研究中心高級研究員、新西部在線特約書畫評論家、中國書畫家協會高級典評師、中國國畫研究院研究員兼外聯部長、中華百家姓書畫協會高級典評師(香港)。
楊普義和千千萬萬業餘書法愛好者一樣，自幼被動練習書法而愛好書法，逐漸進入書法理論創作；作品由孤芳自賞到走向社會；由研究歷代名家書論作品到直抒胸臆的創作。幾十年來，研究、釋解歷代書法理論名著180餘篇(其中，秦漢名家書論七篇、魏晉十二篇、南北朝十六篇、隋唐五代三十三篇、宋代十六篇、元代七篇、明代二十三篇、清代三十四篇以及近代的三十四篇)。
楊普義提倡:弘揚中國書畫藝術,“人以書為傳，書以人為傳。迴歸到古典，迴歸到自然"。
一、總結出了不同朝代的書法成就:
1、漢代書法理論
東漢時期,開始出現了純粹以書法成名的書法家,並且形成了流派與家學。
2、魏晉南北朝的書法理論
魏晉南北朝時代是古代書法理論的成熟時期。比漢朝更多,更廣泛。
3、隋唐時期的書法理論
隋唐時期是我國古代書法發展的又一個高峰,這個時期,名家眾多,書學理論甚好。
4、宋元時期的書法理論
宋元時期的書法風格以尚意和復古為主要核心,其代表人物為蘇黃米蔡等。
5、明清時期的書法理論
明時期的書論繼承了前朝書論比較多,沒有太多的開拓。具有一定的反傳統性。
二、藝術成果
1、撰寫了各類書法釋文和指導性文章千餘篇；為國內、外書畫家撰寫書評560餘篇。
2、參加了2011年第一屆《高原.高原一一中國西部美術展》評選活動。
3、參加了《首屆全國廉政書畫大賽暨全國廉政書畫百傑評選活動實施方案》的制定和方案的實施工作。
4、參加了《2015年米蘭世博會》一一西安傳心文化藝術傳播活動。
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