民国事城图——廖真武巨幅作品全国美术馆巡展
策展人 | Curator：夏可君 XiaKejun
学术支持 | Academic support：张元 ZhangYuan
展览开幕 | Opening Ceremony：2019.05.0514：30
学术研讨会 | Semina：2019.05.0515：30
展览时间 | Duration：2019.05.01- 05.17
主办机构 | Sponsor：
济南市美术馆 Jinan Art Museum
上海喜玛拉雅美术馆 Shanghai Himalayas Museum
承办机构 | Organizer：北京驿视文化传媒有限公司 Beijing Stage Vision Media Co., Ltd.
协办机构 | Co-Organizers：
成都犍为商会 Chengdu Jianwei Chamber of Commerce
四川省三环纸业公司 Sichuan Sanhuan Paper Co., Ltd.
香港潮艺鉴赏 Hongkong Art Futures Group
四川省油画学会 Sichuan Oil Painting Association
北京汉方美术馆 Beijing Hanfang Art Gallery
山西当代美术馆 Shanxi Contemporary Art Museum
成都师范学院美术学院 Chengdu Normal University Academy of FineArts
北京耀悦体育馆 Beijing Yaoyue Gymnasium
展览地点 | Venue: 山东省济南市省会文化艺术中心济南市美术馆三楼四、五号展厅
No. 4 & 5, Third Floor, Jinan Art Museum, Provincial Capital Cultureand Art Museum, Jinan, Shandong
展览统筹| Exhibition Co-ordination：CeciliaShui 陈妍月 Annie Chen
鸣谢| Acknowledgment to: 彭本平 唐春黎刘伟彭世明宋武山
Peng Benping Tang Chunli Liu Wei Peng Siming Song Wushan
合作媒体 | Media Cooperations
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采访人/于丽娜
库艺术=库：《民国事城图》给人的第一感觉，就是震撼和壮观，它以4MX30M的巨幅来表现整个画的内容，当初怎么想到创作这么大尺幅的作品？
廖真武=廖：十九世纪末到二十世纪初是中国最动荡、不确定、变革最大的一个时代，同时也是进入新时代的前奏。我一直想以这段历史背景為主题，用自己的绘画方式去创作。这段历史共有38年，可描绘和表现的内容非常多，我把它分成几大部分，每部分都很重要。首先尺度上我要确一定比例大小的人物，这就限制了这件作品的尺寸。另外，我主要想把画面的每一部分，表现的如电影的宽荧幕一样，产生强烈的视觉冲击力，这是我在视觉方面的考虑与调整，将一个比电影荧幕更大、更宽的更符合我想表达视觉效果，呈现在人们的面前。
（请横向观看）
民国事城图 4 × 30 m 布面丙烯 2012-2019
库：开始时，有想过需要几年的时间才能完成吗？
廖：在2010年，我做过一次全国巡展。之后就想再做个五年计划，就开始有了《民国事城图》这幅作品的创作思路。我当时希望在2015年的时候，也就是我来北京的第十年，来完成这件作品，对我来说，这很值得纪念。而且，我一直很关注民国这段历史，所以在选题方面绝非偶然，但真正做起来，我没想到一晃就是八年。我用自己的绘画语言方式把记忆及图片梳理成一幅民国时期的人间平凡场景，表现出那段时期人们的服饰、城市建筑、交通工具的变迁。但在2015年时，这件作品中还有很多需要解决的问题和调整的地方，所以后来又多做了几年。
民国事城图（局部） 4 × 30 m 布面丙烯 2012-2019
民国事城图（局部） 4 × 30 m 布面丙烯 2012-2019
民国事城图（局部） 4 × 30 m 布面丙烯 2012-2019
民国事城图（局部） 4 × 30 m 布面丙烯 2012-2019
库：从前期筹备到开始工作，做了哪些的准备？
廖：在2012年，我创作了《民国事城图》的第一稿素描稿、电脑和素描合成稿。到2013年，我完成了100x750cm油画正稿，并确定了以30米x4米巨幅来表现整个画面内容。2014至2015年，我开始进行大画创作。这件作品尺寸之大，确实是一件不容易完成的事，中间遇到很多困難、繁瑣的事情，比如身体方面，画画执行方面……
