清风朗月zgh
说到今人写诗词应受不受格束缚，那就看你懂的多少，那还不是平仄和韵难办的事情，平仄和韵可以照本去对，学写诗的人，恰恰别追求平仄，但韵得要在行！韵是指同音和近音押韵，用平仄结尾押韵的诗很难，就是上阴下阳押韵也行，这样的诗只能巧合，首先学会写诗应该以意境为重要，探索词性的用法规律，懂得这个东西了，在去学写格律在方便，这样去对平仄就方便多了，象青山对绿水，三江对四海，千秋对万代，风对雨，天对地，有对无，多对少，你若能做到这一点，在去写绝律，绝诗才行，就是出律也是好诗，能改则改，不能改，没人敢说你那不是，这样的诗只有唐朝诗人会写，今天的人就有识者的，但都不是专业。虽然我懂得结构，但书读少了，好多字词不认识我，也无条件去追求它，只能才别人后面弄得好玩罢了！供大家参考！绝律这个东西不是容易能写好的，它要做到，词性，意境，平仄，押韵，四合一才是绝律！
蓝天白云126978817
问题：你觉得今人写古诗（词、联、赋等）还需要严守“格律”吗？
前言
这三种文体各有不同类型，是否需要严守“格律”看自己采用哪种文体了，古人尚且如此，今天的更是自由选择了。
一、律诗与律赋
唐朝科举进士科考律诗与律赋，这是最严格的文体，无论是”律诗与律赋“，包括押韵都有一定之规，半点马虎不得。
1、律诗
据说王维十九岁参加京兆府试得解头，所作诗为《赋得清如玉壶冰》：
藏冰玉壶里，冰水类方诸。 未共销丹日，还同照绮疏。抱明中不隐，含净外凝虚。 气似庭霜积，光言砌月余。
晓凌飞鹊镜，宵映聚萤书。 若向夫君比，清心尚不如。
这是唐朝采用最多的试贴诗：五言六韵十二句的排律。
2、律赋
《日五色赋》是唐德宗贞元十二年（796）进士科状元李程试卷， 共378字，八韵中两平六仄，是唐代律赋的代表作，
德动天鉴，祥开日华。守三光而效祉，彰五色而可嘉。 验瑞典之所应，知淳风之遐。. 禀以阳精，体乾爻於君位，昭夫土德，表王气於皇家。懿彼日升，考兹礼斗。因时而出，与圣为偶。仰瑞景兮灿中天，和德辉兮光万有。既分羲和之职，自契黄人之守。舒明耀，符君道之克明；丽九华，当帝业之嗣九。时也寰宇廊清，景气澄霁。浴咸池於天末。拂若木於海裔。非烟捧於圆象，蔚矣锦章；馀霞散於重轮，焕然绮丽。固知畴人有秩，天纪无失。必观象以察变，不废时而乱日。合壁方可孰可，抱珥比而奚匹。泛草际而瑞露相鲜，动川上而荣光乱出。信比象而可久，故成文之不一。足使阳乌迷莫黑之容，白驹惊受彩之质。浩赫轨枢，洋洋圣谟。德之交感，瑞必符合。五彩彰施於黄道，万姓瞻仰於康衢。足以光昭千古，照临下土。殊祥著明，庶物咸覩.名翚矫翼，如威凤兮叫朝阳；时藿倾心，状灵芝兮耀中圃。斯乃天有命，日跻圣，太阶平，王道正。同夫少昊谅感之以呈祥，异彼发王徒指之而比盛。今则引耀神州，扬光日域。设象以启圣，宣精以昭德。彰烛远于皇明，乃备彩于方色。故曰惟天为大，吾君是则。
二、古体诗
除了律诗以外，古体诗是非格律诗，不需要依照什么格律。例如李白《蜀道难》：
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
古体诗可以是齐言诗，也可以是杂言诗，每一句可长可短。
三、词
所有的词必须依谱填词，可以说词都是格律词。必须符合词牌的要求：
毛滂《武陵春》 双调四十八字，前后段各四句，三平韵
风过冰檐环佩响，宿雾在华茵。⊙●⊙○○●● ◎●●○△
剩落瑶花衬月明，嫌怕有纤尘。
◎●○○◎●△ ⊙●●○△
凤口衔灯金炫转，人醉觉寒轻。
◎◎⊙⊙⊙◎● ⊙●●○△
但得清光解照人，不负五更春。
◎●○○●●△ ◎●●○△
结束语
对联有严格按照格律的对联，也有不太严格的对联，但是每一句的结尾字平仄要相对，上联仄收，下联平收。
赋，除了律赋以外，其他的骈赋对押韵没有要求（如王勃滕王阁序），骈赋以外还有不需要必须通篇对偶的文赋，例如欧阳修的秋声赋、苏轼赤壁赋等。
@老街味道
老街味道
你觉得今人写古诗(词，联，赋)等，还需要严守格律吗？
今人学写古诗是好现象。对文化传承与发展起到重要作用。
