如何练习写小说？
请注意，这里是小说，不是几千字万把字的小故事。
写小说，心中必然有个大概的想法。那就将你的想法写出来，不要考虑文笔，技巧，通度顺，如何用词造句等等。
当你一口气写出了故事的大概。不要考虑字数，现在只需要你的故事完整度。
当你做好这一切，开始整理下你的思路。将你的梗概检查检查，处理掉逻辑漏洞，或增或减。
处理好了梗概，将你的梗概分成几个阶段，你也可以理解成把这个梗概分成几个小段。
仍然不要考虑文笔，通顺度。不要考虑小段应该有多少字，这个以后再说。你先平均分配，或者加点剧情和想法进去，再进行分配。
在你将梗概分成几个小段以后，每个小段你可以当成一个独立的故事，然后将小段细化，让它更具有逻辑性。
一定要严格按照梗概设定的主线来写！
这样一个阶段与一个阶段的衔接就没太大问题。
（新手，小白，在开始写正文以后严禁胡乱添加想法）
接着继续将大段分成小段，或者分成章节。继续细化小段。一个小段都可以写出一章，乃至几章。你会发现，你无拘无束的写作方式看上去还挺流畅。
当你细化到一个程度。注意！严禁你过多描写心理活动。严禁写悲痛的氛围，这样很有可能改变写作的风格，导致风格前后不一。
具体的表现是，你自己沉浸在那个氛围，语感在那个氛围，写下个需要欢快的气氛时，衔接起来突兀别扭。所以强调语气平淡。
当你的词句已经细化到接近正常文章的叙事水平时，就要有风格意识。
写书要确立讲故事的是什么东西。可以是说书的老人，可以是年轻人。可以是小姑娘，可以是小伙。可以是温文儒雅的大叔，可以是性格火爆的辣妹。可以是古典的中国人，可以是西方的白话文。
然后，选择视角。简单来说就是第一视角（我，所经历的），和三人称（多人视角，旁观者，作者，当前镜头下的角色看到的，想到的，听到的）。第一人称包括正在经历的视角，和回忆录视角。
三人称比较复杂，需要多练，练出文感，语感（文字组合起来好听，有节奏，押韵，舒服）。
如果是以第一人称写，就千万要始终是你一开始设定的那人作为第一人称。如比你叫老王，那么你就是老王，以后所有的文字都是你老王的经历。别到下一章，“我”变成了老李。当你要写自己没参与的事情时，就要以你老王的视角来看。由别人的嘴里跟你讲述某些事。然后，你对其他人讲这件事。
比如:我醒来时，外面的大火已经熄灭，房屋都烧没了。我努力寻找，却没有找到他。后来，我才听说，他为了救我，错过了最佳的离开时机……
不要去可惜主角昏迷后的剧情，而转换成第三人称去写，这就是不伦不类的东西。你可以写主角醒来以后，问别人发生了什么，然后别人跟主角讲述事发经过。
你写一个东方故事，当然要用东方人的口气写。你写西方背景故事，当然用西方人口气写。你写欢快的故事，当然要用活泼的口气写。
活泼的视角，口气，与悲观的截然不同，一个只着重写欢快的东西，一个只写忧伤的东西，所看所想都应该与风格匹配，其他的不再是重点，一笔带过或者无视。欢乐的，比如古龙的《欢乐英雄》。气氛凝重的比如古龙的《天涯明月刀》。
如灵异小说，作者需要大量的环境描写，突出任何诡异，恐怖的景物。似乎作者不管是看什么，都只能看到诡异，恐怖的一面，就算是阳光明媚的夏日午后，都是阴森沉闷的氛围。
一只猫，看你一眼，似乎它在冷笑。一个人，看了你一眼，似乎他有什么不可告人的秘密。一口老井，年代久远，很容易令人想起清宫剧的冤死妃子，或者清晨，那个坐在井边梳头的女鬼。
一棵树，明明土地贫瘠，根系却异常发达，是什么肥料在滋养它？粗壮的根部错综复杂，就像鬼手。顶部的枝叶一边茂盛一边萎靡，显得十分别扭。枯萎的那边，风一吹，发出嘎嘎嘎的奇怪声音，就像谁在怪笑。茂盛的那边，叶子晃动时，里面好像有鬼脸般的阴影浮现。
不管看到什么，都将它强行和阴森恐怖扯上关系，将恐怖诡异安在读者脑海里，让读者提心吊胆。
堂房的遗像，木头上正在冒出木屑的虫洞，半边脸都花了的老照片……当读者的神经被绷劲，突然门口出现一个枯瘦的猫脸老太太，原来是房东……
