如何練習寫小說？
請注意，這裡是小說，不是幾千字萬把字的小故事。
寫小說，心中必然有個大概的想法。那就將你的想法寫出來，不要考慮文筆，技巧，通度順，如何用詞造句等等。
當你一口氣寫出了故事的大概。不要考慮字數，現在只需要你的故事完整度。
當你做好這一切，開始整理下你的思路。將你的梗概檢查檢查，處理掉邏輯漏洞，或增或減。
處理好了梗概，將你的梗概分成幾個階段，你也可以理解成把這個梗概分成幾個小段。
仍然不要考慮文筆，通順度。不要考慮小段應該有多少字，這個以後再說。你先平均分配，或者加點劇情和想法進去，再進行分配。
在你將梗概分成幾個小段以後，每個小段你可以當成一個獨立的故事，然後將小段細化，讓它更具有邏輯性。
一定要嚴格按照梗概設定的主線來寫！
這樣一個階段與一個階段的銜接就沒太大問題。
（新手，小白，在開始寫正文以後嚴禁胡亂添加想法）
接著繼續將大段分成小段，或者分成章節。繼續細化小段。一個小段都可以寫出一章，乃至幾章。你會發現，你無拘無束的寫作方式看上去還挺流暢。
當你細化到一個程度。注意！嚴禁你過多描寫心理活動。嚴禁寫悲痛的氛圍，這樣很有可能改變寫作的風格，導致風格前後不一。
具體的表現是，你自己沉浸在那個氛圍，語感在那個氛圍，寫下個需要歡快的氣氛時，銜接起來突兀彆扭。所以強調語氣平淡。
當你的詞句已經細化到接近正常文章的敘事水平時，就要有風格意識。
寫書要確立講故事的是什麼東西。可以是說書的老人，可以是年輕人。可以是小姑娘，可以是小夥。可以是溫文儒雅的大叔，可以是性格火爆的辣妹。可以是古典的中國人，可以是西方的白話文。
然後，選擇視角。簡單來說就是第一視角（我，所經歷的），和三人稱（多人視角，旁觀者，作者，當前鏡頭下的角色看到的，想到的，聽到的）。第一人稱包括正在經歷的視角，和回憶錄視角。
三人稱比較複雜，需要多練，練出文感，語感（文字組合起來好聽，有節奏，押韻，舒服）。
如果是以第一人稱寫，就千萬要始終是你一開始設定的那人作為第一人稱。如比你叫老王，那麼你就是老王，以後所有的文字都是你老王的經歷。別到下一章，“我”變成了老李。當你要寫自己沒參與的事情時，就要以你老王的視角來看。由別人的嘴裡跟你講述某些事。然後，你對其他人講這件事。
比如:我醒來時，外面的大火已經熄滅，房屋都燒沒了。我努力尋找，卻沒有找到他。後來，我才聽說，他為了救我，錯過了最佳的離開時機……
不要去可惜主角昏迷後的劇情，而轉換成第三人稱去寫，這就是不倫不類的東西。你可以寫主角醒來以後，問別人發生了什麼，然後別人跟主角講述事發經過。
你寫一個東方故事，當然要用東方人的口氣寫。你寫西方背景故事，當然用西方人口氣寫。你寫歡快的故事，當然要用活潑的口氣寫。
活潑的視角，口氣，與悲觀的截然不同，一個只著重寫歡快的東西，一個只寫憂傷的東西，所看所想都應該與風格匹配，其他的不再是重點，一筆帶過或者無視。歡樂的，比如古龍的《歡樂英雄》。氣氛凝重的比如古龍的《天涯明月刀》。
如靈異小說，作者需要大量的環境描寫，突出任何詭異，恐怖的景物。似乎作者不管是看什麼，都只能看到詭異，恐怖的一面，就算是陽光明媚的夏日午後，都是陰森沉悶的氛圍。
一隻貓，看你一眼，似乎它在冷笑。一個人，看了你一眼，似乎他有什麼不可告人的秘密。一口老井，年代久遠，很容易令人想起清宮劇的冤死妃子，或者清晨，那個坐在井邊梳頭的女鬼。