但学习写诗应从简单的古风开始，古风对于平仄，对仗，用韵等没有严格的要求，古风即古体诗，这种诗体，用韵可平可仄，可换韵，可不换韶，平仄声调完全听其自然，单句散行，篇幅可长可短，是一种形式比较自由的诗体，称为"风"。"风"是自由的，随性的，可以四面八方，也可以缝隙透风。
学诗要先易后难，诗产生于自由快乐的心灵，如果上来就攻克《律诗》未免太为难自己，容易丧失信心。等有一定的基础再去研习格律。
如果下定决心一定要把诗写好，写完美。那么就要按照格律的要求，一步步落实。对于没写过律诗人，第一首是最难的，也是最不完美的，无数花多长时间都把它写好。这样坚持下去。你会越来越得心应手，越来越激动。成功的喜悦那是金钱买不到的快乐。
下面一首李白的古风诗《古风(其十九)》，贡大家欣赏。
古风(其十九)
李白
西上莲花山，迢迢见明星。
素手把芙蓉，虚步蹑太清。
霓裳曳广带，飘拂升天行。
邀我至云台，高揖卫叔卿。
恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。
俯视洛阳川，茫茫走胡兵。
流血涂野草，豺狼尽冠缨。
李白是浪漫主义诗人，被人们尊为诗仙，他古风诗作很多，律诗很少写。最有名七律要数《登金陵凤凰台》可以和翟颢《黄鹤楼》相比美！大家来欣赏一下。
登金陵凤凰台
李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
微诗阳春白雪
我是文开石，我有靠谱答案。
既然写的是古诗词，你可以随意自由发挥，只要能证明你写的是古诗词。
说句子长短
我知道的诗有1、2、3、4、5、6、7、8、9、10、11、12、13言。够用么？
说句子多少
二四六八，最多的是《离骚》，写的出来这么多么？
说长短不规律
元曲小令都可以，诗经里也都有。你能想出什么长短规律是没有的？
加上添字减字的变化玩法。如果自己编个词牌也行，有人认就可以。
不完全统计词牌名1667哥，加上添字减字，还有什么节奏长短能玩出来？
写对联
少则一个字多则随便编。但是两句要一样字数，平仄还是需要点的。
不然就不叫对联，叫两句念起来能憋死人的句子。
《拟题江津县临江城楼联》上下联一共1612字。有那么长的气读么？
新花样
藏头、藏位、璇玑图诗、回文诗......
同音的，不同音的，同字的不同字的。
死心吧，没了。
还是算了吧
其实，中国文字，能玩出的花老祖宗几乎都玩遍了，一般二般的人，真别想再弄出点什么新花样。只要你想写的带个“古”字，就别多想了。
与其强行来个不伦不类，还是学习点规则韵律什么的好。
文开石
首先应明确一个问题：古诗并不都是格律诗，格律诗是指五绝（五言绝句）、七绝（七言绝句）和五律（五言律诗）、七律（七言律诗）等诗体。写古诗，如果不写格律诗体，当然就没什么格律可守了。如果写格律诗体，那就是本文要探讨的问题了。
格律诗是古诗中最具典型性与代表性的诗体，是中华传统文化瑰宝中的一颗明珠。然而，随着社会与时代的嬗变，围绕着“存”与“废”的问题，近百年来学界一直争论不休。我以为，一味固守与彻底废除皆不可取，应当在守正中变通，继承中创新。
第一，格律诗的写作规范
五绝、七绝与五律、七律是大美的诗体，以其特有的齐整美、节奏美、音乐美、对称美、简洁美而见长。写作格律诗，自有其规范。其写作规范，可概括为以下“五定”：
1.篇有定句。即每首诗都有固定的句数。绝句四句一首，律诗八句一首。每两句为一联句，上句称出句，下句为对句。
2.句有定字。即诗中每句都有固定的字数。五言的绝句与律诗，每句五字；七言的绝句与律诗，每句七字。
3.字有定声。即句中每一字位的声调都有明确的规定。一般而言，一是一句中平仄相间，力避末三字连平或连仄。二是联句间平仄相对，力避出句与对句对应字位平仄相同。三是两个联句间平仄相粘，即后联出句的二四六字与前联对句的二四六字平粘平、仄粘仄。
4.韵有定位。即每首诗必须押韵且押韵的位置有明确规定。除少数特定格式要求首句入韵外，偶句句尾要押韵，且一般要押平声韵，要一韵到底。
