就目前的功力來說，前五可以排的進去，低於于謙、高峰、孫越、還有我個人很欣賞的劉喆。
如果是郭德綱早年全職捧哽時期，水平應該僅次於現在的于謙，能跟高峰持平，略高於孫越。
郭德綱能夠拜師侯耀文先生，最主要緣由就是兩人合作的那段《戲曲接龍》，本來侯先生認為郭德綱習慣了逗哽，準備由自己給他量活，但郭德綱連說不敢，還是自己去捧哏。當時郭德綱的表現可謂是功力盡顯，一如既往的搶戲，但又完全不冒犯侯先生。
這次演出結束後，侯先生對郭德綱的能力大為讚賞。于謙和石富寬趁機讓侯先生收了郭德綱，於是就有了後來的擺知儀式。可以說郭德綱侯門弟子的身份，有一半是他捧哽捧出來的。
郭德綱捧哽最被人詬病的，就是很搶，尤其是早年跟徐德亮
說的那些活，比如《我的大學時代》等，幾乎是逗哽說一句，他就撅對方一句，不是挖坑就是搗亂，弄得臺上他才像逗哽一樣。
其餘時候跟李菁，跟高峰，甚至後來跟岳雲鵬，燒餅也一樣，完全是搶著說，自己翻的包袱比對方更多，能把子母哏的傳統節目演成牛群馮鞏那種兩頭沉模式。
但郭德綱捧哽畢竟一板一眼的時候也不少，早年給曹雲金何沄偉捧哽，給欒雲平量的《禮儀漫談》，尤其是在電視上給郭麒麟捧的《賣掛票》，那就是最標準的捧哽節奏，每個點都是掐的極好，郭麒麟有點緊張的時候，老郭就會及時補一下。其實後來給張雲雷孟鶴堂捧哽的《德雲小鮮肉》，是最能看出老郭捧哽風格的。一句話總結就是：
他疼和誰，就是按照規矩捧；如果把你當同輩，就會搶你的戲。
老郭對早年郭麒麟的那種疼愛，簡直就是束手束腳的給他量活，給小陶陽也一樣，因為太愛護對方，害怕自己說過了，又怕對方使活不好觀眾不樂傷了自信，有時候甚至感覺他比郭麒麟還緊張。後來他們成長了，近些年給郭麒麟捧，就鬆弛多了，有時候還學閻鶴祥捧哽的節奏，給郭麒麟挖坑，還專門找自己的包袱，舞臺效果非常出彩。
但這種“人情式”捧哽，其實就是不夠穩，或者說太隨性的結果，對於專業捧哽來說是減分項。于謙也給幾乎所有德雲社捧過，但從來都是兜著對方，讓他們發揮出自己的風格，不是郭德綱那種“萬一他表現不好我就接管舞臺”的心態，所以于謙能夠成為捧哽奇才，郭德綱只能是曾經的捧哽好手。
另外想要聽郭德綱最純正捧哽的，去搜索郭德綱陶大為合說的《出洋夢》，那是年僅16歲郭德綱僅存的相聲音頻，那才是教科書式捧哽，完全像老藝術家一樣穩重。
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