一棵樹，明明土地貧瘠，根系卻異常發達，是什麼肥料在滋養它？粗壯的根部錯綜複雜，就像鬼手。頂部的枝葉一邊茂盛一邊萎靡，顯得十分別扭。枯萎的那邊，風一吹，發出嘎嘎嘎的奇怪聲音，就像誰在怪笑。茂盛的那邊，葉子晃動時，裡面好像有鬼臉般的陰影浮現。
不管看到什麼，都將它強行和陰森恐怖扯上關係，將恐怖詭異安在讀者腦海裡，讓讀者提心吊膽。
堂房的遺像，木頭上正在冒出木屑的蟲洞，半邊臉都花了的老照片……當讀者的神經被繃勁，突然門口出現一個枯瘦的貓臉老太太，原來是房東……
然而，當你鬆一口氣，在繼續看下去時，突然，頭上落下來一個東西，原來是老化的xx。各種氛圍穿插，環境描寫，人物組合，令讀者進入忘我狀態，彷彿自己就是書裡主角。隨著深入瞭解，事件越來越撲朔迷離，空氣似乎總有怪味，呼吸都濃稠起來，突然，一個黑影閃過，原來是隻黑貓……
我不瞭解懸疑恐怖類小說，但我認新手入坑應該以第一人稱寫，非常有代入感（彷彿自己就是那個角色）。
第三人稱往往是神的視角，神當然不怕鬼，任何恐怖在神的眼中都是可笑的小伎倆。而以“我”作為事件的經歷者，想要知道什麼只有親自去看，有時候轉來轉去，就像被鬼神玩弄的人偶。讀者跟著“我”，一起經歷，一起提心吊膽，一起喜怒哀樂，一起解開一個個謎團，非常刺激，讀者的胃口都被調動起來了。
但如果故事裡都只有虛幻的假象，就沒意思了，恐怖故事的結構裡必須要有死人，鬼神，血腥，暴力等等的恐怖元素。如果故事不是由恐怖，詭異的東西組成，那又何談恐怖？
同樣的，你寫科幻，那麼場景描寫自然是未來的景象。未來的景象？未來可能是科技發達高科技事物組成的。你家裡的東西，出門看到的東西，工具，車子等等都應該是非常高科技的新奇東西。
不一定非要你去了解宇宙飛船的運作原理，或者太空的奇異景象，但你所描繪出來的畫面，一定要充滿高科技的味道。
末日殭屍？算是科幻嗎？但不管你是不是有殭屍，你場景設定一定要符合你的故事類型。你寫殭屍，那你就要多描繪殭屍。你要寫出恐怖的感覺，就要化身成為主角。視覺，感官，心理，所處環境，只有你自己都覺得恐怖才能讓讀者感到恐怖。
其實說到底，各種風格原理都差多了。都是通過表面景物描寫，將時代背景扎進讀者的心，在讀者心裡架構一個充滿:武俠，玄幻，現代都市，恐怖靈異，等等各種畫面的世界。原畫作者應該非常好理解。
寫的有沒有感覺關鍵就在於作者腦海印象。還是一句話:世事洞明皆學問，人情練達即文章。寫的沒有沒感覺，就是你思想不夠豐滿。水平不夠，寫人像一張臉，寫景沒印象，寫氣氛沒感覺，寫衝突很無腦，寫愛情很突兀，寫道理很弱智。
當你確定你的小說是什麼類型以後，就應該瞭解與之匹配的世界觀。比如你寫武俠，那你最好多去了解古代的建築，服裝，口語，稱呼，門派，技能，恩怨模式等等。其他的類型同樣的道理。可以參考很多大神的大作。
只有將人物說話，周圍場景，故事模式，都接近你要的寫的故事類型，你的故事才會充滿那個味道。
就像你看西遊記，猴子上了天，背景音樂就會變成古代宮廷音樂，充滿仙宮的味道。
寫民國時期為背景的文，就看看民國時期作家的文風。總之多看看你想寫的類型小說中名家的作品。
古代背景，我建議還是用老一輩人（金庸，古龍，古代名著）的文體去寫。
