秦怀瑟

“文征明的字只是秀美，没有内涵”这是谁说的，把他名字报上来，信不信会被口水淹死。这种话还有道理吗？什么道理，说这种话的人大多数都是写丑书的人，自己写不好，还乱喷一气。下面我就给你简要说说文征明的书法，让大家有个了解，不要再被这些小人忽悠了。

文征明的书法成就和影响力在当时可以说是无与伦比的，因为你要知道，文征明科举考试没有考上，是被人推荐做的官，做了没多久就辞职不干了。像这样没个一官半职的人，在当时还有这么大的名气，完全是靠他的才华成就的。

文征明小楷

文征明擅长多种书体，而艺术成就最高的、最被人看重的是他的小楷，当时他的小楷有“名动海内”之誉。文征明的小楷，早期受赵孟頫的影响，后来向魏晋师法，学习《黄庭经》和《乐毅论》，他的儿子文彭这样评价：“小楷虽自《黄庭》《乐毅》中来，而温纯精绝，虞褚而下弗论也。”

后世记载他“年九十犹作蝇头书，人以为仙。”可见他的功力之深。九十岁时为他人撰写墓志铭，结果还没写完就“置笔端坐而逝了”。

文征明的行书

文征明的行书师法对象主要是王羲之的《圣教序》，另外还博采众长，学习过颜真卿、苏轼、米芾、黄庭坚、赵孟頫等人是书法，最终形成了自己的书风。

文征明的行书有两大类风格：一种是以《圣教序》为笔意书写的一些行书小品；还有一种是晚年以黄庭坚的风格为主，书写的一些大字行书作品。

文征明的草书

文征明的小草书学的是二王和智永的《千字文》，狂草师法怀素和黄庭坚。他的小草书还比较常见，而且经常会融入到些行书作品中去，而狂草作品则相对较少。

文征明的书法继承了二王一脉的中正、平和、秀美的书风，讲求规矩，是人品与书品的完美统一。以他为领导的吴门书派对后世的影响非常深远，甚至影响到了日本、朝鲜等海外。

所以文征明的书法不是没有内涵，而是很有内涵。学习硬笔书法以文征明为榜样完全可以。文征明留下的小楷作品，非常适合硬笔书法爱好者拿来作为范本，他的小行书也非常适合做硬笔行书的范本。

翰墨今香

文征明是明代著名的书法家、画家、诗人，他诗书画文无所不精，别人成为“四绝人才”，在绘画上，他与沈周共创“吴派”，于唐伯虎、沈周、仇英并称为明四家，又是吴中四才子之一，他的书法上的成绩也斐然，异于时流。

明代初年的书法其实还是延续赵孟頫的复古主义书法风格，赵孟頫的出现为明代的帖学奠定了基础，作为一个在书法上守成的时代，明代的书法在一个很长的时期内缺乏自己的个性和突破能力。

其中最具代表的就是台阁体的出现，这种标准化的书体的流行更是证明了书法在明代越来越没有方向，大家只有寻求更加实际的，能带来更多利益的“趋时贵书”，通过这种书体谋取功名，这也是当时科举时代的必然结果。

文征明的不同在于，他与当时流行的“台阁体”有一点不同，或者说是有一点对立和统一的关系。因为文征明本身并写不了“台阁体”，因为他小时候比较愚钝，考试的时候还多次因为字写的不好看而被考官嘲笑。

也正是由于此，他才开始发奋努力的练习书法，考官之所以嘲笑他，其实也未必是由于他写的不好，而是不符合当时的官方书体“台阁体”，就像我们当今参加高考，你写的一手好草书，虽然也很有才华，但肯定也会被人嘲笑。

在科举考试和艺术追求之间，文征明看来是经历过很激烈的挣扎的，虽然他后来已经不用参加考试了，但是这种深入骨髓的训练，对于他以后的书写确实也产生了很大的影响。

也正是在这种挣扎之中，成就了这位艺术家，他在官方规定的正体书法、个人追求的书法艺术风格、文人士大夫的精神性情的陶冶之间从对立到统一，完成了自我风格的构建，这一点从他的很多书法作品里都可以得到证明，既有如《琴赋》的工整漂亮的小楷，又有狂放不羁的狂草书。