然而，当你松一口气，在继续看下去时，突然，头上落下来一个东西，原来是老化的xx。各种氛围穿插，环境描写，人物组合，令读者进入忘我状态，仿佛自己就是书里主角。随着深入了解，事件越来越扑朔迷离，空气似乎总有怪味，呼吸都浓稠起来，突然，一个黑影闪过，原来是只黑猫……
我不了解悬疑恐怖类小说，但我认新手入坑应该以第一人称写，非常有代入感（仿佛自己就是那个角色）。
第三人称往往是神的视角，神当然不怕鬼，任何恐怖在神的眼中都是可笑的小伎俩。而以“我”作为事件的经历者，想要知道什么只有亲自去看，有时候转来转去，就像被鬼神玩弄的人偶。读者跟着“我”，一起经历，一起提心吊胆，一起喜怒哀乐，一起解开一个个谜团，非常刺激，读者的胃口都被调动起来了。
但如果故事里都只有虚幻的假象，就没意思了，恐怖故事的结构里必须要有死人，鬼神，血腥，暴力等等的恐怖元素。如果故事不是由恐怖，诡异的东西组成，那又何谈恐怖？
同样的，你写科幻，那么场景描写自然是未来的景象。未来的景象？未来可能是科技发达高科技事物组成的。你家里的东西，出门看到的东西，工具，车子等等都应该是非常高科技的新奇东西。
不一定非要你去了解宇宙飞船的运作原理，或者太空的奇异景象，但你所描绘出来的画面，一定要充满高科技的味道。
末日僵尸？算是科幻吗？但不管你是不是有僵尸，你场景设定一定要符合你的故事类型。你写僵尸，那你就要多描绘僵尸。你要写出恐怖的感觉，就要化身成为主角。视觉，感官，心理，所处环境，只有你自己都觉得恐怖才能让读者感到恐怖。
其实说到底，各种风格原理都差多了。都是通过表面景物描写，将时代背景扎进读者的心，在读者心里架构一个充满:武侠，玄幻，现代都市，恐怖灵异，等等各种画面的世界。原画作者应该非常好理解。
写的有没有感觉关键就在于作者脑海印象。还是一句话:世事洞明皆学问，人情练达即文章。写的没有没感觉，就是你思想不够丰满。水平不够，写人像一张脸，写景没印象，写气氛没感觉，写冲突很无脑，写爱情很突兀，写道理很弱智。
当你确定你的小说是什么类型以后，就应该了解与之匹配的世界观。比如你写武侠，那你最好多去了解古代的建筑，服装，口语，称呼，门派，技能，恩怨模式等等。其他的类型同样的道理。可以参考很多大神的大作。
只有将人物说话，周围场景，故事模式，都接近你要的写的故事类型，你的故事才会充满那个味道。
就像你看西游记，猴子上了天，背景音乐就会变成古代宫廷音乐，充满仙宫的味道。
写民国时期为背景的文，就看看民国时期作家的文风。总之多看看你想写的类型小说中名家的作品。
古代背景，我建议还是用老一辈人（金庸，古龙，古代名著）的文体去写。
现代故事，往往都是先有话，再写是谁在说，这应该是西方的文体。写西方故事，就用西方风格，写东方的古代背景还是用东方文体吧。
写现代文，就用现代白话文写。
当然，新手优先的是写出故事，自己怎么舒服怎么写，有些进阶的东西，到一定水平才能去尝试。
文体是什么？和风格有什么不同？
东方人写作和西方人的写作风格区别很大，这就是两种文体。都看过古代名著吧？四大名著？几位大佬的武侠小说？都是选择同一个文体作为起点。
比如:
游客188道:“我是游客188。”小白们一听，都转过头来，见他相貌平平，都不相信。其中一个小伙子大声道:“就凭你也敢冒充游客188大侠！看大爷教训教训你！”只听噌地一声，他已拔出剑来，手里挽了个剑花，直刺游客188咽喉。
游客188想不到此人竟突然对自己出手，身形微微一转，手中乌木剑鞘轻轻一格，叮的一声，那小伙子手中的精钢长剑便飞了出去。众人怕剑伤到自己，都纷纷退开。
小伙子原本想在众人面前露一手，却被人轻易躲开，就连武人视若生命的武器都脱了手，实在丢人至极。他虎口还在发麻，心知对手比他强的多，牙关一咬，捡起剑仓皇离去。
众人见游客188轻易击退了那少年剑客，都对这相貌平平的剑客刮目相看，已有人相信他就是传说中的那位大侠，一人过来拱手道:“阁下当真是游客188？”说话间仍然在打量他，显然还是有些怀疑。
