作家毛姆是寫小說的聖手，他的故事引人入勝，他的作品經久不衰。比如很經典的《月亮和六便士》。好作品就如同一壺陳釀，越年久越香醇。無論什麼時候品味，都讓人口齒留香、垂涎欲滴。這本書雖然已經距離現在有１００多年了，可是現在讀起來，仍舊讓人津津樂道。這本書也一直是熱銷書籍，也是青少年必讀書籍。
其實這本書的內容大家早已耳熟能詳。毛姆以保羅·高更為原型，虛構出了一個叫做斯特里克蘭德的人物。
斯特里克蘭德的生活一直令人稱羨。他是銀行證券人，工作體面。不僅如此，他還有一位漂亮又淑女的妻子，還有兩個可愛的孩子。人到中年，一切生活都是那麼美好。可是突然之間，斯特里克蘭德選擇拋妻棄子，開始追求自己的畫畫夢。
更可笑的是，在此之前，他沒有過任何畫畫的經歷，也從沒有向任何人提起過自己有繪畫夢。
他不顧所有人的反對，毅然決然的離開了家。從此踏上了追求繪畫夢想之路。
我們該如何評價斯特里克蘭德這個人呢？說他自私，真的一點也不過分，甚至語氣還輕了一些。當他拋棄了自己的妻兒時，他的內心沒有半分的愧疚。說他沒有良知嗎？確實如此。他很無情的傷害了一個接濟他，甚至救了他性命的朋友。而且還引誘了他的妻子，最後又造成了那個可憐的女人自殺身亡。
可就是這樣一個無情無義的人，竟然是這本小說的主人公。他最後也並沒有像《復活》中的聶赫留道夫那樣，懺悔贖罪。而是用惡和自私的態度貫穿始終。可是吸引萬千讀者來反覆閱讀這本書的原因，難道就是為了批判斯特里克蘭德這個人物嗎？
我想當然不是。讀者之所以被這本書和這個人物吸引，是因為這個人身上的另一面特質，那就是對夢想的執著和堅持。還有他能夠用生命去熱愛一件事情的灑脫和勇氣。
前兩年有一個女教師的故事刷屏了網絡。女教師向學校提出了辭呈，原因竟然是“世界那麼大，我想去看看。”這樣的理由似乎和斯特里克蘭德的理由有異曲同工之妙。都是那麼的任性，那麼的灑脫。
為什麼女教師的事情會引發網絡巨大的反響呢？那是因為女教師做出了很多人都想做卻不敢去做的事情。她選擇了多數人夢想中的生活，並且有勇氣走在了實現夢想的路上。
其實斯特里克蘭德也是一樣。雖然他的無情、冷漠和自私會遭人唾棄。可是當他選擇了繪畫之後，他就將自己的生命也交付給了自己的夢想。
這本書的書名叫做“月亮”和“六便士”。月亮我們都知道，每天都高高的掛在天空。我們可以隨時仰望。但是它只能夠被我們仰望，卻不可得。六便士是１００多年前，英國流通的貨幣中最小的貨幣。可能相當於我們現在的一角錢硬幣。過去有一首歌叫做＂我在馬路邊撿到一分錢＂，然後還要交給警察叔叔。可是現在的我們，在街邊看到一角錢硬幣會彎腰去撿嗎？絕大多數人都不會。就這樣身份低下的六便士，卻是我們生活中每個人的所需。雖然一角錢我們不屑一顧，可是我們多數人，不都是在為錢而奔波嗎？
月亮是我們可望而不可及的夢想，而六便士就是我們柴米油鹽的現實生活。絕大多數人都會心裡想著月亮，卻過著六便士的生活。為什麼我們逃不開六便士的現實生活，實際上，是因為我們對夢想的渴望並不那麼強烈。
可是斯特里克蘭德卻是在用生命愛著自己夢想。這種熱愛就彷彿是他的本能。沒有半點刻意。
斯特里克蘭德在巴黎過的窮困潦倒，衣食住行都彷彿是街邊的乞丐。可是他只要一有錢，就馬上投入到繪畫當中。他從來都不在意自己的生活環境是什麼樣子。