文征明出现的另一个意义，就是表明了书法艺术流派的萌芽，从唐代开始，后人学习书法都以二王为宗，以二王为源头发展出了很多门派，其中包括颜真卿和宋代的宋四家，但是这些所谓的风格流派并没有统一的派别意识，都是自然的被动的风格派别。

而以文征明为代表的“吴门书派”和画派却是有着比较明确的流派概念，这和宋代以后书法的文人化有很大的关系，文人士大夫的介入，赋予书写新的意义，开始不是单纯的写字，而是注入思想、性情和修养，从宋代的启蒙，到明代的确立，书法逐步完全走向文人化的时代，普通阶层的书法作品越来越不被重视，也没有人提及，直到清代的中晚期。

之所以说文征明的书法属于一个流派，一是因为他有一个主动的艺术家聚集的群体，其中就包括唐伯虎、沈周，同时呢，这些人还具有相同的艺术观点以及共同的地域关系。同时，虽然他们自己是一个流派，但是他和整个明代的书法风格并不冲突，他只是明代整个大的书法环境的一个风格的体现。

吴门书派在书法艺术发展史上是具有重要意义的，他以典型的文人书法、绘画、文学相结合，加上共同的地域和文艺主张，形成了中国书法史上第一个具有主动意识的书法艺术流派，为清代更加明确的流派确立奠定了基础，开数百年之先河，也为以后的文人书法找到了新的突破口。

但从书法水平而论，文征明的书法水平当然是非常好的，这个他被考官羞辱以后的发奋图强有很大的关系：

文征明发奋写字，写千字文一天写10本，这是什么功力，这种苦修带来的结构就是他不仅在书法上取得了很大的进步，他的绘画和文章也大受裨益。

他的书法是典型的江南文人的书风，他的小楷工整而文雅，透着一股清淡的气息，他的行书点画、结构都可以称得上是完美无缺，虽然整体上没有太大的起伏和变化，但是这种书写方式正是当时文人书法的日常表达，就像我们今天看启功先生的书法作品，七篇一律中透着文人的气韵。

既有丰富的变化，又一帖一奇，自魏晋王羲之、王献之以后恐怕没有人能够做到了。五代的杨凝式算一个，但是又缺少了一点书卷气息，文征明的老成持重的性格加上深厚的书法功力，不激不厉的用笔，其实更适合初学者入门学习，从他入手学习书法可能比直接去学习魏晋或者唐代人的书法更加的方便。

这一点和我个人一直提倡的学习二王书法之前最好先学习元代的赵孟頫入门很相似，赵孟頫的书法和文征明书法在某种意义上有很多的相似之处，作为入门学习，是一个走向魏晋王羲之的一个很好的跳板。

