《光之声》是威尼斯电影节最佳处女作获奖导演布拉迪·科贝特（《战前童年》）的第二部作品。由娜塔莉·波特曼和裘德·洛主演，聚焦女主角从青春期到成年期跌宕的人生轨迹；既是一个引人入胜的传记故事，也是对影响一代人的文化变革的回望。
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导演: 布拉迪·科贝特
编剧: 布拉迪·科贝特
主演: 娜塔莉·波特曼 / 裘德·洛 / 拉菲·卡西迪 / 斯塔西·马汀/ 威廉·达福 / 更多...
类型: 剧情 / 音乐
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2018-09-04(威尼斯电影节) / 2018-12-07(美国)
片长: 114分钟
又名: 逆光天后(台) / 光音
奖
第75届威尼斯电影节 (2018)
主竞赛单元 金狮奖 (提名)
布拉迪·科贝特
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▊ 辣评
影片在威尼斯首映后口碑解禁，目前烂番茄新鲜度100%，7评7鲜，均分8.5。MetaCritic7个评价综合评分92。 在本影片当中导演试图用主演的个人经历来表现出导演想要表达的一切，他将整部电影从“序幕”到“谢幕”四个阶段，映射出一代人在变革当中的心态，通过这四个阶段来为自己的主题逐步深化和阐述。但是由于不成熟的视听语言，导致了这部影片的不完整性和残次。
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首先，在序幕当中，童年时代的主角自身遭遇的恐怖袭击在表现手法上颇有意味。导演先是描写了我们日常生活中极其生活化的日常校园场景——假期结束后，（用来增强观众们的代入感）老师与学生们的寒暄。
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然后，当持枪的学生进入教室的时候，导演没有拍摄他的正面，而是将镜头始终定格在老师的身上，以此强化了枪击发生的突然性，另一方面用老师的反应代替其他目睹现场人的反应。这个手法实际上传达了一个信息：旧时的生活被恐怖袭击打破了，西方世界进入了一个充满不安的新时代。
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可以说，序章成为了全片基调和主题的一个奠定，而在随后的影片里，导演也将带我们去进入新时代。
导演用及其意象化的视听手段婉转地表达了旧时代的破灭与新时代的到来。第二幕中，导演将重点放在了“外界期待的她”与“实际的她”的差异上。
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起手部分，导演依然使用一次恐怖袭击，来暗示911所完全开启的新世界的彻底到来。而在这样一种新世界中，主角的负面化也已经病入膏肓。因此这个事件完全可以被看作是“让主角最终产生质变的最后一击”。
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可以说，在本片中，导演使主角拥有了两重形象和作用：
“外界期待的她”揭露了公众的心理欲求，而“真实的她”展示了公众中普通一分子的心理状态。
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而在最后的一个画面中，导演也通过一个炫目的光芒点题“光之声”，再次展示了“公众眼中的主角”和公众期待的虚幻。展示了这个时代的悲哀：真实与虚幻。更点名了电影的名字《光之声》。
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但其中也有很多不足的地方并且问题巨大：导演虽然试图去展现恐怖主义时代下西方人的生活状态，野心和视角都非常够分量。
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但是在成片来看，对恐怖主义这一社会现象与普通大众的心理变化究竟有何确切的影响，表达在很大程度上是空白的——除了开篇中直接作用于主角的一场枪击之外，我们得到的只是“作为背景”的各种恐怖事件，而缺少“它对于人物施加了何种影响和作用”。
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导演野心和立意都很好，但是却少了很多试听的表现手法，没办法以影像化视觉化给呈现出来，所以导致了整部影片重点不够突出，也导致导演表达自己意思不够清晰。
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第一，
由于导演能力、拍摄水平、对社会现状的研究理解不够等等，导致重要内容的缺席，我们似乎始终只是在看主角的各种情绪，而影响、左右了她的心绪的东西却完全空白。同样也是这个问题，造成了影片第二幕中结构的完全松散化。第二幕作为衔接整部影片的部分，所以导致整部影片松松垮垮，不够紧凑，导致了很多观众无法看到导演想表达的真正意图。
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第二，导演所用的到的视听手段的灯光，实在是太过于表面化，以至于在观看影片的同时，在必要时间断要降低亮度，来减少灯光对眼睛的闪亮程度，在我看来《光之声》中的光不应该以闪亮乃至于耀眼的光芒，来闪烁观众的双眼，进行点题，更应该是引起观众内心思考对于枪械和暴力事件思考。
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总体来说导演的立意和想法都是好的，只不过在于对试听方面有着很大的表达误区，导致这部影片落于下乘。
-END-
文 | 肉肉山
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