現代故事，往往都是先有話，再寫是誰在說，這應該是西方的文體。寫西方故事，就用西方風格，寫東方的古代背景還是用東方文體吧。
寫現代文，就用現代白話文寫。
當然，新手優先的是寫出故事，自己怎麼舒服怎麼寫，有些進階的東西，到一定水平才能去嘗試。
文體是什麼？和風格有什麼不同？
東方人寫作和西方人的寫作風格區別很大，這就是兩種文體。都看過古代名著吧？四大名著？幾位大佬的武俠小說？都是選擇同一個文體作為起點。
比如:
遊客188道:“我是遊客188。”小白們一聽，都轉過頭來，見他相貌平平，都不相信。其中一個小夥子大聲道:“就憑你也敢冒充遊客188大俠！看大爺教訓教訓你！”只聽噌地一聲，他已拔出劍來，手裡挽了個劍花，直刺遊客188咽喉。
遊客188想不到此人竟突然對自己出手，身形微微一轉，手中烏木劍鞘輕輕一格，叮的一聲，那小夥子手中的精鋼長劍便飛了出去。眾人怕劍傷到自己，都紛紛退開。
小夥子原本想在眾人面前露一手，卻被人輕易躲開，就連武人視若生命的武器都脫了手，實在丟人至極。他虎口還在發麻，心知對手比他強的多，牙關一咬，撿起劍倉皇離去。
眾人見遊客188輕易擊退了那少年劍客，都對這相貌平平的劍客刮目相看，已有人相信他就是傳說中的那位大俠，一人過來拱手道:“閣下當真是遊客188？”說話間仍然在打量他，顯然還是有些懷疑。
遊客188將手中劍橫在眾人面前道:“諸位不認得在下，也該認得這把劍吧？”
眾人這才注意到他手中長劍。只見烏黑的劍鞘上寫著“世間萬象，空夢一場，武之極致，無形無我”，除這16個字之外，劍鞘上再無別的出奇之處，正是傳說中的天下第一劍，“無我”的劍鞘。難怪只憑劍鞘就能擊敗武林高手，此人確是遊客188無疑了。
眾人確定眼前的男子正是傳說中的那個大俠，都歡呼起來。一個人忽然奔出大廳，大喜道:“他真的來了！武林有救了！天下有救了！”聲音激昂，力透十街。
以上，是典型的傳統武俠風格，這就是中國古代文體。當然我這個不正宗，可以去參考紅樓夢等名著。
如果是西方文體，又是一種感覺。
西方文體的明顯特徵是，先有話，然後才知道是誰在說，比較白話。
比如：
“護駕！”張總管大喊。
四面八方的御林軍立刻圍了上來。
武將拔出劍大聲道:“亂臣賊子，老夫來取你首級！”
他在大米為將三十年，才做到二品御林軍指揮使，這小賊進宮不過十年，就做到了極品大將軍的位置，他如何服氣？早就想會會這小子了。
這小子如今重傷在身，量他也沒多大能耐，此時正是除去他的大好時機。
御林軍指揮使鼓足勇氣，拔出早已按耐不住的寶劍，向黑色的盔甲斬去。
這一劍沉積了十年的怨氣，威力巨大，劍氣所過之處，飛沙走石。
可是，沒用。
他根本不明白自己的對手有多強大。
此子早已非人，又怎是他這種凡人能夠傷到的？
槍尖一挑，威武的二品御林軍指揮使就變了槍尖上的破布娃娃。
四周的人驚呆了。
二品御林軍指揮使感覺心透涼，肺開始漏氣。
他看到自己騰在半空，一杆金色長槍刺在自己心窩。
龍首形頭盔仰望著自己槍尖上的胖子，雙眼發出幽暗的光。
掛在別人槍尖上究竟是個什麼模樣？
武將很想看，可惜他永遠也看不到了。
黑色的盔甲將神槍舉過頭頂，二品武將巨大的身軀開始在槍尖上燃燒起來。
張總管幾乎要尿褲子了。
“他，他，他要幹什麼？他怎麼還不死啊？”
群臣叫苦連天，也不知是誰在哭:“完了，一切都完了，蓮兒，爹恐怕再也見不到你了！”
