颜振東
书法中的造眼，本质上就是有意表现，夸张，突出字的结构或者章法的某一部分。具体表现为两个方面：
一、是字形结构的造眼
1、表现密不透风
米芾 启米芾 铸
苏轼 惊
苏轼 舞
2、表现疏可走马
颜真卿 同
颜真卿 期
王羲之 张
王羲之 悲
3、表现重如千钧
王羲之 离
颜真卿 岁
米芾 足
苏轼 烟
4、
表现轻如蝉翼
颜真卿 久
颜真卿 称
米芾 夌
米芾 所
5、表现突出主笔
王羲之 省
王献之 此
颜真卿 史
米芾 巳
6、表现画龙点睛
王羲之 寻
王献之 问
颜真卿 贼
米芾 惑
结构上的造眼，不仅仅不限于上述。奇正，收放，长短等等对比关系，所形成的反差，都是书法上造眼的元素。此处不一一列举。
二、章法组织上的对比造眼
1、片、面的营造
书法作品中，在章法布局上，以块面组织形成强烈反差，引人注目。
孙过庭《书谱》局部
杨凝式《卢鸿草堂十志跋》
《淳化阁帖》汲黯书法局部
王志《一日无申帖》
二、前后对比和局部突出
前后不相称，以一部分的相对轻、细、小，以突出另一部分的重、粗、大。形成强烈反差，
使观赏者的眼光被吸引到一个点上。
王羲之《十七帖》局部
王献之《委曲帖》局部
怀素《过钟帖》
米芾《临沂使君帖》
答主作品释文
赋梅 【元】 赵秉文
寒梅雪中春，高节自一奇。人间无此花，风月恐未宜。
不为爱冷艳，不为惜幽姿。爱此骨中香，花余嗅空枝。
影斜清浅处，香度黄昏时。可使饥无食，不可无吾诗。
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快乐书法营
书法中的“造眼”并不是一个很新鲜说法，古代就有这种书论了，虽然说的不是“造眼”这个词，但意思是一样。这个说法最早是由北宋四大家之一的黄庭坚提出来的，黄庭坚认为：“字中有笔，如禅家句中有眼。”
黄庭坚的这种说法也是借助了唐人论诗中的术语，禅家句中之眼是藏有禅机的字句，能够令人回味的地方。在这里他用“眼”比喻“笔”，实际上指的是“擒纵”和“起倒”。“擒纵”望文生义，说的是书法用笔中的收和放。
而“起倒”则是指俯仰、轻重、起伏的意思，这即涉及到字法又涉及到笔法。如果不知用笔的“擒纵”和“起倒”，写出的字就很容易造成结字的平庸和用笔的单调。
所以我们看黄庭坚的书法中他是怎么“造眼”的呢？黄庭坚的做法就是强化了视觉对比，在结构上夸张聚散的对比关系，中宫紧缩，突出四维，使得字呈辐射状态，突出字的主笔。在用笔上黄庭坚增加了提按的效果，甚至一笔之中有多次提按（横画的写法），用战掣的涩劲用笔，写出真力弥满的槎枒线条。
上图黄庭坚的《花气熏人帖》中第二行的“中”字，一笔书画占了一行的三分之一的位置，留下大面积的留白，与左右形成强烈的对比，虽然在章法的下半部，但让人第一眼看上去，却最能引起注目。
留白这是大的“字眼”，小的“字眼”则落于字与字之间的“擒纵”和“起倒”，也就是前面我们说的收放、轻重、俯仰、起伏的种种对比关系。例如第一行中的“人”，突破纵向的秩序，劲力向左右的横向突破。其它还有一些用笔的轻重对比，燥润对比等等。因为有了这些“字眼”你就会觉得一幅作品很有看头，耐人寻味。
上图中刘洪彪先生的草书作品里的“中”字，就是非常精妙的一个“字眼”。
那么字眼如何营造呢？一般是在一幅作品的三分之一或三分之二的位置，通过巨大的疏密对比反差，以形成大片空间布白，相当于在密室当中开了一扇窗户（窗户是建筑的眼睛），不至于形成拥塞之感。
但一幅作品中相同效果的“字眼”也不能太多，“字眼”太多也就等于没有“字眼”了，俗话说“万绿丛中一点红”最醒目的就是那一点红。
翰墨今香
书法中的“眼”，是指作品中最吸引眼球的地方。
下围棋要有“眼”，一块棋要有两只“眼”才能活。围棋中的“眼”，是指没有棋的地方。
书法也要有“眼”，有眼则整件作品就灵动，有了生气，无眼则显平淡、呆板。
