奔马图设色纸本横披1937年作 (896万元,2010年西泠秋拍)
五花散作云满身(1018万港元,2011年4月苏富比春拍)奔马1948年作(463.8万元,2009年11月中国嘉德)
奔 马立轴 水墨纸本 1942年作
画中奔马一承徐氏作风，既有写实。又有中国画的意象特点，全马以水墨写出，但并不依马的实际比例亦步亦趋，虽瘦骨嶙峋而动势毕出，精气毕至；其背景空无依傍顾，更别具空灵生气。奔马颈毛与尾鬃猎猎风中，坚蹄则奋勇地上，似有为抗日摇旗、驱走之意；马首高昂旁，则寓誓不低头而期待同志之情。整幅画面充溢着强烈的时代气息。
一马当先1947年作
徐悲鸿笔下的马是“一洗万古凡马空”，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。
此幅《一马当先》中，作者将西洋画的笔触与传统没骨画法相结合，以惯常的魏碑兼草隶的笔意勾勒马躯干，又以极具古金石气的短而劲的线条传达马的神韵，用浓淡有度的水墨表现马的肌肉质感、骨骼结构。马蹄则两笔带过，灵活生动；脚踝活络，极具精妙。马鬃、马尾以硬笔刷出，收笔翻转，极为逼真地展现了鬃、尾蓬松的质感和飘动的美感。画中这匹姿态矫健的骏马正在奋蹄扬鬃、腾空飞奔。筋骨强壮，肌肉发达，倜傥洒脱，那风劲剽悍、姿态优美的形象，也仿佛自由和力量的象征，令观者在欣赏之余，引发美好的联想与遐思。
双骏图1943年作三骏图立轴纸本1942年作 (128.8万元,2010年6月苏富比)
双骏
四十年代开始，徐悲鸿为亲密友人的“佳期”、“嘉礼”，多以双骏赠之，或齐头并进，或两两对视，此幅以低头饮水和昂首回望相交的方式构图，亦有取甜蜜祥和之意。
五骏图设色纸本 1943年作（5280万元，2008年12月中鸿信国际)
五骏图1943年作 (4600万元，含佣金，2011年11月北京传是）
徐悲鸿巨幅力作《五骏图》创作于1943年，徐悲鸿为筹集中国美术学院建院资金在重庆举办画展，得到友人相助，遂作《五骏图》相赠。该作汇合徐悲鸿一生中画马的各种姿态，饮水马、回首马、立马、奔马一应俱全，难能可贵；同时也表现了徐悲鸿向往自由的心声，四处奔走的斗志。
奔马图立轴水墨纸本1950年作 (268.8万元,2010年6月上海朵云轩)
奔马1939年作
春风立马1932年作
立 马1937年作
立马寄贤兄将有西北之行，悲鸿写此赠别。1943年沙坪坝立 马傥得优游销岁月，即此芳草是天堂 1948年作
马志明先生金石家教正卅三年暮春写于盘溪晴窗骏马1944年作
黑白猫 1930年作 志摩多所恋爱，今乃及猫。鄙人写邻家黑白猫与之，而去其爪，自夸其于友道忠也.
鸡
清流洗衣镜心设色纸本1938年作 (89.6万元,2010年7月中贸圣佳)
雄睨图镜心1930年作(72.8万元.2010年6月北京匡时)柳拂立马图1936年作
人物镜片68*39cm钟馗镜心设色纸本1937年作
狮子立轴62*47厘米
古木竹石立轴1937年作 (257.6万元,2010年北京保利)
款识：信手写古木竹石。君复先生见而惜之，笔墨散乱，不足存也。悲鸿并记，丁丑。
徐氏风景画中的树特别是古柏，讲究用笔，墨色也有干湿浓淡的变化，但和传统的表现形态比较起来，这是一种表现物象形质的笔墨。画作中画家以墨色的浓淡干湿表现出参天古柏物象形质，树干笔墨苍老，且笔势生动，树叶则以花青墨色层叠，水气淋漓，突出叶的层叠与浓茂。树脚坡石，以淡墨勾出轮廓，又以赭石色敷染，色墨局部的交融渗化，既有古代之遗意，又有时代之新貌。此外，徐悲鸿在坡石与古柏处布置竹枝，巧妙构造出空间的前后关系。概言之，此幅画作，具有着浓烈的生活气息，且笔墨呈现时代的特色，古意与西方因素结合，气韵形貌俱存。
雄鸡图镜框设色纸本 65*43CM
秋草啾雀立轴设色纸本63*36.5CM1938年作
枇杷图立轴设色纸本47*33CM
略拟重庆之雾1943年作
醒狮1939年9月1日，世界第二次大战揭幕，曼士二哥属
1939年9月1日，德国入侵波兰，第二次世界大战全面爆发。消息传来，徐悲鸿极为震动，旋即挥笔写下这件《醒狮》，以唤醒世界人民尤其是全世界的华人都能慷慨国难。画绘一雄狮卧于苍石之上，须发戟张，怒目圆睁，一只苍鹰躺在雄狮的利爪之下，奄奄一息。结合时势，画面寓意自不难明。而从其题款“勉为四页”，亦可看出徐氏当时愤激之深，至于几不可落笔。
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