之後他又離開了巴黎，去往位於南太平洋中部的塔希提島。那是一個遠離世俗塵囂的地方。在那裡，他過著近似於原始人的生活，食不果腹衣不蔽體。大多數時間他都是靠救濟來維生。可是他從來不覺得艱苦，認識他的人是這樣評價他的：“那個怪人一點也不覺得苦，每天開心的像個蛐蛐一樣活蹦亂跳”。
這片島嶼彷彿是他靈魂的棲息之所。他喜歡這片島嶼，這裡能夠讓他激發起心底最潛在的慾望，也能夠發現和這個島嶼一樣幽深隱秘之處，就是他內心真正的渴望。
在島上的幾年時間裡，他同土著人一起生活。模特就隨時生活在他的眼前，這讓他很喜歡。
當一個藝術家來見斯特里克蘭德，問他是否懷念過去的文明生活，他停頓了一會說：“我願意死在這裡”。
這是真話，他適合這裡，彷彿他本身就是這個島嶼的人，他生活在這遠離文明的地方毫無違和感。
創作的後期，斯特里克蘭德得了麻風病。可是他拒絕治療，還是在不停的作畫。一切病痛的折磨都無法阻擋他創作的腳步。彷彿什麼都阻止不了他，就好像一個失足溺水的人，你無法制止他求生的渴望。
在臨近去世之前，他開始在自己家的牆壁上作畫，等到他最滿意的壁畫完成，他的眼睛失明瞭。
可是他的心能夠看見，他很滿意自己最後的作品。這是世界上最偉大的創作，就連對藝術無感的醫生也會被深深的震撼。
這幅畫彷彿是永恆存在的空間，又彷彿是人世間靈魂的隱秘，又或者是塵土抑或是神靈。斯特里克蘭德創作出了一個神聖的伊甸園。這份偉大的作品在斯特里克蘭德的要求下，最後被付之一炬了。可是在斯特里克蘭德的心理並不會覺得遺憾，因為他的心願已經完成。他只需要創作，至於之後作品的價值如何他從不關心。
在斯特里克蘭德生前，有時候也會用畫來抵債，但從不會乞求誰來買，對他來說這只是一種交換。用他的畫作來換取他畫更多作品的必須材料。
幾乎沒有人能夠欣賞他的大作。他的作品只是當做破爛一樣扔在儲藏室裡。直到他死後，他的作品才名聲大振，他的畫才從幽暗和灰塵之中重見光明。
我們常常會聽到有人抱怨，為什麼我這麼努力，就是沒有收穫呢？也聽到過這樣的牢騷，我喜歡旅行，可是生活卻不允許我這樣做。
魚和熊掌確實不可兼得。你若選擇了俗世的生活，就應該享樂在這柴米油鹽的平凡生活裡。雖然這裡有爭吵和喧囂，每天都是雞毛蒜皮的小事。生活看似沒有價值，沒有意義。但是六便士也有六便士的價值。我們不應該一邊需要它，又一邊厭棄它。
如果你想選擇夢想，那你需要的是偌大的勇氣和灑脫。這或許就是斯特里克蘭德當初拋妻棄子的原因。因為真正的夢想不能夠參雜一點點違背內心的行為。它需要你隨心而動。
我們並不是鼓勵你拋棄自己的責任去選擇夢想，因為那是不負責任的。但是我們也不得不承認，我們羨慕斯特里克蘭德，
他的內心深處，有一抹沒有塵埃的地方。那裡潔淨的就如同上帝造人之初的伊甸園。而他最終，用生命的代價迴歸到了那片沒有塵埃的地方。或許我們現代人，心靈裡缺少的就是那樣一片淨土。當我們的心被這個世界的紛擾和浮躁而疲憊厭倦的時候，這裡能給你一點清淨的空間，放空自我感受生命。
人生的意義也並不全在這六便士當中，心靈需要一片有淨土的地方，世界很大，我們也可以去看看。
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