游客188将手中剑横在众人面前道:“诸位不认得在下，也该认得这把剑吧？”
众人这才注意到他手中长剑。只见乌黑的剑鞘上写着“世间万象，空梦一场，武之极致，无形无我”，除这16个字之外，剑鞘上再无别的出奇之处，正是传说中的天下第一剑，“无我”的剑鞘。难怪只凭剑鞘就能击败武林高手，此人确是游客188无疑了。
众人确定眼前的男子正是传说中的那个大侠，都欢呼起来。一个人忽然奔出大厅，大喜道:“他真的来了！武林有救了！天下有救了！”声音激昂，力透十街。
以上，是典型的传统武侠风格，这就是中国古代文体。当然我这个不正宗，可以去参考红楼梦等名著。
如果是西方文体，又是一种感觉。
西方文体的明显特征是，先有话，然后才知道是谁在说，比较白话。
比如：
“护驾！”张总管大喊。
四面八方的御林军立刻围了上来。
武将拔出剑大声道:“乱臣贼子，老夫来取你首级！”
他在大米为将三十年，才做到二品御林军指挥使，这小贼进宫不过十年，就做到了极品大将军的位置，他如何服气？早就想会会这小子了。
这小子如今重伤在身，量他也没多大能耐，此时正是除去他的大好时机。
御林军指挥使鼓足勇气，拔出早已按耐不住的宝剑，向黑色的盔甲斩去。
这一剑沉积了十年的怨气，威力巨大，剑气所过之处，飞沙走石。
可是，没用。
他根本不明白自己的对手有多强大。
此子早已非人，又怎是他这种凡人能够伤到的？
枪尖一挑，威武的二品御林军指挥使就变了枪尖上的破布娃娃。
四周的人惊呆了。
二品御林军指挥使感觉心透凉，肺开始漏气。
他看到自己腾在半空，一杆金色长枪刺在自己心窝。
龙首形头盔仰望着自己枪尖上的胖子，双眼发出幽暗的光。
挂在别人枪尖上究竟是个什么模样？
武将很想看，可惜他永远也看不到了。
黑色的盔甲将神枪举过头顶，二品武将巨大的身躯开始在枪尖上燃烧起来。
张总管几乎要尿裤子了。
“他，他，他要干什么？他怎么还不死啊？”
群臣叫苦连天，也不知是谁在哭:“完了，一切都完了，莲儿，爹恐怕再也见不到你了！”
二品武将的身体已经变成了火球，散发出难闻的焦糊味，噼里啪啦，肥油都流了下来。
黑色的盔甲轻轻将神枪往天上一托，神枪就变成了一条火龙，直冲天际。
“他要干什么？”
群臣议论起来。
“这难道是？”
一个曾经在他手下当过副将的人认出了这招。
“烈焰焚城！”
他的双腿开始弹琵琶。
恐惧，没有人在见过这招以后不感到恐惧的。
没有人愿意去回忆，在这招之下的大地曾沦为何等炼狱。
烈焰棼城！
一招灭掉扶桑国十万精兵，令扶桑国再也不敢进犯的技能。
此技能非人间之物，乃是凌驾于万物之上的神之技。
火龙在天空极速转圈，扩散开去，将白云都驱散，笼罩住整个天空。
空气中发出嗡嗡，呼呼的声音，仿佛龙鸣，好似鬼泣。
天地间也不知从哪里刮起了风，飘忽不定，捉摸不透，刮的到处猎猎作响。
周围人都惊慌起来，许多大臣都开始退走，神勇的御林军也退缩起来。
米郎普面如死灰。
以上还是东方的口气和背景写的，但和上一段的已经有很大区别了。它是中西结合的风格。
鉴于我没怎么写过西方风格，就发一些和传统武侠风格区别较大的风格，以说明同个文体能生成多少风格。
再比如：
武士心灰意冷，决心剃度出家。
他来到禅寺，对禅师说了请求。
禅师很好奇，问他:“你为何要出家？”
武士对禅师说了自己的遭遇。
禅师微笑道:“你身为武士，却没有赴死的觉悟，必败无疑。”
武士似懂非懂，问他为什么？
禅师道:“不能将生死置之度外，便不能清除杂念，心中满是杂念，又如何领悟纯净的剑道？”
武士听了禅师的话，羞愧不已，决心痛改前非。
从此，他留在禅寺，一心钻剑道。
一晃十年过去了。
武士自觉剑术大成，决心去尘世试试自己的剑术，问禅师:“我现在可以入世了吗？”
禅师点点头。
武士来到一个小县城，走进一家茶馆，找到一个靠窗的位置坐下。
茶馆比较雅致，不大不小，人不多，只有一名茶博士在招呼客人。
见有客人来，茶博士便过来招呼，忽然他发现，这个人很眼熟。
武士也转过头来看他。
四目相对。
俩人的心都剧烈跳动起来。
