加里·奥德曼是一个很难被定性的演员，他要么演天使，要么演魔鬼，所塑造的角色往往都是至暗或者至明两个极端：在成名作《这个杀手不太冷》里他是史上最刁钻的变态反派；在奥斯卡影帝作《至暗时刻》里他又是所有人类和平的希望。他的整个演艺生涯似乎都是在邪恶和光明中徘徊。当你想说他是史上最经典的反派时，他冷不丁又会给你演出一个过目难忘的正派，而这种正反间来回穿梭的本领，正源于他对表演的热情与专注。
加里·奥德曼1958年出生在伦敦东南部的一个贫寒家庭。7岁时酒鬼父亲带着别的女人跑了，留下了性格内向的加里·奥德曼，内向的性格使得他情有独钟的爱上了表演。1979年，加里·奥德曼正式从罗丝布鲁佛学院毕业，踏上了自己的表演之路。早期他什么都演，从话剧戏剧到喜剧传记各种题材的作品都有不错的表现，但真正被全球人铭记的是1994年的《这个杀手不太冷》，从此他开始了自己很长一段时间的邪恶反派演艺路程。正当所有人都认为他会演一辈子的坏人时，加里·奥德曼的正面角色开始越来越多，而且越来越好了。从坏人到好人，加里·奥德曼根本不需要切换，向来只要最极端的角色。
《这个杀手不太冷》
《这个杀手不太冷》是加里·奥德曼最经典的反派角色电影，电影的巨大成功有让·雷诺一半的功劳，也有加里·奥德曼一半的功劳。如果没有加里·奥德曼饰演的史丹菲尔，电影依然会十分感人，但是会少了很多值得回味的镜头，我们记得让·雷诺和娜塔莉·波特曼的萝莉恋大叔，我们同样也记得加里·奥德曼的向天咆哮和贝多芬交响曲。在整个电影中加里·奥德曼的表演很大程度上已经压制住了让·雷诺，他的疯狂和痴癫与让·雷诺的冷静和木讷形成了鲜明对比，但他将杀戮的魔性与古典的艺术相结合这一点，让他成为了更容易被记住的那个人。
《第五元素》
《第五元素》是吕克·贝松试水好莱坞的一部科幻巨作，也是加里·奥德曼再次饰演变态反派的经典之作。为了能在商业上取得成功，吕克·贝松在电影里融入了科幻、动作、歌舞、喜剧等众多电影元素，其中的主线自然是布鲁斯·威利斯的拯救世界梦，而不讨喜的反派自然又落到了加里·奥德曼的身上。科幻片里的反派应该如何演？加里·奥德曼没有选择传统的破坏力量流，而走了一条滑稽搞笑的作死路线。在《第五元素》中身为戏份最多的反派加里·奥德曼几乎全程都在给搬起石头砸自己的脚。通过各种行为和心理的反差来制造喜剧效果。对神态和细节的表演做到了几近完美的地步。
《空军一号》
《空军一号》是一部典型的老牌美国大片，传统的政治阴谋加个人英雄主义，加里·奥德曼在电影中饰演一名劫持了美国总统的恐怖分子，这次加里·奥德曼的表演跟以往存在着很大的不同，首先在角色造型上这一次加里·奥德曼要显得干净和清新了许多，虽然留有胡渣，但是给人一种很阳光的感觉（至少不变态了）。其次这次的劫匪角色也不再像以往那样的以易怒易躁的神经质，而是沉着冷静的决策者。但这注定了是一部属于个人英雄的电影，在哈里森·福特饰演的总统面前，加里·奥德曼只能做为陪衬，但加里·奥德曼很好的把握住了一个反派的尺度，在他该死的时候，自然而然的去领盒饭。
《蝙蝠侠》黑暗骑士系列
在演了无数个教科书般的坏人后，终于在《蝙蝠侠》黑暗骑士三部曲中，加里·奥德曼让人们看见了他演好人的潜质。《蝙蝠侠》系列电影里最大的特点就是非富多彩的角色形象，从蝙蝠侠、罗宾、猫女到小丑、双面人、毁灭者，不论角色好坏都有吸引人的地方。相比之下警察局长戈登这个角色反而显得有些平淡，但正是这个没有任何超能力的角色，被加里·奥德曼重新赋予了新的色彩。戈登这个角色最大的特点就是真实与稳重，跟蝙蝠侠比起来，他在个人战斗力上不可同日而语，但在对整个大局的把握和精神力量上他比蝙蝠侠要厚重得多。特别是在第二部里他隐藏“光明骑士”的故事真相，他在情感上承受的压力甚至比蝙蝠侠还要沉重。
《锅匠，裁缝，士兵，间谍》
《锅匠，裁缝，士兵，间谍》是一部冷色调的西方间谍戏，讲述的是加里·奥德曼从英国军情处高层中找出间谍的一个故事。电影根据小说改编而成，但是没有把重点放在悬疑的情节推理上，而是把注意力更多的放在了大剧情的转变及人物的心理描写上。特别是对加里·奥德曼饰演的乔治·史迈利的塑造：一个本已退休但对时局依然牵肠挂肚的老政治家。这是一个加里·奥德曼收着演的角色，从表演上来看，加里·奥德曼收住了以往的表演张力和扩力，专注于乔治·史迈利的老练与沉稳，从角色上来看乔治·史迈利一直渴望回归但又刻意压制自己的欲望。而加里·奥德曼则是通过极小的细节和人物情绪的把控来hold住整个电影的节奏。特别是最后回到办公室后的笑容，是整部电影和表演的精华。
《至暗时刻》
《至暗时刻》是加里·奥德曼获得奥斯卡影帝的最佳作品，在此之前，他仅仅凭借《锅匠，裁缝，士兵，间谍》有过一次奥斯卡影帝入围，这对于伟大的加里·奥德曼来说实在是有点不太对匹配。《至暗时刻》有两大看点：第一，加里·奥德曼最大限度的还原了真实版的温斯特丘吉尔：从每走一步的蹒跚习惯到嗜烟嗜酒的个人习性再到含糊不清的口音，加里·奥德曼没有放过任何一个塑造丘吉尔的细节，而这一切的代价则是他每天至少都要化四个小时的装。另一个看点则是电影带给人的精神力量，在全世界最黑暗的黎明之前，丘吉尔靠着自己坚定不移的信念给欧洲人民带来了胜利的曙光。这是一次丘吉尔的胜利，也是一次加里·奥德曼的胜利，凭借这部电影，加里·奥德曼几乎横扫了西方电影各种奖项。
从演坏人开始让人们喜欢他，又从演好人开始让人们重新认识他，加里·奥德曼是一个一直游荡于至暗与至明之间的演员。好与坏在他的调控下收放自如，演坏人时，加里·奥德曼往往是放开了地演，极尽所能的突出人物身上的某个特点，而在演好人时，加里·奥德曼又往往是收着演，更注重人物内在的情绪与感受，最大程度的给人一种真实感。角色有好坏之分，但表演加里·奥德曼从来都不马虎，他是反派里的教科书，正派里的反光镜。
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