另外还要找到足够大、足够合适的工作室，画了七年，我都没完整地看过这张画的全貌，每次就三、四张地并列重叠画。直到2017年，我来到罗马湖工作室，到2018年的七八月份，才找到现在这个体育馆，这时整个画面才完整地呈现在我的面前。这两年期间，创作空间从318艺术区搬到罗马湖艺术区再到体育馆，仅仅作品在三个地方的搬运已经是一个复杂的过程。
面对这些问题，我认为需要有几个“力”的支撑。首先，这件作品耗时长，必须要有毅力；其次，还要敢做，要有魄力；另外，没有好的身体是不行的，所以要有体力；挑战这么大的尺度，还要有控制画面的能力；最后，更重要的是财力。虽然这样听起来有点自我标榜，但这确实是不得不面对的现实问题。实际遇到的问题更多，但最后我还是一一解决了。
《民人传》110 x 110 cm 纸上作品 2019年
《民人传》110 x 110cm 纸上作品 2019年
《民人传》110 x 110cm 纸上作品 2019年
《民人传》110 x 110cm 纸上作品 2019年
库：在创作这张过程中，对民国有了哪些进一步的了解？
廖：对待民国这段历史，我是很喜欢很关注的，这几年我都抽时间去游历带有民国人文历史记忆的地方，比如西安、武汉、南京、河南安阳、长沙、昆明、四川李庄等。一路感受、追溯当时的记忆。
我对很多民国時期民族精英是非常敬佩，感怀于他们的精神，并对他们的事迹都做过很多了解。比如曾为中国建筑做出巨大贡献的梁思成、林徽因，他们在1937年抗战时期去到太原五台山，找到了中国最早的建筑——唐代的建筑，这是非常伟大的。还有，最早在河南发现殷墟民国时期的考古学家李济，他定了一个不成文的规定，考古学家一律不许做收藏。当时还有一些民族精英，在国家危难之际毅然放弃了他们在国外的舒适生活，回到自己的国家，报效祖国。这类的事迹非常多。另外，我对当时的服饰、交通、建筑等还做了大量的图文资料的研究与梳理。
《民人传》80 x 85cm 纸上作品 2015年
《民人传》107 x 107cm 纸上作品 2018年
库：创作时间跨度8年，作品最后的呈现和最初的设想，有没有变化？
廖：在这八年，我总共画了好几张稿子，有素描稿、油画稿，每个稿子都有联系，但它又是独立存在的。它们在共同探索一个新的方式，也是在不断否定自己。我还在2015年3月至2016年3月再次到中央美院油画系第九届综合材料班学习，期间完成了第四稿110x850cm纸上综合材料作品。通过这种重新学习的方式，我探索自己新的语言，学习更多的表达方式，不断地更新升华自己。
我最后这张大画，没有根据之前的小稿放大，每一张画都有它的新的观点和陈述方式。这张画还有更主要的一点，它是非定制、非主题、非风俗的，是根据自己对民国的理解和记忆，用自己的表现方式来创作。
库：虽然画面呈现的是历史的厚重感，但我们能感受到朦胧而强烈的诗意，感觉您是一个浪漫主义者？
廖：作品将一些历史文献图片资料进行一种艺术性的转换，即意向的造型以及意韵的表述，通过对图片的重新解构，之后它会传达一种新的信息。这件作品不同于其他历史题材，是非定制、非主题的个人表达方式，是个人的绘画意韵与梦想。
《民人传》170 x 60cm 纸上作品 2015年
《民人传》170 x 60cm 纸上作品 2015年
《民人传》170 x 60cm 纸上作品 2015年
库：画面左到右将时间和空间不断推进，从晚清到三十年代的民国，从乡村到都市，演绎了这段历史的建筑、人文和交通工具等方面的发展变化。这有点像中国古代散点式的描绘方式，亦或现代电影蒙太奇的方式？
廖：画面分为三个部分，以城市建筑、交通工具、人文服饰的变迁为线索。画面包涵了江南水乡、中原风光、徽式建筑、苏式园林、西南小镇以及北京的四合院，天津的洋房，广东开平到上海的十里洋场……建筑与城市风貌在慢慢变化。另外，中国传统的人力抬轿、人力三轮、马车、轿车、蒸汽车与建筑相对应、穿插地呈现在画面中。此外人文服饰从清末明初的长辫、长袍到洋装、西服、礼服……演绎着每个阶段的发展过程。
库：人的趣味和关注点往往变化很快，是什么让您坚持在一件作品上花费8年时间？
廖：随着这件作品的展开，一系列的关注点增多，它不是一天两天，一年两年就能完成事。我们在和平年代，花八年时间来做一件事，其实也不算长。另外，兴趣是自己最好的老师，只要确立一个方向，就不会感到疲惫与烦燥，反而觉得很有意思。这么多年过去，我从中体会很多，苦中有乐充满了趣味性。
《民人传》170 x 85cm 纸上作品 2015年
《民人传》170 x 85cm 纸上作品 2015年
《民人传》170 x 85cm 纸上作品 2015年
库：对这么大一个画面的控制，是有相当难度的，创作过程中，有没有遇到什么挑战?