5.律有定对。即作为五言和七言律诗，除首尾两联句可不对仗外，中间颌联、颈联两个联句的出句与对句要讲究对仗。具体要求是，词性相同、语法相当、节奏相协、声调相反、词意相关。
写作格律诗，应当努力做到合乎上述“五定”的基本范式。
第二，格律诗的写作变通
格律诗唯美，当然以合乎写作规范为最好。但是，形式总是为内容服务的，格律诗是诗体的形式，为了更好地抒情表意，适当的有限的变通，即破格与出律，是应当的，也是必要的。
在唐诗中，有不少名篇佳作都有破格和出律的现象，但这并未影响它们成为千古绝唱。如李白的《静夜思》不仅失粘，而且失对，不仅有重字，而且有比肩，但谁说它不是名篇佳作呢？又如王维的《送元二使安西》、崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《月夜》等名篇，均有破格与出律之处。据有关人士统计分析，《唐诗三百首》所选格律诗，破格与出律者居多。
可见，在格律诗的鼎盛时代尚且如此，何况今人乎？这里，还涉及到一个重要问题，对中国传统文化应当持继承与创新的态度，而不是一味循规蹈矩、墨守陈规，事实上，生活中已经有很多文化传统与风俗习惯被打破了，而与时代接轨，演变生发出新的形式。格律诗的写作也应是这样，破格与出律，甚至创造格律诗的新形式，也属正常，也有必要。
第三，格律诗写作如何变通
对照前面的“五定”范式，可以总结为“两个不能变”、“三个适当变“。
“两个不能变”：
“篇有定句”和“句有定字”，这两个规则是不能变通的。否则，便不再是格律诗体了。
“三个适当变”：
“字有定声”，讲的是要守平仄律，除逢偶句尾字须是平声、逢奇句尾字（不仓含首句入韵格式）须是仄声外，其他字位则是可以适当变通的。
“韵有定位”，格律诗必须押韵，这个基本规则是不能不变通的，可以变通的是“韵”本身，即不必非押平水韵不可，自古至今语音已有很大变化，今人写格律诗应遵循《中华新韵》，不必再固守古代平水韵。
“律有定对”，讲的是对仗，能够“严对”当然好，“宽对”也不可过宽。
总之，写作格律诗，变通有限度，应适当，是在讲究基本规范的前提下，所作的次要的个别的特殊的变通，而不可随意变通。今人写格律诗，若不想受这些“条条框框”的束缚，可不冠以“五绝”、“七绝”、“五律”、“七律“之名，可冠名“古体诗”，本人即是这样作的，这也是可行的另类变通。
清风朗月zgh
我炒鸡蛋后放色拉油可以么？
我盖房子最后挖地基可以么？
我画幅油画乱涂一气可以么？
我上街裤衩穿最外面可以么？
我不学数学直接奥术可以么？
玩诗词联，我们如果不守格律，那我们守什么？总得有一个规则或框架要做为基础吧？
是不是可以这样理解，只要我想写，哪怕不守格律，也肯定比杜甫那个穷鬼强，肯定比陆游那个呆瓜高！那个叫苏东坡的二货哪能和我比？纳兰容若那个小笨蛋我用半拉膀子就能摔他个平沙落雁！
您觉得这现实么？
诗词为什么那么大魅力？仅仅是语言含蓄？仅仅是押韵而已？
错！
诗词自带一种音乐之美，这种音乐之美叫做音律，而格律是形成音律的基本条件！
不是所有诗都必须符合格律，但是所有写诗的人不得不懂格律！连格律都不懂，就相当于没有小鸡鸡偏要过夫妻生活一样。这句话有些损啊，换个比方，宛如太监逛青楼一般！
正确的答案是活学活用。格律是必须的，至于用中华新韵还是平水韵，因人而异。死抱着古韵格律会让古人气死的，但是仍掉这些会让诗词死掉的！
所以，小可完可以撂一句狠话！
懂格律的人，不一定写出真正诗词来。
但不懂格律的人，根本不配写诗词！
因为那是在糟践艺术，强暴文化，而且还是以诗词的名义。想想都特么恶心！小可不止一次说过，格律特别简单，至少比一百以内的加减法简单，这么简单的东西不学，还给自己找那么理由。
从这种人嘴里说出诗词二字我听着都想吐！
亦有所思
想想已经七年没写诗了，昨晚终于按捺不住，于是先打个草稿表达意境：
书怨
楚蛮求穗谢三潮，孤帆千日走单程。
有情肝肠已惘然，无端方寸起狼烟。