二品武將的身體已經變成了火球，散發出難聞的焦糊味，噼裡啪啦，肥油都流了下來。
黑色的盔甲輕輕將神槍往天上一託，神槍就變成了一條火龍，直衝天際。
“他要幹什麼？”
群臣議論起來。
“這難道是？”
一個曾經在他手下當過副將的人認出了這招。
“烈焰焚城！”
他的雙腿開始彈琵琶。
恐懼，沒有人在見過這招以後不感到恐懼的。
沒有人願意去回憶，在這招之下的大地曾淪為何等煉獄。
烈焰棼城！
一招滅掉扶桑國十萬精兵，令扶桑國再也不敢進犯的技能。
此技能非人間之物，乃是凌駕於萬物之上的神之技。
火龍在天空極速轉圈，擴散開去，將白雲都驅散，籠罩住整個天空。
空氣中發出嗡嗡，呼呼的聲音，彷彿龍鳴，好似鬼泣。
天地間也不知從哪裡颳起了風，飄忽不定，捉摸不透，刮的到處獵獵作響。
周圍人都驚慌起來，許多大臣都開始退走，神勇的御林軍也退縮起來。
米郎普面如死灰。
以上還是東方的口氣和背景寫的，但和上一段的已經有很大區別了。它是中西結合的風格。
鑑於我沒怎麼寫過西方風格，就發一些和傳統武俠風格區別較大的風格，以說明同個文體能生成多少風格。
再比如：
武士心灰意冷，決心剃度出家。
他來到禪寺，對禪師說了請求。
禪師很好奇，問他:“你為何要出家？”
武士對禪師說了自己的遭遇。
禪師微笑道:“你身為武士，卻沒有赴死的覺悟，必敗無疑。”
武士似懂非懂，問他為什麼？
禪師道:“不能將生死置之度外，便不能清除雜念，心中滿是雜念，又如何領悟純淨的劍道？”
武士聽了禪師的話，羞愧不已，決心痛改前非。
從此，他留在禪寺，一心鑽劍道。
一晃十年過去了。
武士自覺劍術大成，決心去塵世試試自己的劍術，問禪師:“我現在可以入世了嗎？”
禪師點點頭。
武士來到一個小縣城，走進一家茶館，找到一個靠窗的位置坐下。
茶館比較雅緻，不大不小，人不多，只有一名茶博士在招呼客人。
見有客人來，茶博士便過來招呼，忽然他發現，這個人很眼熟。
武士也轉過頭來看他。
四目相對。
倆人的心都劇烈跳動起來。
很久，茶博士道:“客官喝什麼茶？”
武士道:“白茶。”
十年了，武士一刻也不曾忘記茶師的臉，這茶博士，正是茶師。今日天賜良機，正是老天要他一雪前恥。
茶師很快就燒了一壺好茶過來，給武士倒出一杯。
武士品嚐一口，道:“好茶！”
這只不過是普通的白開水而已，算什麼好茶？
茶師的手心開始冒汗。
他從未見過如此氣定神閒的武士，這人絕對已今非昔比。
武士突然問:“你的劍呢？”
茶師道:“我不用劍。”
劍他早已還給了朋友，留著反倒給自己徒添殺身之禍。
武士道:“你用什麼？”
茶師定了定心神，昂然道:“劍乃兇器，傷人傷己，我什麼都不用。”
武士皺眉。
難道他的劍術已經出神入化？摘葉便可傷人？否則他絕不可能如此氣定神閒。
武士想到這裡，喝茶的手微微顫抖。
“身為武士，沒有赴死的覺悟，必敗無疑。”禪師的話在腦海響起。
武士又鎮定下來，道:“你我一戰，在所難免，明日此時，城外樹林。”
茶師望著武士走遠的身影，立刻清走客人，關了門，前去禪寺請教禪師。
禪師聽了緣由，笑道:“你先為我泡一壺好茶吧。”
茶師便為他泡了一壺茶。
禪師品嚐一口，點頭道:“好茶，好茶。”
茶師忍不住道:“從見到他的第一眼，我便感受到了他的決意，他絕不是當初那個能被嚇退的武士了，明日，我該如何應付他？請師傅指點！”
禪師微微一笑，問道:“當年，你為何怕他？”
