逆襲二零一九
啟功先生一直是我非常敬佩和喜愛的書法大家，雖然網絡上對啟功先生的書法有很多的議論，但對於我個人而言，真的是發自內心的喜歡。關於啟功先生的書法特點，我從以下這些方面跟大家分享一下：
啟功先生的書法淵源
少年時期 啟功先生最初學習書法是跟隨祖父學習，祖父擅長寫歐楷，因此他是從《九成宮》開始學起的，但一直沒有得法。後來得到一本刊刻精美的顏真卿《多寶塔》，從中領悟了用筆的起始轉折。他的小楷則是得益於唐人寫經小楷的學習，從他二十多歲時書寫的手稿上面可以看到明顯的唐楷及唐人寫經的風格。
青年時期 這個時候啟功先生開始學習趙孟頫的《膽巴碑》，後來有感於用筆的板滯，不解用筆之趣，於是又學習董其昌的書法。通過學習董其昌的書法，啟功先生領悟了用筆流麗、飄逸之趣，但是發現自己的字又缺乏骨力，於是又學習歐陽詢的《九成宮》。之後又通過臨習柳公權的《玄秘塔》取其體勢上的勁媚，這樣一來，把顏、趙、董、歐、柳各家融合在一起，就構成了啟功先生書法的初期風格。
其他師法對象 啟功先生學習書法的過程中，除了上述幾位大家的用功較深以外，還在楷書方面學習了“二王”諸帖，蘇軾、唐人寫經、《張猛龍碑》、虞世南等方面用功較多。行草方面則是以“二王”諸帖為主，兼以米芾、楊凝式、《閣帖》等方面，大草學習的是懷素、張旭、黃庭堅等人的。
啟功先生的書法主要以楷、行、草為主，篆書和隸書很少涉獵。
書法風格的流變
早期從學習書法開始至二十世紀六十年代初期，啟功先生的行書以趙孟頫和董其昌的風貌為主，楷書重視寫經，書體秀麗，有古人氣息。
六十年初期至文革結束這段時期，這段時間楷書以歐陽詢和柳公權為主，重視結體同時還保留顏書的痕跡。啟功先生碑版和墨跡都非常重視，通過“透過刀鋒看筆鋒”去理解古人的用筆之法。這個時期“啟體”初步形成。
文革結束到二十世紀九十年代，是啟功先生書法的黃金時期，“啟體”進入成熟期。
晚年時啟功先生碑帖雙遣，人書俱老的時期。
在啟功先生的“啟體”黃金時期，他的風格已經與古人有了明顯的區分，自成一家。啟功先生的用筆簡捷、爽利、清健而不秀媚、瘦硬而又不多露圭角，入筆迅捷，收筆戛然而止，沒有什麼華麗的裝飾性用筆。結字上也形成了一套上緊下松、內緊外鬆、先緊後松的結字規律，並且總結出來了結字的“黃金定律”。
1995年以後，80多歲高齡的啟功先生身體狀況日下，再加上眼疾嚴重，因此在用筆上常有顫抖和不力的跡象，結字也不像黃金期那麼嚴謹。但是晚年的書法在經歷了滄桑和輝煌之後，反而褪盡火氣，別有一番趣味，給人一種自然天成、古樸質拙的面貌。
啟功的學養加上其為人謙和、淡泊並曠達的品行，讓其書法實有一種脫俗之韻致，具有濃濃的書卷氣息，是典型的文人書法。
翰墨今香
對於這個問題，我談談我個人的一些看法，歡迎大家提出不同的看法，我們共同討論！
啟功先生對於我們來說，應該是一位公認的當代書法大家，他的書法隨處可見，並且雅俗共賞，取得了相當高的成就。
啟功先生是一位全才，他在書法，繪畫，詩詞，鑑賞，紅學等方面都有相當高的成就，那麼，啟功先生的書法作品有什麼特點呢？
我覺得啟功先生的書法作品有以下幾個特點：
第一，啟功先生的字富有書卷氣，啟功先生的字給人的感覺就是清爽，有些筆畫很細弱，但是絲毫沒有出現力弱的情況，有人甚至說，啟功先生的書法，每一個筆畫的位置都不能改動，只要一改動便不是啟功先生的書法了！從啟功先生的書法作品中，我們能感受到一種靈動和一種書卷氣的美，特別是啟功先生的一些信札手稿，真是讓人賞心悅目！
第二，啟功先生的字很多人說是瘦金體，我覺得也有道理，但是啟功先生的書法又完全不是瘦金體的那些規則，完全是另外一種風格的展現！我也相信，啟功先生遍臨百家，對於瘦金體肯定是有研究的，所以他肯定是借鑑了瘦金體的某些特點，從而形成了自己獨特的風格！
啟功先生是當代公認的一流水平，所以他的書法的特點是很多的，以上所說的就是我自己的一些看法，對此，你有什麼看法呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！
存希齋書法
2000年我在高中歷史老師家中見過啟功先生真跡一副，當時尚不懂書法，但感覺很是漂亮，後來漸漸的關注啟先生了。
功先生是當代書法大家，有自己的書法風格特點，被今人尊稱作“啟功體”，同時，他在詩、畫方面也造詣頗深。本人很喜歡啟功先生，他為人謙和、善學，一生執教，是我的榜樣。（我也是一名教師）
