灯见居士
所谓书法中的“死笔”，一般都是用笔方法不对，或者运腕不畅造成的病笔。
常见的有以下几种情况。
1 牛头，指笔画像牛头状，主要是毛笔蓄墨太多，造成过度涨墨，亦或是纸质太生，入笔太滞等原因造成的。
2 鼠尾，指笔画像老鼠尾巴，主要是用笔轻浮，入纸飘划而去。
3 扫帚，指笔画像扫帚一样，主要是收笔方法不对，太过散锋，且无回锋。
4 竹节，指点画像竹节状，主要是下笔逆入方位不正确，笔锋转驻时太过生硬，中间运行过于上提，收笔应提锋却下按造成的。
5 蜂腰，主要指笔画像蜜蜂之腰，两头粗中间细，主要是由于起笔和收笔下按过重，不注意中锋行笔造成的。
6 鹤膝，像丹顶鹤鹤的腿一样，又细又长，而膝盖又特别粗大。主要是由于线条细柔，而转折，驻笔处又过于浑圆突出造成的。
7 钉头，宛如钉子头部，头大身子小，一般是指力失控，随心所欲造成的。
8 折木，指笔画像折断的木头，参差不齐，主要是用笔时没做回锋处理。
9 柴担，像扁担一样，两头粗中间细，运笔过程和蜂腰相似。
10 锯齿，使用偏锋不当造成的。
11 尖棱，落笔过于露锋，致使点画尖锐。
12 发丝，笔画过于柔细，如同发丝。
13 垂尾，主要是收笔时，笔力太向下，倒垂滑出。
14 耸肩，主要在方折处，笔画太过高扬，故作姿态，与下方竖画过于悬殊，不能自然过渡。
15 脱肩，转折处脱开，又名“塌肩”。
16 柳叶，笔画似柳叶状，俗称“柳叶病”。
梁园墨客书法
书法创作中有几种忌讳，分别是败笔、俗笔和死笔。题主所问只是其一。我们分别来讨论一下。
所谓败笔，即是书法创作中书写失败的笔画。败笔往往影响书写字体的整体效果，尤其是主笔出现败笔。每个字都有它的主笔，主笔如果写得不好，将会影响整个字的神态和美感。突出主笔，写好主笔，字就有了主次，有了管领，有了节奏和美感，字的重心也会平稳。
书法作品中如果有败笔和死笔，尚可以医治，但是一旦有了俗笔那就没得治了。俗笔，即是庸俗之笔。比如一直被书家所诟病的馆阁体书法，字虽看似稳重，没有大毛病，但大多就是用笔庸俗，缺少变化，没有个性。
所谓死笔，即是用笔死板、呆滞，导致书写笔画不明快。要解决死笔问题，必须灵活用腕，正所谓“腕活则笔活，笔活则势生。”
于右任先生说:死笔不可医。这种说法有一定道理，但并非完全没得医治。
首先，书写必须顺呼自然，不能因为刻意追求美感而违背书写规律。追求自然美，书写中自然少死笔。
其次，多读贴和临帖，从古人书法中汲取营养。学习古人处理笔画的方法和技巧，多多练习，使书写逐渐活泛起来。
总之，勤加练习，笔法自然，方能行云流水。
半涂先生
我说下我的理解，世界本没有路走的人多了也就有了路，书法有没有死笔我想是依人而异，线源于一个点而形成一个面，是一个循环的逻辑在里面，汉子有停点有起点看上去似乎是眼睛看到的那样停了开始了，但是在每个书法艺术家眼里，很多终点就是下一笔的起点，而是每个人选择隐藏了联系的过程，如果草书等高手来画，如果不是因为墨水不够了，需要停下，我想一段话他能不停的写下去，就像一段英文字母写一串的感觉，我想字体本没有断，只是人为客观因素慢慢有了死笔的概念。
姬手亿肖像剪影
"死笔":书法创作中所说的“病笔”，即是指那些没有审美价值艺术效果很差的 有毛病的点、画、结构。
一般来说，有滞、板、刻、结、散呆、死、浮、滑、薄、弱等。 唐岱《绘事发微》说:“用笔有三病，一曰板，二曰刻，三曰结。”“板者，腕弱笔痴，不能圆浑也。刻者，运笔中凝，心手相戾，勾画之际，妄生圭角也。结者， 欲行不行，当散不散，与物凝碍，不得流畅也。”造成点画板、刻、结的原因不外乎是腕力不强，抽拔无力，字画不能圆劲浑厚。再就是心性，手性未能协调一致， 以及未能做到“意在笔先”，以至于点画不生动流畅。
造成滞、板、刻、结、呆、死的原因，从技巧论，是因为功力不够，腕力不强，不能随心所欲，高度灵活的驾驭笔墨所造成，此外，就是对笔性、纸性、墨性的认识和把握不当。
知道了以上几种笔病，在具体的书写实践中固然应该时时留心，处处注意。但又不可过分，否则会束缚手脚。书当造乎自然，不可信笔;亦不可太矜意。周星莲 《临池管见》说得好:“意为笔蒙则意阑;笔为意拘，则笔死。要使我顺笔性，笔随我势，两相得，则两相融，而字字妙处从此生矣。
雅宣学书
书法是艺术中的一种，自古艺术就无界限。对于书法死笔来说，应该算是对整体的把握不太熟练，书法讲究的就是整体的感觉，既有大篇幅的美感，也经得住每个字分开来的推敲。书法的美，用笔，结构，章法，行与神，韵等方面来去看。死笔应该还属于进步阶段。多练习多看些书法或许就会减少所谓的死笔了吧。
金生点滴生活
死笔第一次听说，死笔的反义词是活笔吧👀
感觉写字关键是写活吧，不能有死笔，要无拘无束，自然而然，楷书也是如此，尽量一气呵成，笔画呼应，笔势连贯，禁忌多了，顾忌多了，缺少连贯呼应，写出的字就别扭，不耐看。做到这种状态很难，大概只有魏晋时期的人有那个状态的鼎盛时期吧