茶師遲疑著道:“他要我的劍，強行要跟我比武。”
禪師道:“如今呢？”
茶師想了想，道:“他發現我愚弄了他，這次肯定是來報仇的。”
禪師搖搖頭，道:“既是報仇，何不一劍殺了你，卻要另行約戰？”
茶師道:“這就是武士的做派吧，這次肯定是無法嚇退他的，我該如何是好？。”
禪師摸了摸鬍子，笑道:“既然他已非從前那個武士，你又何必像從前那樣怕他？”
茶師低下頭，細品禪師的話。
禪師道:“他之勝，在於武。你之勝，只求留得性命，又為何在乎比武的輸贏？”
茶師品味良久，終於笑逐顏開。
這種風格是短文風格，轉場跳度大，比較好寫，都是基於傳統風格演變而來。
越是節奏快的概括描寫越是簡單，越是節奏慢的細緻描寫，越是難以掌握，所以要保持一個度。
現在網文小說作者寫白話文風格，往往是先有話，再是誰再說，這樣寫比較粗糙，給人一種這種風格比較好寫的印象，其實難不難寫就是細膩程度的問題。
先開口說話的風格，因為開場往往是誰的一句話，形成了固定的結構，所以段落之間不需要什麼連貫性，也不是很強求節奏。這是很粗糙的。
每個人的風格都有不一樣，但是文體的選擇，分類，是一目瞭然的。這就是文體與風格的區別。
不知道有多少人喜歡古龍的寫作風格，我本人比較懶，所以傾向於用最少的字，寫最多的劇情。
古龍寫心理描寫很少，但是感情卻非常強烈。他善於用人物表情，動作，口氣來體現人的感情變化。我非常喜歡這種寫法。他寫的東西鏡頭感非常強，就像在看視頻。你們總覺得高潮不好掌握，那就去看他的書。
不過要注意的是，你可能學不會。他的風格比較特別，很難學，唯有特別之人，才能寫出特別之文。
只有簡潔平凡的文風才比較適合寫大格局，大場面。如果要學古龍這些特例，那你首先要和他是一類人，然後，你還要有大量的時間去研究，練習。
風格確定以後。就需要堅持寫完自己的劇本了。當你寫完一部小說，發現故事並不精彩，沒關係，繼續寫，起碼你已經掌握了不少技巧。如果有了許多技巧仍然寫不出優秀作品，那就是你自身經歷和知識的問題了。
可能又有人問了，光會分章節，可是我大綱在哪呢？我心裡沒故事怎麼辦？如何創建大綱？如何設置主線？連劇本大綱我都沒有，上哪去分章節啊？你說那些有啥用？
你心裡沒故事？你又為何要寫小說呢？
選擇題材的話，還是要看書，看視頻或者新聞，又或者身邊的事件。你是想寫網絡爽文，就多看網絡爽文，和一些很爽很火爆的日漫。你想當文學家，就多看看“文學”作品。
我相信很多人寫小說，都是先設定結局，然後往前推劇情的，新手小白可以試試。
如何設置劇情，要是想走套路化的話，就看網絡爽文是怎麼設置的，這個百度上，某些視頻平臺都可以搜一下。
寫小說的步驟如同畫畫。先畫個大致輪廓，有了正確的比例，再逐一畫細節。大神畫家可以直接從局部開始畫也不會崩比例，但是新手畫家一定要先設定好比例再畫。
新手寫手兩眼一抹黑，想到啥寫啥，就像是水平不到就開始摳細節的的畫手，基本上別指望作品有什麼邏輯性和結構了，前後章節連不連的上都是問題。
新手寫小說，如果你瞭解了小說結構，立好了大綱，就開始寫，你仍相當於是一個只會畫動漫角色的畫手，虛有其表，沒有骨頭和肌肉。還是那句話“世事洞明皆學問，人情練達即文章”。想要寫的有些有肉，不再虛有其表，唯有提升自己的見識。只有累積不少各方面的知識，才能寫出來真實的味道。理解的越深，寫的就越真實，就算是瞎扯淡都能讓讀者身臨其境。