明代书法的整体上缺乏生机和活力，更是从一个侧面推动了反叛力量的萌生，文征明不久，明代的第一个反叛者出现了，他就是书风狂放，粗头乱服的徐渭。

不二斋

我认为这句话并没有道理，反驳理由有2个：

第一、文征明有“内涵”，诗书画精通

史载文征明诗书画文无不精通。

明代文征明从沈周、赵孟頫、王蒙、吴镇等人的绘画中汲取养分，开创了一代文人画的繁盛景象。画作意境高妙淡远，古朴而不失韵致。

文征明的诗歌成就，在文学史上也是值得一提的。其作品上承柳公权、苏轼、白居易、陆游，形成了杂糅各家的独特诗风。其诗歌作品尤其以“仙”著称。

书法成就自然不必说了，可以说，有明一代，文征明是传承帖学书法的集大成者，其书法作品，不仅有深厚的技巧作为支撑，而且其蕴含的感情也是为人所震动。

第二、人生经历丰富

史书记载从小为人就很忠厚。这也是文征明比较难得的一个品质。

他学习书法一个比较重要的原因是，当时中了秀才，结果岁试时，宗师认为他书法不好，因此就此落榜。自此发奋学习书法。但屡试不第。

而到1523年，当上了翰林待诏。他日渐感觉自己并不适合在此位置上，与官员同事，因此自此放浪山水，寄情山川。这样的人生经历，不能为其艺术创作提供了不竭的源泉。

松风阁书法日讲

文小姐连番发来书法问询邀约，颇对胃口，故而再作冯妇重操斧柯，权做一家之言，或可解颐开怀。

文征明是我最喜爱的书法家之一。纵览有明一朝，我个人对文待诏的笔力十分推崇，虽然难免偏颇就爱，但还是顶礼膜拜、倍加珍视的。

说文征明的书法锦绣其外没有内涵，只能是一家之言，或可解读为过于暗黑贬损文征明，并不是理性客观的中肯评断。

文征明号为“四大才子”之一，诗词字画无不称奇，人称四绝圣手，并非浪得虚名，而是实打实的真功夫，真本领。

文征明的书法作品很多，大多以小楷或行草著于世间。但他的隶书、篆书同样也都秀劲拔萃，属于各类兼善的法书大家，在同侪眼中，他甚至可以略胜赵孟頫，豪踞历代俊逸法书之巅。

文征明的书作，在今人看来，过于秀媚，没有风骨，其实温润儒雅，锋芒内敛，完全没有那种肆无忌惮的张扬与跋扈，于平心静气中蕴藉智慧与见识，承袭了赵氏一派的温润秀美，但又平中见奇、弘润挺拔，这和他本人的性格固然有关，也和他的身世经历密不可分，更和他的谨慎为人、腹内经纶相互辉映。不可否认的是，他的书作对后世影响巨大，就连一向狐疑的董其昌也多有学他、肖他、仿他，堪称后世经典文字范本。

如题主问，学文征明笔法，只能增添秀劲挺魅，可以为阁下涂脂抹粉增光添彩，这样一桩大美事何乐而不为呢？

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文徵明在老百姓中有较高知名度，初名壁，后以字行，更字徵仲。先世为衡山人，故自号衡山。江苏苏州人。

文徵明小楷最为有名，温润劲秀，法度谨严，笔画婉转，意态生动，极具晋唐风韵，被誉为明朝第一。代表作有《千字文》《琴赋》等。

文徵明的行书尤其是小行草，写来得心应手，用笔圆转，结体纯熟，最为精彩，也最有个性，代表其最高成就。

他的行、草取法黄山谷，振拔挺劲有余，而从容尔雅之韵致稍差。但其笔力刚劲，点画峻利，有阳刚之气，因未冲和故近猛。他和祝枝山都是这个缺憾，可能识见相近，力求雄强，意俗拔俗。

他的行草代表作有《渔父词十二首》《草书七言诗卷》等。

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千年兰亭

文征明作为书法家，看看他的作品咱们就心理有数了！

作为吴中的四大才子，与祝枝山，唐寅，徐祯卿齐名。他最大的特点是书文都达到一个高度。

他的书法，与做人和做官一致。规矩中蕴涵清静，端庄中透露清高。看书法作品不仅仅是清秀好看，而且做人做事做书法必须坚持的品质。

文征明书法灵气中又端庄，确实值得仿效。但是似乎又与吴中四大才子一个路数，他尽管没有放荡不羁的个性，但是文学艺术品味就像一座高山，让人敬仰！

如果仅仅从写字的角度，他的字形好看。如果也写出书法艺术的高度，他的高峰很难大道！不过他写的都是毛笔字，不是硬笔字，所以学习硬笔应该先学习庞中华先生的！

为了多了解文征明先生，我在网上搜罗了以下文章，介绍文征明先生，希望大家看看。

不过我把内容复制粘贴在这里，但是涉及抄袭。所以我把他删除了。然后把复制粘贴的东西作为下边的补充！

锦绣中华一捧土

看了问题的描述中，说文征明书法没有什么内涵，整个人一下子就不好了。

我自己学习文征明小楷几十年，对文翁书法说不上有精深的了解，但从未听到看到有说他书法“内涵不深”的评价，这样评价文征明书法的人，除了现代“追求艺术书法”的驭风之客会有这种超凡绝俗的调调外，没有人会这么认为。

文征明幼年，智力发育迟缓，十岁的时候，话都还说不清楚。乡里鄰人都认为他已经就这样了，不会有出息。只有一个人，他的父亲独异于人。“吾儿幸晚成，无害也”。长大后，他父亲把他送去外地塾院读书，颖慧突发，日记数百千言。

文征明与同时期的徐祯卿，祝允明，唐伯虎，称为吴中四才子。他又被人贊为“诗文书画”四绝才子。吴中四才子中，徐祯卿善诗，祝允明善书，唐伯虎善画，文征明诸艺皆善。其书法，是继元代赵孟頫之后又一引领书学风潮之执牛耳人。