书法中的“眼”，可以是如天外飞仙一般的一笔长画，也可以是密不透风中空出的一片跑马之地，也可以是连绵枯笔中突然出现的一笔浓墨。
说白了，书法中的“眼”，就是根据节奏变化的需要，作者有意制造出来的矛盾。
书法中的“眼”不宜多，一件作品有一两处就够了，多了重点就分散了。
比如上面这个局部，中间长竖就是“眼”。
而这件作品中，“战”字涨墨的使用，即为作品之“眼”。
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千年兰亭
从书法创作的意义来说，一篇书法作品，如果没有一个显眼个高潮，似乎也是不恰当的，而且好的书法作品，总是给人以波澜起伏，高潮迭出的绚烂之美。所以，现代人用“造眼”来形容，书法作品中那个高潮的潮点，那是很有道理的。
不过，既然是“眼”就不应该是“脚”。所以，注意高潮点的章法位置，就非常重要了。所以，大体的经营位置，应该在第一行和第二行的前三个字的位置，比较合理。
具体的情况，由于字体不同，也不好说。
但是，我们可以确定的是，“字眼”的位置，如果不是第一行的第一或者第二个字，就是第二行的第一或者第三个字。
我们说的情况，还要符合一行是多少个字。如果一行只有三个字，我们这个书法，肯定就是错误的。所以，从一行的大体比例来说，字眼占据的位置一般不要低于三分之一，也就是说，一行十个字，字眼必须在十分之一的上端位置。
当然，这只是一个一般的造眼章法。具体因书写的内容篇幅不一，也不是绝对的。
但是，字眼安排设计在作品的上部，这是绝对的。就像刚才我们说的，既然是造眼，就不能是“脚”。
从书法作品的安排章法总规律来说，一般是上部密一些，下部疏一些，没有反过来的。
书法作品的章法，一旦上部疏而下部密，那是最大的眼脚颠倒。
至于具体的造眼，有突出一个字大小的，有突出一个笔画的，也有在围困之间以小博大的，既有从全局看“眼”的，也有从一字看“眼”的。总之，艺术手法，从来没有定则，得意而已。
千千千里马
这是一个新词儿，一般我们都听过“造势，造险”，那么这个造眼又是什么呢，我们可以这样想，书法讲的是汉字，汉字特别注重结构和章法。
可以说结构是书法艺术的生命线，书法艺术不是单纯的写字，虽然说临摹是书法的毕竟之路，但学会古人的章法和结构在加以运用，所以书法重要是设计字，要求拥有造字能力。
这个“造字”就很关键了，我们先来理解一下“造”这个字，“造”可以想象成，建造。建造就像是盖建筑，打好基础，然后才能盖上层建筑。
字也有长相，从长相入手，要有造字的能力，给字画上眼睛，空间即字眼，这个空间就是所谓“字眼”，说白了就是字的空间关系，“字眼（留白）”是单字运用疏密的结果，包括收放、大小、长短、宽窄、向背等等。
一般来说，有“字眼”的作品，才会显得有神采、有品味，画龙点睛。
字眼在章法上的疏密，会衬托出很大空间，有留白，有布局，那么整体书法看起来才会使人舒适。
以上是我的个人理解，就看各位老师们有没有其他意见了，不过我觉得书法中理解也有不同，只要不是偏了道就好，融会贯通嘛。
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我是三品斋主李存章，书法爱好者与习练者。
”造眼“一词可能是个生造词，我所接触过的有关书法术语，在古书古论中还没见到过，好像收听或收看一位所谓的书法家讲课，听到过这个词，也没有太在意，也忘记了是哪位高人讲的。
今天，看到朋友邀请我回答这个问题，才想起确实听过这个说法。历来书法家讲书法时用语都比较费解，造眼一词也很费解，应属正常现家。
书法作品中之造眼，也许是某些书法家们追求创新的谋种创新吧。这种所谓的创新，恐怕很难被书法界普接受。据我的记忆，书法造眼是指一部书法作品的中间靠上半部的其一个字要夸张来写，或把字写大，或把字写草，或结构夸张，或笔画夸张，也就是说把这个“眼“造得与众不同，鹤立鸡群之势，能把观看者的眼球一下子吸引过来。还说，一幅作品这“眼“只能造一个，不可多造。