啟功先生的書法作品特點我想說說個人愚見，從筆法、結字、章法三個方面說起，不足之處敬請各位書友指教。
一、筆法
1、從早期書法作品可以看出，行楷作品較多，筆法都來自晉唐，橫畫精神，轉折自然，起筆多出鋒，方筆較多，古樸秀麗，書卷氣足。多取法歐體（九成宮）、顏體（多寶塔）、趙體（膽巴碑）、王羲之（蘭亭序）、鍾繇等。
2、後期啟功體，起筆難見出鋒，多圓筆，線條細而有力，筆法變化較少，但熟練自然，多取法董其昌，擺脫早期筆法的嚴謹的條條框框，筆法古樸的筆法越來越少。
二、結字
1、從早期書法作品可以看出，字形比較方，結字宿緊，古風十足，更加耐人尋味，王羲之、趙孟頫的影子較多。
2、後期啟功體，字形豎長，結字舒展大方，行書連筆較多，筆畫粗細變化明顯，多取法董其昌。
三、章法
1、從早期書法作品可以看出，氣韻貫通，遒勁秀美，遵循古法，作品多為小字。也可見米芾、智永的形態。
2、後期啟功體，秀麗端莊，有法有理，流暢貫氣；字的大小、粗細變化較大，節奏感較強！
總之，啟功先生一生執教，常說自己是老師，詩、書、畫都是業餘愛好，但一生臨帖輟，崇尚古法，對後人書法愛好者影響較大，並在發揚中國書法、普及中國書法方面做出了巨大的貢獻。
書法李平
啟功先生書法最大特點，本人認為有五點：
一，線條簡潔優雅、瘦勁。瘦的線條很多如瘦金體，粗的部分往往也是左右偏旁的部首，如懷素。
二，結體整體上偏長，長方形。啟功先生被人號稱國寶大熊貓，人的體形長得也像大熊貓，圓圓胖胖，其書法字體剛好與之相反，瘦長瘦長。
三，結構上中宮收緊，外圈放縱。善於用字中某個長線（如豎畫，如撇畫，如捺畫）來調節行與行的章法、行氣。
四，對比關係中善於表達兩組：濃墨、淡墨對比，粗線條、細線條。
五，作品的氣息上撲面而來的書卷氣，這是絕大部份書法家窮一生之力也得不到的，也是其可以留名書史的最大特點！
說得不一定到位，不喜可噴！
陳天哲
中國現代著名書法大家，啟功先生書法作品的特點，用四個字慨述“靜、雅、簡、清”。
啟功先生的字以人品高德重見長，他的書法清新自然、雋秀、不做有意識的秀。
啟功先生早年對於書法的理論與認識，提出了通俗易懂並能運用到實踐中學述，其還原了書法的本來面貌，揭開了書法的神秘面紗。
啟功先生在書法創作和創新上：
一．雍容華貴，貴族氣濃厚；
二．趣味雅俗，富有才子氣；
三．修美以及勻整；
四．華美、秀媚。
然而，啟功先生對中國書法的最大貢獻還在於，他的理論符合自然最美的“黃金道”。
謝謝並祝大家新年走好運！
請大家欣賞筆者書法作品“福滿萬家”！
祥辺
啟功，書體特點，筆畫廋勁，體略縱長，體貌筆墨氣足，自創別具之致。
啟功據字形結構，首創“五三五”不等分，字型上下左右分量大，中間分量小。啟功體，都具有這種結構佈局
啟功書法功深，曾大量研究南北朝碑及魏碑，從古吸養，遍追古典，鑑賞力強，鑑古，獨有自己理解，
崇古而不擬古，啟功生前多次說：“你若是通，自然會明白字的精髓；若是不通，愣是按照錯的字體練習，也沒有辦法。
他學書，取意棄形，看他的字，找不出哪家之意，昨看是另造之形，書之精髓，學其神，最高境，啟功筆墨凝聚了中國書法藝術靈氣，讓其古筆意真正融到老辣豐滿點畫中。
推崇象與不象中，創己之風神，他不信頗多神之有神的玄乎，而樸素簡單語言，道出大道理，學寫字，能識讀、規範。則成了。
狂喜淡墨a
啟功先生的書法雖線條稍微有直板，但很有精氣神，這一點其他書法家很難做到，啟功是當代名符其實的大家。
張登文專欄書法
啟功是書協德高望重的人物，對他的字亂評以乎不禮貌。及然邀了我，我就發表我對字不對人的看法。
有瘦金體之勢但過於硬、拔。少了少女柔和之書韻。
有如柴幹，樹枯之形。但結字工整象秀麗筆之風範，不在鄙人興學之內個人拙見不喜勿噴🙏
濤聲851
啟功老前輩書法作品，撇清所有就單純從欣賞作品角度，個人以為，創作者本身品格清朗堅定，碑帖功夫老辣，書寫線條鐵骨錚錚，精神抖擻，不足之處在於：剛有餘柔不足，書風拘謹少天機，功夫過硬溫潤內斂不足，書法藝術中線條品質講究骨肉血脈精氣神具足，得沉雄野逸蒼潤華滋古拙清炯之格調，老先生為技術所束縛，雖有個人風貌，也就此再難突破。
昌明文房
啟功談不上書法，只能說工整而已。