當你知識量掌握到一個程度以後，你也可以不用大綱，你就是神，世界萬物瞭然於心，隨便選出幾個人來寫。按照他們性格，智力，生長環境，來推算他們的人生。
有人會說，我就是這樣推算出來的劇情啊，可是沒鳥用，沒人看。
那是因為你知識量不夠。知識量不夠，思想覺悟不高，這樣的人推算出來的劇情肯定也很簡單，或者沒什麼邏輯性。就算有邏輯性，但因手法問題，完全沒寫出效果來。但不論怎樣，你內在不夠豐富，再怎麼寫也肯定是小白文。
如果你真的可以推算劇情，說明你提升的是整體水平，你的成長空間還是挺大的。這種推算劇情的方法，是需要構建龐大的世界，人際關係，各種體制的。一開始沒設定好，寫著很容易卡文。而隨著出場人物越多，你腦力不夠的話，就寫不下去了。腦子運算不過來，最後只有草草結尾了，然後被讀者一頓噴。
這種方法創建大綱不是主流，主流是設定幾個主要角色，事件，然後展開劇情就行了，不需要太龐雜的設定。
說起來和推算流很像，但其實有本質的區別。就好像前者什麼都會畫，也懂原理。後者只會畫幾個固定的動作，表情，不需要懂什麼原理。一個是建模的老司機，一個是剛學會畫幾個動漫角色的學生，差距是巨大的。
但不論新手老手，都可以只設定幾個事件作為主線就開始寫。
總結一下，新手該怎麼寫小說。
1，先立大綱，再寫成字稍微多點的梗概。或者先梗概，然後刪減成大綱。
2，將梗概分成幾個階段，比如幾個大事件。
3，將幾個大事件細化，再分成幾個階段。至於到底分幾次階段，這個看你故事複雜程度。
4，繼續細化，分成章節，完善邏輯。
5，確定文體，寫作風格。如果寫的很差，腦袋一片空白。那你試著寫對話本都可以，新手別對自己要求太高。不過以我這種方法寫，是很難出現這種情況的。
6，堅持寫。
7~99，堅持寫。
一開始不要想著寫長篇，寫個十來萬字試試水，找找自己的風格，看清楚自己的實力。沒達到一定水準之前，切勿將世界鋪的太大，支線設的太多，不然肯定是丟三落四，寫了這裡忘了那裡，寫了這個人，崩了那個人，越寫越頭疼，最後要麼整體智力下線，要麼作品太監。
如何製造高潮？爽點？
如果你一開始把文章的結構，章節劃分好了，這自然就有了。
因為你在劃分章節的時候，都是挑在重點在寫，這些重點就是高潮。你覺得你是這樣做的，卻沒出現效果，要麼是你文筆寫的太爛，要麼是你又添加了別的東西在裡面，破壞了文章的格局。
古龍之所以高潮不斷，正是因為他化繁為簡，只講有趣的，其他都省略。加上他對人性的刻畫，對主線的設定都超過常人，他的故事自認很吸引人。
以前，有個朋友，我問他看古龍小說嗎，他說沒，我讓他去看多情劍客無情，他一看了之後，就說：“我看別的小說都覺得沒意思，但是看這個書就想看下去。’
古龍的文，就算不看小說內容，只看寫作方法都是受益匪淺的，沒看過的可以去翻翻他的書，一定可以學到許多東西。
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下篇講如何細化章節，真真最行之有效的寫作方法，令你茅塞頓開。
嚴謹的態度，科學的設定，大膽的創造，不懈的努力。但盡人力，天命隨他。
我是鹹魚著夢，咱們下篇再見。
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