奔馬圖設色紙本橫披1937年作 (896萬元,2010年西泠秋拍)
五花散作雲滿身(1018萬港元,2011年4月蘇富比春拍)奔馬1948年作(463.8萬元,2009年11月中國嘉德)
奔 馬立軸 水墨紙本 1942年作
畫中奔馬一承徐氏作風，既有寫實。又有中國畫的意象特點，全馬以水墨寫出，但並不依馬的實際比例亦步亦趨，雖瘦骨嶙峋而動勢畢出，精氣畢至；其背景空無依傍顧，更別具空靈生氣。奔馬頸毛與尾鬃獵獵風中，堅蹄則奮勇地上，似有為抗日搖旗、驅走之意；馬首高昂旁，則寓誓不低頭而期待同志之情。整幅畫面充溢著強烈的時代氣息。
一馬當先1947年作
徐悲鴻筆下的馬是“一洗萬古凡馬空”，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發的意態。
此幅《一馬當先》中，作者將西洋畫的筆觸與傳統沒骨畫法相結合，以慣常的魏碑兼草隸的筆意勾勒馬軀幹，又以極具古金石氣的短而勁的線條傳達馬的神韻，用濃淡有度的水墨表現馬的肌肉質感、骨骼結構。馬蹄則兩筆帶過，靈活生動；腳踝活絡，極具精妙。馬鬃、馬尾以硬筆刷出，收筆翻轉，極為逼真地展現了鬃、尾蓬鬆的質感和飄動的美感。畫中這匹姿態矯健的駿馬正在奮蹄揚鬃、騰空飛奔。筋骨強壯，肌肉發達，倜儻灑脫，那風勁剽悍、姿態優美的形象，也彷彿自由和力量的象徵，令觀者在欣賞之餘，引發美好的聯想與遐思。
雙駿圖1943年作三駿圖立軸紙本1942年作 (128.8萬元,2010年6月蘇富比)
雙駿
四十年代開始，徐悲鴻為親密友人的“佳期”、“嘉禮”，多以雙駿贈之，或齊頭並進，或兩兩對視，此幅以低頭飲水和昂首回望相交的方式構圖，亦有取甜蜜祥和之意。
五駿圖設色紙本 1943年作（5280萬元，2008年12月中鴻信國際)
五駿圖1943年作 (4600萬元，含佣金，2011年11月北京傳是）
徐悲鴻巨幅力作《五駿圖》創作於1943年，徐悲鴻為籌集中國美術學院建院資金在重慶舉辦畫展，得到友人相助，遂作《五駿圖》相贈。該作匯合徐悲鴻一生中畫馬的各種姿態，飲水馬、回首馬、立馬、奔馬一應俱全，難能可貴；同時也表現了徐悲鴻嚮往自由的心聲，四處奔走的鬥志。
奔馬圖立軸水墨紙本1950年作 (268.8萬元,2010年6月上海朵雲軒)
奔馬1939年作
春風立馬1932年作
立 馬1937年作
立馬寄賢兄將有西北之行，悲鴻寫此贈別。1943年沙坪壩立 馬儻得優遊銷歲月，即此芳草是天堂 1948年作
馬志明先生金石家教正卅三年暮春寫於盤溪晴窗駿馬1944年作
黑白貓 1930年作 志摩多所戀愛，今乃及貓。鄙人寫鄰家黑白貓與之，而去其爪，自誇其於友道忠也.
雞
清流洗衣鏡心設色紙本1938年作 (89.6萬元,2010年7月中貿聖佳)
雄睨圖鏡心1930年作(72.8萬元.2010年6月北京匡時)柳拂立馬圖1936年作
人物鏡片68*39cm鍾馗鏡心設色紙本1937年作
獅子立軸62*47釐米
古木竹石立軸1937年作 (257.6萬元,2010年北京保利)
款識：信手寫古木竹石。君復先生見而惜之，筆墨散亂，不足存也。悲鴻並記，丁丑。
徐氏風景畫中的樹特別是古柏，講究用筆，墨色也有乾溼濃淡的變化，但和傳統的表現形態比較起來，這是一種表現物象形質的筆墨。畫作中畫家以墨色的濃淡乾溼表現出參天古柏物象形質，樹幹筆墨蒼老，且筆勢生動，樹葉則以花青墨色層疊，水氣淋漓，突出葉的層疊與濃茂。樹腳坡石，以淡墨勾出輪廓，又以赭石色敷染，色墨局部的交融滲化，既有古代之遺意，又有時代之新貌。此外，徐悲鴻在坡石與古柏處佈置竹枝，巧妙構造出空間的前後關係。概言之，此幅畫作，具有著濃烈的生活氣息，且筆墨呈現時代的特色，古意與西方因素結合，氣韻形貌俱存。
雄雞圖鏡框設色紙本 65*43CM
秋草啾雀立軸設色紙本63*36.5CM1938年作
枇杷圖立軸設色紙本47*33CM
略擬重慶之霧1943年作
醒獅1939年9月1日，世界第二次大戰揭幕，曼士二哥屬
1939年9月1日，德國入侵波蘭，第二次世界大戰全面爆發。消息傳來，徐悲鴻極為震動，旋即揮筆寫下這件《醒獅》，以喚醒世界人民尤其是全世界的華人都能慷慨國難。畫繪一雄獅臥於蒼石之上，鬚髮戟張，怒目圓睜，一隻蒼鷹躺在雄獅的利爪之下，奄奄一息。結合時勢，畫面寓意自不難明。而從其題款“勉為四頁”，亦可看出徐氏當時憤激之深，至於幾不可落筆。
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