路南海
不但書法中有“匠氣”的說法，其實藝術領域都有這個說法，所謂的“匠氣”就是指因循守舊缺少靈性變化的意思，說白了就是象從流水線生產出來的產品一樣，齊唰唰的雖然整齊，但缺乏創造性，或者說沒有個性。
但所謂的創造性和個性，也不是可以隨便來的，個性是在傳承的基礎上重新賦予的靈性創作，首先要求的是對傳統的充分繼承和尊重，先要把共性基礎打好，然後才談得上個性，意思是講要把傳統基礎爛熟於胸，可以做到揮灑自如，與傳統合而為一，這時才有可機會熟能生巧，自然的流露出一股靈氣。象現在各類“家”們所搞的什麼“噴書”、“射書”等，這可不是什麼創造性，這只是笑料而已。
沒有傳統基礎，完全靠怪異的形式來搏人眼球，這是小丑行徑，是笑料，但是若是隻有繼承，沒有創造，那就是“匠氣”了，舉一個例子，比如雕塑，學雕塑得先從基本功做起，練手法、刀法，瞭解各種事物的結構等等，這都是基本功，這是都要學的，但等基本功練好以後，在雕一件作品的時候，境界就區分出來了。
有的雕出來的雕像很周正，很認真，但給人的感覺就是沒靈氣，很僵硬，但有的作品就不一樣，從神情到姿態，都有一種說不出的美感，那麼這就是藝術，藝術的差距不在於你給別人看到了什麼，而在於你讓別人想象到了什麼。通過製作過程各個環節的處理，運用傳統基礎，把作者的精神凝聚在作品中，觀眾一看到作品，馬上就能品味到超越作品本身的感受，這才叫精品。
澡雪堂主
匠氣是因為牽強附會而創作出來的書法作品而顯現的氣息，大多是由於作者筆墨功底不深，涉獵狹窄，名利心強（為了討好觀眾而注重形式和外表來雕琢勾畫出來的作品）。
具有匠氣的書法是經不起推敲和欣賞的，往往看幾眼就沒有興趣繼續往下看了，但是高雅的書法則百看不厭，每次欣賞都會有新的感受和收穫。
從古至今，文人墨客大都厭惡匠氣書法作品，他們崇尚高雅，因為匠氣的弊端是背離藝術追求的最高境界，他們追求的是一種不可複製、難以言傳、妙趣無窮的理想境界。
國墨書畫
現在無論哪個行業都在討論“工匠精神”，這是一種對於工作、事業、愛好全力以赴、精益求精的精神，是一種鑽研的敬業精神，非常值得提倡。而在書法界，書法家卻對“匠氣”卻棄之如敝屣，“匠氣”和“工匠精神”是一回事嗎？二者有什麼區別？
“匠氣”和“匠心”不同
匠字最初的含義就是木匠，後來延伸到有一門手藝的人，比如剃頭匠、畫匠、泥瓦匠等等，同時它還有另一個含義，有巧妙的意思，比如成語匠心獨造，作為形容詞，它還表示某人有熟練的技能，匠氣就是屬於第三種。
書法裡的“氣”是對於一幅書法作品的直觀感覺，比如書卷氣、金石氣等等，“匠氣”指的是給人一種呆板、統一、千篇一律感覺的作品。
所以，同樣帶一個“匠”字，二者在書法裡的意思卻截然不同，“匠心”指的是巧妙的處理書法的章法、結構、用筆，而“匠氣”則是指的千篇一律、毫無變化的作品，通常會和“俗”聯繫在一起。
書法家，尤其是文人書法家非常討厭千篇一律的作品，他們思想活躍、思維開闊，需要找到一種更為自由、變化更加豐富的表現形式來表達自己，不喜歡中規中矩，所以生怕自己的字變得“匠氣”、庸俗了。
匠心就是指的工匠精神
匠心其實就是指的就是工匠精神，既要精益求精、不斷的堅持和鑽研，又要把事情做的巧妙、漂亮。二者所表達的意思是一樣的，當今提倡的工匠精神就是古人的“匠心”。
書法家要有匠心而不可有匠氣
書法家臨摹字帖、進行書法創作要保持工匠精神，精工細作、仔細研究，但同時也要把字寫活，寫出精氣神來，切忌呆板無生機。