廖：创作《民国事城图》之前也做了许的多准备，阅读和收集了民国这部分历史资料。但画到2015年觉得画面有点深入不下去，这让我感到困惑，它在学术、语言、绘画等方面，都需要支撑点。之后我选择去中央美院材料班继续深造，以此来解决这些问题，后来对画面做了很多调整。当然，还遇到过其它的挑战，但最后都找到了解决方法。比如资金不够，可以想办法；身体不好，养好身体再接着画，等等。
《民人传》170 x 85cm 纸上作品 2015年
《民人传》170 x 85cm 纸上作品 2015年
库：您如何决定画面最后完成的那一刻？
廖：这件作品接下来有一个三年巡展计划，将在山东济南、上海等地依次展出，在各地和公众见面后，我还会根据大家提出的问题和建议，再做调整。这件作品本身比较大，有很多地方还值得继续推敲，所以它在未来三年内，依然是一个逗号。所以到目前为止，作品最后的样子，还是很值得期待的。
《车舆记》 60 x 50cm 布面丙烯 2012年
《车舆记》 60 x 50cm 布面丙烯 2012年
《车舆记》 60 x 50cm 布面丙烯 2012年
《车舆记》 60 x 50cm 布面丙烯 2012年
库：这件作品为什么选择在山东济南美术馆展出？
廖：这幅作品从去年十月份在北京发布后，受到众多媒体的关注。今年春节过后，就收到山东济南市美术馆电话，邀请我的作品《民国事城图》到济南市美术馆做展览。今年刚好是纪念“五四运动”的100周年，山东省济南市美术馆以纪念“五四运动”来拉开《民国事城图》巡展序幕，是一件非常有意义的事。
《车舆记》 直径100cm 布面丙烯 2018年
《车舆记》 直径100cm 布面丙烯 2018年
库：通过画面，您想告诉公众的到底是什么？
廖：我的《民国事城图》是以一种意象的方式，重回当时历史之现场，通过一个个生活场景、城市变迁的画面，描绘这段并不久远的历史，以当代人的视角重新出发去发掘民国历史值得记忆的领域。我对民国时期的知识分子、文化精英、民族英雄非常敬佩，当时他们有着对国家的大爱，具有家国情怀，我希望让大众感受到这种精神！
国家兴亡匹夫有责。这是一段浪漫与辛酸的往昔，在民国人物的身上，有今人鲜见的性情，他们所体现的精神气度、文化襟怀，在今天来看仍然博大恢弘；在民国文人的作品中，也自有一种当下所看不到的宁静与舒展，散发着令人难以抵挡的文化魅力。我希望通过画面追溯当时人们的精神状态，感念那一代人的气度与风骨。这段记忆对当下人们来说，其实并不遥远，现在七八十岁的老人对那时有很多记忆，甚至上世纪50年代出生的人谈起民国历史，也有很多记忆和缅怀。
（请横向观看）
民国事城图 37 x 272 cm 素描稿
艺术家简介
廖真武
LIAOZHENWU
1964年生于中国四川 中国美协会员
先后就读于四川教育学院美术系
中央美术学院油画系第十四届助教研修班
第九届材料绘画语言创作高研班
现工作生活于北京和成都
个展
2019年 《民国事城图》廖真武巨幅作品全国美术馆巡展 济南市美术馆（济南）
2018年 廖真武一一《民国事城图》作品发布会暨三十屏历史之印记学术研讨会（北京）
2016年 “时光履痕”廖真武作品展 先声画廊（北京）
2016年 “浮城谜事”廖真武作品展 Art Futures Group（香港）
2015年 “浮生·呓象”廖真武作品展 虚苑美术馆 （北京）
2011年 “东镇西城”廖真武水彩作品展 （上海）
2011年 “大湖365”廖真武作品私人展 （北京）
2010年 “见证”廖真武作品巡展 今日美术馆 （北京）
2010年 “见证”廖真武作品巡展 四川大学美术馆（成都）
2010年 “见证”廖真武作品巡展 深圳华美术馆 （深圳）
2010年 “见证的历程” 廖真武作品展 威诺里萨艺术馆 （北京）
2007年 “时代标签”廖真武作品展，中国深圳格丰艺术机构 (深圳)
2007年 “时代标签”廖真武作品展，威诺里萨当代艺术中心（北京）
2007年 “水色豪情”廖真武作品展 （北京）
2002年 “岁月留痕”廖真武作品展（四川）
1992年 廖真武水彩画展（四川）
群展
2018年 SMART国际房地产及投资博览会 Art Futures Group（香港）
2018年“私享”观物艺术中心当代艺术展，观物艺术中心（北京）
2018年 空间语言的转向：《金宝汇共享艺术空间》中国当代艺术大展，金宝汇购物中心（北京）
2017年 新锐与传承一一中国名家作品展（成都）
2017年 艺新艺意一一名家作品展（北京先声画廊）
2017年 艺术厦门博览会（厦门）
2017年 无界一一中国当代艺术作品展（美国）
2017年 2017艺术广东 艺术品博览会（广州）
2017年 荷兰艺术博览会（荷兰）
2017年 德国波恩艺术博览会（德国）
2016年 锋锐当代艺术邀请展 青岛墨非墨当代艺术馆（青岛）
2016年 当下觉知 当代艺术邀请展 北京现场空间（北京）
2016年 黄河入海流 加拿大白石 中国东营友好城市文化之旅艺术作品展 （山东）
2016年 奇遇之夜 廖真武艺术品鉴 （北京）
“周而复始“丹培拉绘画多重诠释研究展，清华大学美术学院美术馆 上海马利美术馆，济南美术馆，厦门中华儿女美术馆（北京 上海 山东 福建）
2015年 峨眉当代艺术国际邀请展（四川）
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