文翁淡泊名利，为待诏二年，修国史侍经筵。皇上赏赐丰厚。因人妒忌，多次上疏辞官归乡。归乡之后，潜心书文诗画。朝廷以翰林学士重招先生。文征明看淡朝中之事，没有应招。安于清贫。乡里巨商富贾，为得文先生字画，捧金玉珍宝以求，先生拒而不取。求书之人，充盈巷里。

文先生年九十，犹矍铄有神！为御史严杰的母亲写墓志铭时，书未完，掷笔而逝。翛然若蜕者。时人谓先生仙而不死。文先生把自己的生命溶铸于他的书法之中，生生不息，世代相传。成为了书法史中的一颗璀璨夺目明珠。

子衿书法

诗文书画四绝全才的文征明尤善书法，篆、隶、楷、行、草各有造诣。非常擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动，具晋唐书法的风致，也自成书风，笔力婉转、节奏很有韵致，书风、画风一体，堪称明朝第一。

文征明的经历也算是时运不济，科举屡试不第，应试数十年一直到五十三岁都未能考取生员的资格，白白辜负少年头。五十四岁时受推荐才做了翰林院待诏这样的小官吏。因妒被忌，总遭排挤，三年之后便辞职买舟南下回了故乡苏州。

吴中文化悠久，经济发达，类似于吴中四才子这样的吴地诸子对时政并不感时伤势，也不喜欢受儒家理学的束服，个性比较自我随意，注重个人感受。所以文征明才不能在官场得意，仕途不顺利总有些自己的原因在内。

回归吴地的文征明已经是名满天下。至此便不再求入仕，只以诗文书画自娱，晚年更是才买的中卓著。求购书画者蜂拥而至，“海宇钦慕，缣素山积。”

文征明颇为长寿，抄离骚经，写墓志铭，一直孜孜不倦、以此为乐。临终时乃做此事，最后置笔端坐而逝。

文征明诗文很有淡雅清新之风，又时时露出个性张扬之态。

《怀子畏》

曲栏风露夜醒然，彩月西流万树烟。人语渐微孤笛起，玉郎何处拥婵娟？

写唐伯虎的，看来交情不浅，有点调侃。

文征明的诗词留存者不少，不过总有点或明或暗的挥之不去的颓废伤感，可能是出于自身际遇吧。

以画史论，文征明与沈周、唐寅、仇英共称吴门四家。继沈周而专己之风，青绿山水、水墨写意，工笔花卉，几乎无一不工，无一不精。

诗文书画四绝全才的文征明尤善书法，篆、隶、楷、行、草各有造诣。非常擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动，具晋唐书法的风致，也自成书风，笔力婉转、节奏很有韵致，书风、画风一体，堪称明朝第一。

沅汰

2.文征明，明朝著名书法家，诗、书、画、文无一不精，被称为四绝全才。文征明的书法直接取法于晋唐书法，他的小楷代表作《琴赋》温纯精绝，用笔一丝不苟，具有书卷气，极具唐楷之法度。

文征明的行书从智永入手，深得智永笔法精髓，后来又临摹王羲之的集字圣教序，笔法严谨，气韵浑穆。文征明的书法绝不像所说的那样只是秀美，而无内涵。如果一个诗书画文四绝的人才写的字没有内涵，试问当今哪个大师敢与之相比，真是无知愚昧之极！

3.如果像这位朋友说的情况，初学硬笔书法的话，我认为完全可以直接用硬笔临摹文征明的小楷琴赋。等临摹的差不多了以后还可以学习文征明的行书。

学习书法一定要取法乎上，虽然文征明的书法在书法史上不是完美的，但是对于当今之人入门书法错错有余。没必要人云亦云，受他人影响。

4.综上所述，我认为学习书法可以学习文征明，文征明的书法不仅仅秀美而且极具内涵。

对于文征明的书法你认为怎么样呢？

清涵书法

我个人不喜欢文征明的书法，缺少变化，形成套路了，性情的作品很少。

从其书法水平来说，小楷最好，行草次之，草书不得法。

初学者不妨作为一种训练笔法的学习，不可浸染太久，否则被约束了，没有发挥的空间了！

字如其人，文征明一辈子在仕途不得志，因此书画成为其看家本领，故要考虑很多人的接受程度，所以很难放得开。

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