半亩花田织全性，百年寂寞苟残生。
寒宫路远秋风短，不见今人咏古觞。
（尾句我也是在“今宵何处闻古觞”、“今宵何人咏古觞”和“不见今人咏古觞”之间徘徊很久，见笑了）
（注释：①求穗：广州古称穗城或羊城，有五羊求穗的传说；②三潮：潮汕三市，又称潮州八邑；③狼烟、半亩花田、百年寂寞：影射三本书，狼图腾、花田半亩、百年孤独。）
拿去格律检测网站对了一下格律，不看则已，一看吓一跳，足足有十几个错误，好吧，我改，对着格律改！
七律·书怨
海客逐羊辞八邑，孤帆千日走单程。
酒逢五柳无追念，心走北山举朔烽。
半亩花田耕全性，百年寂寞苟残生。
寒宫日远悲秋短，何处笙歌乱耳风？
（除了颈联的全字我实在不想改，全性对残生挺好哒，黄鹤楼那样的半古半律都能被当成七律看，我差一个字问题也不大吧。）
格律是对上了，但是......好像少了很多真性情在里面。
算了，老娘不陪你们格律诗玩了，我说我写的是七古，你们能有意见？写不起还躲不起了是不？
哈哈，开玩笑的，诸位觉得改之前比较好还是改之后比较好？
圣母程心
，我个人认为:写诗作词就要好象唱歌一样中气充足:词意丰富:诗语妙音:好象美丽的歌声一样来回在山川河流之中:经久不绝:让人在心中永遠牢记:诗吧:词吧毕竞都是顺口溜:否则就不成诗与詞:我在前晚所写的词现有兴想繼续车下…如果众位喜欢也可以继续连下去:有的诗词是永远没有停止的:这叫做兴意者玩之:下面是我咋晚的和现在所写的一举连下↘o初夏雨:日夜连:初读经曲无几篇:蒙头又盖脸:雨丝乱:檐水烦:无端冷落在夜间:更深人交困:远雷声闷闷:脑海乱词难成文:闪电顿:楼上落下声吭奋:被内滚:…
陈鄢1
这个问题，我这里这样理解:你标注了，绝句，律诗（五律）七律或律诗，那定当遵循格律来写。如果未注明，只能是五言或七言诗。非律诗，即非格律诗。我个人认为，还是可以不安格律来写。那怎么写，还是要有一定的深意。古体的形式。这里，我谈点个人观点，大致的美观句子，必要的韵律，韵味。对仗等还是要在诗中体现出来。我们写各类诗要原创。不是散文，不是随文，灵感是必须的。并非，只能去套用古人（名人）的一个句子，哪怕一个好的短语。只要是别人的，就套过来写出来，成了自己的诗还是诗吗。比如你写古体诗，你去套用，“白云深处有人家，”你吃萝卜我吃瓜。看来是可以的 但是，那一半灵感是古人的。有的现代诗，这样写“面对大海，春暖花开”，啊，我喜欢这里的水，爱到如花的海。如果把别人的诗引入自己的诗中，就是投机偷懒（言重了）。总之，这类诗，很普遍。利如，不到长城非好汉，如今我来拼一拼。看来诗好句子 但是不可取。我是没有这样的诗。每一个句，每一首诗，要别致，要新颖。不喜欢雷同诗，就象高考作文，雷同作文，不可取。我的诗，写古体，非格律诗 怕读者不懂，就尽量写入新词。装入时代新酒。还怕读来费力，在诗的末尾，再添一白话句点主题。我写现代（新诗）又在诗中写点自己的比较有所隐喻的句子。总之，我的诗，只是自己特色。也希望能让大家喜欢 我写的诗，只是诗坛的一点沙沙。也许不是你的菜，这个不会影响我有负面情緖。相反，会激励我，鞭策我继续修正自己的写法。我的诗，还是有人喜欢的。这个就不自吹了。这里有我一短诗献给读者，王哥诗《读书》夜深人静书迷人，一根香烟两头熏，明月好奇飞窗入，伴我读书到五更。（这里我早些年写的）。
王哥诗
其实押韵的诗词赋读起来朗朗上口，很是一种享受，是中国文化博大精深的完美体现!字里行间表达着浓浓的深情!但是现在人们追求现代的东西多了，对诗也是忽隐忽现，真正研究的人很少!真正懂的更少!打油诗，顺口溜模式倒是比比皆是!不过也遇到一些诗词高手，甚感佩服!但是我就没办法了，也不想如何了，只图个乐子，随口来几句顺口溜，不好大家别笑话!
从小到大最爱诗；却未学好诗词赋!
平仄平仄平平仄；仄平仄平仄仄平!
从来不知谁先后；只要顺口就觉行!
詩属中国古文化；人合现代中国情!
与时俱进求发展；不拘一格把它传!
激动临凑诗一首；不成敬意达我情!
诗仙诗圣师祖宗；谅我胡乱把诗谈!
随心所欲话你我；心喜天寛任尔行!