很久，茶博士道:“客官喝什么茶？”
武士道:“白茶。”
十年了，武士一刻也不曾忘记茶师的脸，这茶博士，正是茶师。今日天赐良机，正是老天要他一雪前耻。
茶师很快就烧了一壶好茶过来，给武士倒出一杯。
武士品尝一口，道:“好茶！”
这只不过是普通的白开水而已，算什么好茶？
茶师的手心开始冒汗。
他从未见过如此气定神闲的武士，这人绝对已今非昔比。
武士突然问:“你的剑呢？”
茶师道:“我不用剑。”
剑他早已还给了朋友，留着反倒给自己徒添杀身之祸。
武士道:“你用什么？”
茶师定了定心神，昂然道:“剑乃凶器，伤人伤己，我什么都不用。”
武士皱眉。
难道他的剑术已经出神入化？摘叶便可伤人？否则他绝不可能如此气定神闲。
武士想到这里，喝茶的手微微颤抖。
“身为武士，没有赴死的觉悟，必败无疑。”禅师的话在脑海响起。
武士又镇定下来，道:“你我一战，在所难免，明日此时，城外树林。”
茶师望着武士走远的身影，立刻清走客人，关了门，前去禅寺请教禅师。
禅师听了缘由，笑道:“你先为我泡一壶好茶吧。”
茶师便为他泡了一壶茶。
禅师品尝一口，点头道:“好茶，好茶。”
茶师忍不住道:“从见到他的第一眼，我便感受到了他的决意，他绝不是当初那个能被吓退的武士了，明日，我该如何应付他？请师傅指点！”
禅师微微一笑，问道:“当年，你为何怕他？”
茶师迟疑着道:“他要我的剑，强行要跟我比武。”
禅师道:“如今呢？”
茶师想了想，道:“他发现我愚弄了他，这次肯定是来报仇的。”
禅师摇摇头，道:“既是报仇，何不一剑杀了你，却要另行约战？”
茶师道:“这就是武士的做派吧，这次肯定是无法吓退他的，我该如何是好？。”
禅师摸了摸胡子，笑道:“既然他已非从前那个武士，你又何必像从前那样怕他？”
茶师低下头，细品禅师的话。
禅师道:“他之胜，在于武。你之胜，只求留得性命，又为何在乎比武的输赢？”
茶师品味良久，终于笑逐颜开。
这种风格是短文风格，转场跳度大，比较好写，都是基于传统风格演变而来。
越是节奏快的概括描写越是简单，越是节奏慢的细致描写，越是难以掌握，所以要保持一个度。
现在网文小说作者写白话文风格，往往是先有话，再是谁再说，这样写比较粗糙，给人一种这种风格比较好写的印象，其实难不难写就是细腻程度的问题。
先开口说话的风格，因为开场往往是谁的一句话，形成了固定的结构，所以段落之间不需要什么连贯性，也不是很强求节奏。这是很粗糙的。
每个人的风格都有不一样，但是文体的选择，分类，是一目了然的。这就是文体与风格的区别。
不知道有多少人喜欢古龙的写作风格，我本人比较懒，所以倾向于用最少的字，写最多的剧情。
古龙写心理描写很少，但是感情却非常强烈。他善于用人物表情，动作，口气来体现人的感情变化。我非常喜欢这种写法。他写的东西镜头感非常强，就像在看视频。你们总觉得高潮不好掌握，那就去看他的书。
不过要注意的是，你可能学不会。他的风格比较特别，很难学，唯有特别之人，才能写出特别之文。
只有简洁平凡的文风才比较适合写大格局，大场面。如果要学古龙这些特例，那你首先要和他是一类人，然后，你还要有大量的时间去研究，练习。
风格确定以后。就需要坚持写完自己的剧本了。当你写完一部小说，发现故事并不精彩，没关系，继续写，起码你已经掌握了不少技巧。如果有了许多技巧仍然写不出优秀作品，那就是你自身经历和知识的问题了。
可能又有人问了，光会分章节，可是我大纲在哪呢？我心里没故事怎么办？如何创建大纲？如何设置主线？连剧本大纲我都没有，上哪去分章节啊？你说那些有啥用？
你心里没故事？你又为何要写小说呢？
选择题材的话，还是要看书，看视频或者新闻，又或者身边的事件。你是想写网络爽文，就多看网络爽文，和一些很爽很火爆的日漫。你想当文学家，就多看看“文学”作品。
我相信很多人写小说，都是先设定结局，然后往前推剧情的，新手小白可以试试。
如何设置剧情，要是想走套路化的话，就看网络爽文是怎么设置的，这个百度上，某些视频平台都可以搜一下。
