1994年，法国动作电影导演吕克贝松在美国纽约拍摄了电影《这个杀手不太可能》。电影的发行版从《杀手》最初的版本中抹去了一个25分钟的镜头。也许电影没有取得很好的成绩，没有获得多少的奖项，但是它
依旧是令人难忘的经典，在国内国外的评价都很高。
在这部电影中，马蒂尔达不仅让里昂成为她自己的复仇战士。她要求学习他的本领，并成为一系列杀人案的帮凶。更紧张的是，这个12岁的小女孩也积极地追求里昂以成为她的初恋情人。
这显然令人不安，但这并不是因为它粗俗地暗示了什么，也不是因为里昂在纠结自己是否会坚持下去。这时因为马蒂尔达还不能理解她无法理解的情感，况且这会对双发都有永久性的伤害。
结果，《杀手》让人想起了一个关于爱情、痛苦和所有这一切的更忧郁的故事——就像一根刺卡在喉咙里，除了痛苦，别无其他。当然，这也极大地提升了让·雷诺(饰演里昂)和纳塔丽·波特曼(饰演马蒂尔达)本已出色的作品。
波特曼出演这部她的第一部叙事片时只有11岁。即使多年后的今天，似乎她的明星地位从未受到质疑。从那时到现在，她的表演给人的启示丝毫不亚于朱迪•福斯特在《出租车司机》中的表现——或许更甚。“你把那些懂性的女孩告诉我。我想要成为那个自以为懂性的女孩。波特曼在她的第一个角色中就完美地诠释了这一点。
雷诺的眼睛里既有他宁愿压抑的恐惧，也有他渴望分享的喜悦。在《碟中谍》和《浪人》等影片中，他的职业生涯就是一群沉默寡言的修道者。他还在贝松1991年的电影《女囚尼基塔》中扮演了一个类似的角色。这部电影讲述的是一个街头顽童变成职业杀手的故事。导演想知道关于雷诺的“清洁工”角色的电影会是什么样子，并以此为基础。
里昂的穿着介于查理·卓别林的流浪汉和马塞尔·马索之间——滑稽的短裤、吊带裤和水平条纹衬衫。他唯一的装饰选择是太阳镜，他甚至在睡觉的时候也戴着。里昂只是在晚上暂时离开他肮脏的公寓。
《杀手》在开场就花了很短的时间来介绍主角的超能力，在一段惊雷般的开场中，甚至在我们看到他们笨拙地往牙龈里塞可卡因之前，我们就感觉到他们都已经死了。这是因为电影摄影师蒂埃里·阿博加斯特的子弹头列车摄影技术，在视觉上把他们以及他们为之工作的人，限制在越来越小、无法逃脱的空间里。
利昂的方法违反合理的物理定律吗？确实。贝松从来没有假装他的动作片存在于理性世界。所有的一切都被浪漫化了，就连里昂逃离他那令人恐惧的工作方式，也变成了《雨中曲》等音乐的幻想。他虽是文盲，但也在学习，只是一时误入歧途陷入了杀人的生活。从这点上讲，《杀手》是一个他和他生活中出现的这个女孩的救赎寓言。
里昂的古怪足以引起他的邻居的马蒂尔达的注意。 当她和他说话的时候，她扮演着一个成年女人的举止、姿势和声音。马蒂尔达撩人的姿态和早熟的调情意味着她不知何故加快了逃离受虐待家庭的步伐，尽管那可能充满危险。她逃学了，贩毒的父亲挥拳相向，她是这个家庭中最无助的那一个，她可爱的弟弟是她生活中唯一的亮点。
事实证明，她的父亲在偷取可卡因时，与缉毒局的一群肮脏的警察发生了冲突。为了报复，他们的领导人精心策划了一场对这个家庭的大屠杀，然后他们可以把这归咎于对案件的调查程序。这场”谋杀“的片段中，加里·奥德曼饰演的斯坦斯菲尔德绝对是大师的华丽表演。
斯坦斯菲尔德的头发像老鼠窝一样，不管他在睡梦中怎么翻身，他都留着油腻的刘海，汗渍和污垢把皱皱的西装粘在皮肤上。你能感觉到他身上散发出的一股陈腐的汗水恶臭，即使古龙水也没办法掩盖这种味道。