我是不主张这种造眼之行为的。造眼似乎与造假是近亲，造眼有造假嫌疑。
书法之神品，多出于自然，着意安排，着意制造，着意造作，而出产的书法作品，绝对不会是美妙优秀的作品！
李存章艺术园
书法中造眼，这个新生词汇的关键在“造”。
既然为“造”，那就是人为的去做，具有用心去雕琢、刻画的主观故意，属于刻意而为之，就好像本来一马平川，却非要鼓起个山包以为噱头，那这个山包就为眼，是“造”出来的结果，也叫“造作而为”。
而那崛起的山包，就让四下的平川成为了一种衬托，所谓的烘云托月，突出的无非就是它的雄峙和威仪。
我们欣赏一幅书法作品，无非就是从线条、笔画、结构、章法、留白、钤印几个维度去留意、观察，当然我说的是具有挑剔眼光的所谓专业人士，而非一般的普通观众。普罗大众顶多看个热闹，冒充一下儿文人雅士，也叫附庸风雅，无非是看哪一笔如长枪大戟，破空长啸，显得气势凛然、跳涧飞虹。
古人作书，虽然也存在主观刻意，但不会为了一个“造”字颇费周折，去挖空心思故弄玄虚的“造”个什么眼出来，书写的是一种放浪不羁、无拘无束的士子情怀，可以说是字字珠玑，满篇锦绣，一幅秀色可餐卓尔不群的字迹，怎么还会需要用“造”眼去烘托陪衬——当然我说的是那些拥有深厚文化底蕴、济世情怀的士子硕儒，而非一般沽名钓誉之徒。
就拿苏子的《寒食帖》举例，那笔破空直下、酣畅淋漓的笔触，绝对不是什么故意“造”出来的眼，而是情之所至，情感的由衷表达，至情至性，至尊至纯，也表明苏子身处艰辛却洒脱的豪迈与豁达，黄山谷也说，即便是苏子本人，再来一次的话也会写不出那种一泻千里的效果。
这就是所谓的我口我心，念由心生、静水深流的大雅大俗，大开大合，大智若愚。
而今天的人们却为了博眼球赢好感，去刻意为之，实为一种“造”眼的误读，是在扭捏作态、东施效颦，“造”出来的结果，就是惨不忍睹＋稀奇古怪，是一种对庸俗和风情的无谓迎合与讨好，奴颜媚骨、欺世盗名，如此而已。
龙吟148119260
我从接触书法到今天，将近四十年，耳濡目染的是传统的词语。书法中有造势，造险。造眼不知为何物。
传统书法讲求的是意趣，韵逸。讲求的是自然而为。最反对的是造作。造眼，为展厅效应中，夺人眼球而产生的一种渲染手段。为的就是在宽敞的展厅中，占有突出视觉的效应。
今天总算明白了传统风格的书法作品，为什么不能入展的真正原因了。因为传统书法不懂得现在书法的花样。你写一幅没有“视觉冲击力”的作品，没有现代“书法线条”感，不懂用“线条”“造眼”。想靠笔法精妙的点画去获得评委的亲睐，用思想保守，观念陈旧来说都算是客气的。
子衿书法
你好，对于书法作品中的造眼，我认为是有必要的。原因有下：
1.有字眼的字，才有生气，看起来才生机勃勃。字眼，就是一个字的结构布局，合理的对字进行空间布局，会让字看起来特别的大气。
2.有字眼的作品，看起来才气势磅礴。一篇书法作品，空间结构布局紧凑有序，或紧驰有度，这样的作品看起来犹如千军万马奔腾，使人赏心悦目。
3.书法中，通篇章法不可能写的波澜不惊，书法的轻重缓急、墨色的浓淡的最为精彩处，就是“书眼”
4.所以，写字要懂得“造眼”，也就是要制造矛盾，再协调矛盾，这样的字，才有生气，有看点。写字和做人也一样，要会做人，也要会做鬼。就像社会的运转一样，制造需求，再制造供给，最后把二者平衡，才能和谐。
小栗丶
书法作品中的“眼”，就是作品中最吸引眼球的地方。可以是某个字，可以是某个笔画，可以是突出的重墨，可以是突出的渴笔，可以是丰茂笔画集中的地方，可以是纤细笔画集中的地方，可以是激情礴发的地方，也可以是无字处……。一幅作品的亮点不可太多，要突出重点。就象一支乐曲，重锤处有一、二击就可以了。