写小说的步骤如同画画。先画个大致轮廓，有了正确的比例，再逐一画细节。大神画家可以直接从局部开始画也不会崩比例，但是新手画家一定要先设定好比例再画。
新手写手两眼一抹黑，想到啥写啥，就像是水平不到就开始抠细节的的画手，基本上别指望作品有什么逻辑性和结构了，前后章节连不连的上都是问题。
新手写小说，如果你了解了小说结构，立好了大纲，就开始写，你仍相当于是一个只会画动漫角色的画手，虚有其表，没有骨头和肌肉。还是那句话“世事洞明皆学问，人情练达即文章”。想要写的有些有肉，不再虚有其表，唯有提升自己的见识。只有累积不少各方面的知识，才能写出来真实的味道。理解的越深，写的就越真实，就算是瞎扯淡都能让读者身临其境。
当你知识量掌握到一个程度以后，你也可以不用大纲，你就是神，世界万物了然于心，随便选出几个人来写。按照他们性格，智力，生长环境，来推算他们的人生。
有人会说，我就是这样推算出来的剧情啊，可是没鸟用，没人看。
那是因为你知识量不够。知识量不够，思想觉悟不高，这样的人推算出来的剧情肯定也很简单，或者没什么逻辑性。就算有逻辑性，但因手法问题，完全没写出效果来。但不论怎样，你内在不够丰富，再怎么写也肯定是小白文。
如果你真的可以推算剧情，说明你提升的是整体水平，你的成长空间还是挺大的。这种推算剧情的方法，是需要构建庞大的世界，人际关系，各种体制的。一开始没设定好，写着很容易卡文。而随着出场人物越多，你脑力不够的话，就写不下去了。脑子运算不过来，最后只有草草结尾了，然后被读者一顿喷。
这种方法创建大纲不是主流，主流是设定几个主要角色，事件，然后展开剧情就行了，不需要太庞杂的设定。
说起来和推算流很像，但其实有本质的区别。就好像前者什么都会画，也懂原理。后者只会画几个固定的动作，表情，不需要懂什么原理。一个是建模的老司机，一个是刚学会画几个动漫角色的学生，差距是巨大的。
但不论新手老手，都可以只设定几个事件作为主线就开始写。
总结一下，新手该怎么写小说。
1，先立大纲，再写成字稍微多点的梗概。或者先梗概，然后删减成大纲。
2，将梗概分成几个阶段，比如几个大事件。
3，将几个大事件细化，再分成几个阶段。至于到底分几次阶段，这个看你故事复杂程度。
4，继续细化，分成章节，完善逻辑。
5，确定文体，写作风格。如果写的很差，脑袋一片空白。那你试着写对话本都可以，新手别对自己要求太高。不过以我这种方法写，是很难出现这种情况的。
6，坚持写。
7~99，坚持写。
一开始不要想着写长篇，写个十来万字试试水，找找自己的风格，看清楚自己的实力。没达到一定水准之前，切勿将世界铺的太大，支线设的太多，不然肯定是丢三落四，写了这里忘了那里，写了这个人，崩了那个人，越写越头疼，最后要么整体智力下线，要么作品太监。
如何制造高潮？爽点？
如果你一开始把文章的结构，章节划分好了，这自然就有了。
因为你在划分章节的时候，都是挑在重点在写，这些重点就是高潮。你觉得你是这样做的，却没出现效果，要么是你文笔写的太烂，要么是你又添加了别的东西在里面，破坏了文章的格局。
古龙之所以高潮不断，正是因为他化繁为简，只讲有趣的，其他都省略。加上他对人性的刻画，对主线的设定都超过常人，他的故事自认很吸引人。
以前，有个朋友，我问他看古龙小说吗，他说没，我让他去看多情剑客无情，他一看了之后，就说：“我看别的小说都觉得没意思，但是看这个书就想看下去。’
古龙的文，就算不看小说内容，只看写作方法都是受益匪浅的，没看过的可以去翻翻他的书，一定可以学到许多东西。
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下篇讲如何细化章节，真真最行之有效的写作方法，令你茅塞顿开。
严谨的态度，科学的设定，大胆的创造，不懈的努力。但尽人力，天命随他。
我是咸鱼著梦，咱们下篇再见。
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