在贝松的指导下，奥德曼总是处于他的最佳状态。这位“变色龙”即兴发挥了一下，嗅了嗅，完美的表现了他的愤怒至极，这或许是他职业生涯中最具天赋的时刻——他说：“把所有人都给我带过来！所有人”。
但是，为了维持他几乎完全缺席的第二幕——甚至折磨无助的老妇人，奥德曼不得不在这里做得过于夸张。也不是没有虐待狂的微妙之处。
斯坦斯菲尔德也是一个“嗑药专家”。注意奥德曼摇动药盒以确认他的药就在手边的方式。"嗑药过嗨"似乎是常有的事，斯坦斯菲尔德当然知道这一点，但他认为这仅仅是人类正常行为的另一个面具。另外，他就是那个想要除掉马蒂尔达的”大灰狼“。
马蒂尔达细致地观察到里昂频繁地跑去买牛奶，通过这个就了她一命：斯坦斯菲尔德的突袭发生在她去商店给里昂买牛奶的时候。但她回来的时候，惨状已经发生，她只能偷偷的瞥了一眼她的家，然后大步走向里昂的门。
在那里，她的所有的伪装都在一个情感强烈、叙事悬疑的时刻崩溃了，代表着她童年的顶点和消逝。直到最后一刻，里昂才放松了警惕，打开他的门，救了她的命。
刚开始，里昂已经习惯了“孤独”，以至于他忘记了马蒂尔达就在旁边——他把附近的“另一个人”认为是危险，差点朝她的头部开枪。他不知道留下马蒂尔达会有什么好处，但她要为家人（确切的说是她的弟弟）报仇坚持让他教她如何杀人，并把她当作情人。
贝松最初的设想是不害怕绕过这种“成人与儿童恋爱”的禁忌，认为这是能被理解的，也是合理的。马蒂尔达的生活完全处于婴儿和天真少女的极端——在一个场景中，她谎报了里昂和她的关系，为的是从犯罪现场找回一只毛绒玩具。
她的衣服有两种尺寸：大得离谱的或者完全穿不下的。她总是直率的表达她的想法，在一个例子中，她的挑逗让里昂难以消化地吐出牛奶，不是因为他意外地被唤起，而是因为他没想到她如此直率。
马蒂尔达在情感上的完全困惑使电影走向了一个观点，即爱和操纵并不总是相互排斥或具有决定性。“我要爱，要不就死。就这样，”马蒂尔达在一场俄罗斯轮盘赌戏中断言，在这里，她准备为一个毫无根据的目标结束自己的生命，并进一步刺激里昂干掉斯坦斯菲尔德的团伙。
里昂既不能消除马蒂尔达对家庭幸福的误解，也不能抛弃她，反而把她困在他所熟悉的日常生活中 。尽管马蒂尔达从未真正杀过人，但她陪伴着他出现在许多刺杀的蒙太奇镜头中。在里昂的“杀人教学“中，贝松和阿伯加斯特把纽约描绘成一个点缀着摩天大楼的大草原——强调了一种巨大的力量，这种力量有可能吞噬里昂和马蒂尔达，意味着他们的相遇只是短暂的、无法逃避的命运。
《杀手》的结局是，斯坦斯菲尔德，他发疯似的想要干掉这对“情侣“，子弹雨点般落在里昂和马蒂尔达藏身的酒店里。这是一部扣人心弦的影片，有着精湛的特技和最令人难忘的电影爆炸场面。但它也和《情枭的黎明》的结局一样，充满了宿命论。
最后，双方都表达了爱意，但不难猜测，这是一段敷衍了事的对话。在”生死存亡”的背景下，它更像是一个弥足珍贵的时刻，一个困惑的女孩和一个流浪的男人的模糊头脑中终于浮现出清晰的爱和欣赏。但他们最终还是逃不过命运。
重要的是，这部电影给人的感觉更像是一次旅行，而不仅仅是一次令人兴奋的行动，贝松开始讲述一个更勇敢的故事——一个支离破碎、难以驾驭的童话故事。
喜欢可以关注我一下，谢谢
閱讀更多 影評最TOP 的文章
